《元代青花瓷器的呈色奥秘》第七章-锡光（下）

陈逸民2025年01月01日约 6 分钟

陈逸民陈莺

为什么“锡光”在黑斑之内？为什么锡光呈现不同的形状？为什么锡光这么老实地和画势相一致？答案，都应该和锡光的形成机理有关！

产生锡光最根本的原因—苏麻来尼这种呈色剂是一种高铁低锰的钴料！

众所周知，青花料中的金属氧化物，如Fe2O3、MnO和CoO是呈色剂，而CaO是熔化剂，当然Fe2O3在高温下的作用是两者兼而有之。在已经测试的用苏料烧制的元青花瓷器中，青花和釉中的氧化铁含量较高，氧化锰的含量较低，其Fe2O3和CoO之比，大大高于MnO和CoO之比，前者的波动范围约在2.21～4.39之间，而后者只有0.01～0.06之间，可见把苏来麻尼料称之为高铁低锰是完全正确的。而国产钴土矿的Fe2O3和CoO之比，却大大低于MnO和CoO之比，前者波动在0.11～3.74之间，后者波动在3.74～24.26之间，也就是说这是一种低铁高锰的钴土矿。不同的钴料，不同的化学组成，在高温烧制时，就会产生不同的物化现象。也就说，缺少铁的含量这个根本条件，要还原出“铁”来几乎是不可能的。

随着呈色剂中Fe2O3含量的增多，烧制后青花料的颜色会由黄色、棕色、褐色和黑色这样的递次变化；而MnO的存在，会使青花呈现淡灰的色彩；CoO在青花色料中的比例虽然不大，但其呈色作用却相当明显，一般情况下，它会使青花呈现蓝色，过多的钴料，也会使青花的发色变黑。当然，这些金属氧化物在青花料中的呈色作用是一个复杂的综合的物化反应，而不是一个简单的一加一的算术过程。

从目前所知的各个时期的蓝釉或青花陶瓷中，由于这几种氧化物的不同存在，使釉或青花产生不同的呈色。

唐青花瓷器、唐蓝釉加彩和唐三彩蓝色彩釉所用的钴料均属含一定量铁、铜及低锰的钴矿原料，同时唐青花颜料中有硫的存在，说明唐青花所用的色料是一种含硫的硫钴矿。经测试，唐蓝釉和唐青花彩料中的锰与钴之比都比较低，再加上唐青花釉中的CaO含量高，因而形成的透明釉下青花的色彩就比较鲜艳（如图7-17），并且同样出现点晕和串珠状凝聚。

7-17扬州出土的唐青花执壶

宋青花中，“由于钴含量低，主要是锰铁起主要影响的着色作用，加上北宋青花的烧成温度低所以青花色彩呈不鲜艳的暗蓝色。”

元和明洪武、永乐、宣德的青花料大多为高铁低锰的苏来麻尼钴料，因此，当过多的钴料集聚时，就会产生黑斑。这从本书提供的大量图片上可以看到因青料集聚产生的黑斑现象。

从图上可以直观地看出，色料聚合的浓度越高，越容易烧成黑色。而形成机理则是：“主要是由于色料浓度过高的缘故，当Fe2O3、CoO、MnO混合着色时往往会加深釉的黑色着色程度。”历代陶工“在制作黑釉时常利用三者的组合改善黑釉的黑度。这可能与形成复合离子的尖晶石颜料有关。”这种复合离子的尖晶石颜料极有可能就是赤铁矿晶体。也就是说，黑斑的出现是色料聚集形成磁（赤）铁矿等着色的缘故。

同时，景德镇窑往往都是烧成还原焰，在还原焰中，局部聚集浓度高的铁离子则会烧成褐色甚至呈黑色，这种黑色，是三阶铁离子或二阶铁离子和三阶铁离子在高温下的混合着色。

由此可见。黑斑的产生取决于两个必要条件：一是氧化铁和氧化钴的存在；二是色料的聚集。

当然，黑斑的产生还取决于两个充分条件：即合适的温度和一定的还原气氛。

当了解了形成黑斑的必要条件和充分条件后，就能对锡光的形成机理有比较明确而又符合科学的解释。大量的氧化铁中的铁离子，随青料聚集在特定区域内（即画笔勾勒出的青花纹饰内），在高温和还原气氛下，随温度的高低和色料富集的程度，被烧成黑色，甚至被还原成铁，形成铁斑。还原出来的铁，在玻璃质感的釉面下，会因光线的折射而映出“锡光”。明白了黑斑和锡光产生的物理化学原因，也就明白了这些苏料特征，其形状为什么会随色料的走势而改变，为什么在重笔、叠笔和回笔处往往会出现黑斑和锡光。当然，青料的凝聚和其自身的淘冶不精细有密切的关系，青料的粒度越大，氧化铁的凝聚就越富集。

综上所述，青花的呈色和苏来麻尼料的纯净度和它在釉中的凝聚情况有关。钴料越纯，氧化铁和氧化锰的含量越低，色料不太富集，青花的发色就会是纯正的蓝色；钴料越凝聚，发色就会越黑，过度的富集，甚至会出现铁锈和锡光这种苏料特征，我们可以以此定出鉴定元和明早期使用苏来麻尼料青花瓷器的标准，也就是上文所定的“范围、形状和走势”几条。

为了让读者加深对锡光的认识，再列出几张真伪照片，供读者结合黑斑、铁斑和锡光的形成机理一起研读。

图7-18是一件仿品，它也做出了锡光，但是，这些锡光的形状基本一致，即都是相同的点状锡光，因此它不能得到认同。

7-18仿品上相同的点状锡光

7-19上海博物馆藏宣德景德镇窑青花缠枝花卉纹执壶上的锡光

图7-19是上海博物馆藏宣德景德镇窑青花缠枝花卉纹执壶，是件花卉上的锡光，和叶子及花卉的形状完全一致，这样的锡光，应该是我们赖以作为参考的标准。

图7-20是江西省考古所藏的永乐青花盖罐，图7-21是盖上的树叶状锡光，这样的锡光，完全佐证了本书对锡光特征的论断。

7-20永乐青花盖罐全图

7-21永乐青花盖罐盖上的树叶状锡光

锡光的“范围、形状和走势”，是理解真品元青花或明早期青花瓷器的关键。

细心的读者在阅读了上述的文字和图片后，一定会发现，锡光的光泽也不尽相同。是的，这也是我们最后要和读者说明的地方。锡光在元和明早期青花瓷器上会折射出不同的光泽，有的呈铅灰色，如图7-22和图7-23所示，有的会呈银白色，如图7-24和图7-25所示，在上面已经介绍的图片中，图7-1就是铅灰色的锡光，而图7-2和图7-16就是银白色的锡光，之所以会产生呈色不同的折射光，恐怕不是光照的角度问题，而是苏料青花在烧制过程中，所析出的含铁物质的分子结构不同，或者是分子的排列不同，或者是铁分子的集聚程度不同，或者是这三者情况的综合表现。总之，认真观察这两类不同的锡光呈色现象，有利于读者把握锡光这种比较特殊的苏料特征。