《元代青花瓷器的呈色奥秘》第九章-画势（上）

《元代青花瓷器的呈色奥秘》第九章-画势（上）

陈逸民  陈莺

9、苏料青花瓷器的画势

在我们已经介绍的元青花釉面的微观特征中，有黑斑、铁斑、点晕、串珠、下凹、锡光和天坑，为此我们还向读者推荐了许多馆藏的元青花和明早期青花瓷器，在欣赏这些青花瓷器的时候，细心的读者一定会发现，这些青花瓷器釉面的微观特征，有着一个共同的规律，即这些特征的走向和形成，和青花纹饰保持着高度的一致，甚至可以这样说，有什么纹饰，就有什么形状的特征。谓予不信，请看景德镇考古所发掘的一件瓷片，它最能说明我们的这个观点了。

9-3永乐青花鱼藻纹饰 (2)

图9-1是陈列在景德镇考古所的一件永乐青花鱼藻纹盘残瓷片，为了让读者看清上面的微观细节，我们用1200万象素的数码相机摄下了特写镜头，如图9-2和图9-3所示，使读者能清楚地看清鱼的纹饰和上面的微观特征。其中最醒目的特征是锡光，犹如鱼鳞一样闪闪发光，而有趣的是，纹饰上的锡光，恰恰就如鱼鳞一样分布在鱼身上，使得整个鱼纹充满了灵气，仿佛这是一条正在水中游动的鱼。为什么，锡光恰恰如鱼鳞一样分布呢？这是因为，青花料没有陶冶精细，粗粒的青花料随着画笔在器表着色时，往往会在重笔、回笔和叠笔处形成凝聚，从而形成黑斑、铁斑和锡光等苏料青花特征，当画工在绘画鱼的纹饰时，鱼鳞的网格交叉处往往是重笔、叠笔之处，青花钴料会在交叉之处形成凝聚，所以烧制后会出现苏料青花特有的微观现象。这种苏料青花的微观特征和画势一致的现象，是鉴定真品元青花和明早期青花瓷器的重要依据。读者仔细观察图9-2右下角的水草纹纹饰，就更加可以体会我们的这个观点。在这片区域内，苏料青花的微观特征“晕散、黑斑和锡光”明显地和水草的形状保持高度的一致。

这是不是元青花和明早期青花瓷器的个别现象或者说是偶然现象呢？

9-4锡光和鱼鳞保持一致

无独有偶，图9-4的元青花瓷器上的鱼藻纹，其锡光特征和鱼的鳞片也保持高度的一致，水草和鱼头上的黑斑，不仅衬托出水草和鱼头，而且还可以看出画笔的走势，水草上为什么会有这么浓郁的黑斑？这是因为水草的叶片是由两笔画成的。第一笔画出水草叶片本体，然后再加一笔，画出水草叶片的叶尖部分，这样，在叶片的叶尖以下，就会两笔重叠，使青料在这个地方被加浓，烧制以后，高铁低锰的青料就会在此出现黑斑，特殊情况下，黑斑就会泛光，甚至于出现锡光和天坑。

9-5晕散、黑斑和锡光与鱼鳞纹、水草纹一致

而图9-5的鱼藻纹饰，读者完全可以发现其黑斑的是随着“画势”而走动的，也就是说，黑斑的走向和画笔的走向完全一致。而鱼头上的锡光几乎完全勾勒出鱼头的形状，黑斑、晕散和锡光却使水草纹栩栩如生。在这样的画面上，苏来麻尼钴料的特征表现得如此明显，还需要再作什么解释吗？还有什么比事实更有说服力的证据呢？！细心的读者一定还会发现，这熠熠生辉的锡光，是由一层微微凸起的由内而生附于瓷胎上的铁斑反射而形成的，用手触摸，一定会感觉凹凸不平的釉面。这就是我们上面所讲的“铁证”。