《元代青花瓷器的呈色奥秘》第十章-仿品（2）
陈逸民约 3 分钟《元代青花瓷器的呈色奥秘》第十章-仿品（2）
陈逸民 陈莺
前文说过，雍正瓷器仿苏料的效果，就如一幅水彩画，观察图10-11首都博物馆所藏的清雍正青花缠枝葫芦纹橄榄式瓶，也能体会这种水粉画的效果。图10-12是这件雍正青花橄榄式瓶的特写照片，上面葫芦纹上的晕散化得柔和，深蓝色的“黑斑”点化在晕散之上，只有颜色的深浅，而无颜色的变化，有水粉画的柔和而无油画的强悍。而图10-13是苏料烧制的伊朗梅瓶上的晕散，其色彩对比强烈，色料凝聚处所形成的色块，犹如油画的色块堆积，有明显的层次感，这样的晕散会形成强烈的视觉冲击，让人过目不忘！而图10-14是现代仿品上的晕散现象，分明是一幅塗鸦之作，既无水粉画的柔和，亦无油画的层次，晕散和黑斑用浓笔塗在浅色处，还煞有介事地缀上几个小圆点状的锡光，恰如一幅拙劣的画作，被污上几点，煞是难看。掌握真、仿和伪作的晕散现象，对于理解苏料特征的真实奥秘有着十分重要的作用。
10-14现代仿品上的晕散
再请读者观赏图15和图16两件景德镇窑青花双耳扁壶，前者为宣德朝的制品，后者为雍正朝的仿品。从器型上看，前者的双耳和缓，无耸肩；而后者的双耳却明显耸肩。现在来讨论它们的呈色差别，请看图17和图18，这是这两朝扁壶上的纹饰特写，前者色泽浓郁，后者色泽清丽。从图17宣德朝的青花发色上可以明显看出油画效果，深色的黑斑叠在浅蓝色上，有层次感和凸出感，并附带锡光和下凹现象；而图18雍正朝的青花发色，虽然也维妙维肖地绘出黑斑，并十分小心地附有锡光，但黑斑缺乏层次，无立体感，锡光形状一致，明显为画笔点染而成，非从内向外所生。仔细对照这四张图，读者可以区分其中的不同。
10-18雍正景德镇窑青花花卉纹扁壶
清代乾隆朝的仿品也达到炉火纯青的地步，图10-19是陈列在上海博物馆的乾隆景德镇窑青花花果纹瓶，图10-20乾隆景德镇窑青花花果纹瓶上纹饰的特写，上面有晕散、黑斑、下凹和锡光，能否区别它呢？其中的破绽就是各种特征的形状，读者能否观察到，它的各种特征具有几乎相同的形状，明显为人为所致，要多看这种呈规律的照片，最好是用博物馆的陈列品，用高象素的数码相机，把它们摄下来，在电脑上反复观察，看多了，一定会产生似曾相识燕归来的感觉。这种感觉的不断反复，就会在头脑中形成直觉，从而能较正确地判断苏料和国产青料所烧制的青花之间的差别。
10-20乾隆景德镇窑青花花果纹瓶
总之，用苏来麻尼料烧制的青花瓷器，呈色浓艳深蓝，有晕散、黑斑、结晶斑点上呈现锡光，纹饰有油画般的层次感；而清代仿制的青花瓷器采用的是国产青料，发色无苏料青花瓷器的艳丽，色泽如水彩画般漂浮，如有黑斑和锡光现象，或者说是浓重的青料点染和斑点，都是画笔重复所绘，反复点染所致，这种黑斑不会形成下凹，也不会产生结晶斑上的锡光，如出现上述现象，也是画笔绘制和竹签下捺所为。而现代仿品上的锡光，则是在青料上涂抹含铅的化学剂所致。