《元代青花瓷器的呈色奥秘》第11章-我国钴料的使用历史（下）

《元代青花瓷器的呈色奥秘》第11章-我国钴料的使用历史（下）

陈逸民 陈莺

我们从唐三彩低温蓝釉出现的时间来推论我国烧制钴蓝的技术早于世界其他地方的结论和汪庆正先生从器型、纹饰和瓷器的烧制所作的结论相一致。只要看看以下的唐蓝彩陶器和唐青花瓷器，就应该明白汪先生的结论是经得住推敲的。

11-9唐巩县窑青花瓷盘盘心特写

图11-6是扬州市郊城北乡红星村出土的唐巩县窑白釉蓝彩盖罐，这件陶罐的釉上蓝彩清楚地显示在唐代中期，我国的蓝彩烧制技术已经十分成熟。图11-7是香港艺术博物馆藏唐蓝绿双系罐，罐上的蓝彩，特别是口沿上的蓝彩，其色泽已和元青花的色泽相差无己。图11-8是扬州市区汶河南路万家福商场二期工程出土的（扬州市文物考古队提供）唐巩县窑青花瓷盘，和前二件唐代蓝彩不同的是，它是一件釉下彩瓷器，图11-9则是唐巩县窑青花瓷盘盘心的特写，从特写可以清楚看出，尽管青花的发色不够鲜艳，但已经是烧制成熟的青花瓷器。

11-13唐长沙窑釉下褐绿彩荷花纹执壶

一般认为，高温钴蓝釉瓷器出现在晚唐，那时，长沙铜官窑的釉下彩装饰工艺已经十分成熟，釉下褐彩和釉下绿彩使长沙铜官窑的器皿不仅纹饰精美，而且釉面对釉下纹饰起到了明显的保护作用，使长沙窑的器皿更为经久耐用。图11-10是唐长沙窑青釉褐斑贴花壶，其釉下褐彩经过千年传承，依旧没有丝毫剥落。图11-11是唐长沙窑青釉绿彩花卉纹碗，这样的釉下绿彩，必定会引发窑工的遐想，能不能烧出同样鲜艳的釉下蓝彩呢？图11-12是唐长沙窑青釉褐绿彩花卉纹枕，图11-13是唐长沙窑釉下褐绿彩荷花纹执壶，这种把褐彩和绿彩施在同一件瓷器上，说明长沙窑的釉下彩技术已经趋于完善。长沙窑釉下彩技术的成熟必然会引起巩县窑窑工的重视，问题是巩县窑的窑工不是简单的模仿，而把釉下彩工艺又作了变革，即将钴土用作白瓷器皿的彩绘装饰颜料，从而在陶瓷史上第一次烧出了釉下青花瓷器。

11-17唐青花瓷片

不能认为初创时期的唐青花的都和图11-8所示的一样，发色呈灰青色，钴料的烧制技术还不成熟，其实，唐代利用钴料烧制青花的技术已经相当成熟。图11-14所示的唐青花执壶瓷器标本（扬州出土），就是一个很好的例证。这件执壶上的青花发色浓郁，蓝色鲜艳，和元代的青花瓷器基本相似。图11-15是这件执壶的特写照片，照片上清晰地显示了唐青花上的黑斑和串珠状凝聚，图11-16为壶嘴下青花的发色，钴料青花所具的黑斑、点晕和串珠状凝聚十分明显。由此可见，在唐代使用的钴料中，不排除也有高铁低锰的组成。图11-17的唐青花瓷片，也有类似的情况。另一说法是因钴料的陶冶而产生上述现象，上海硅酸盐研究所陈尧成等人对出土的唐青花瓷片作了测试，发现青花料中硅氧化物和铝氧化物含量相对较少，也能使青花纹饰产生晕散，由于青花料的陶冶不精，钴料颗粒粗大，所以形成分布不均匀的深蓝色点。

青花瓷器这种陶瓷史上的新品种，在唐代一出现，不仅引起了国内市场的注意，也势必引起国外市场的兴趣。有两个可能，一是国外对这种新品种的瓷器提出了要求；二是国内把这种新品种作为最珍贵的礼物赠送给国外有关方面。最有力的证据，就是在1998年在印尼忽里洞岛附近海域打捞出水的黑石号沉船中，发现了三件唐代青花瓷器。这三件青花瓷器，究竟是外销的缘故还是赏赐的原因，随黑石号出海，就不得而知了。看过黑石号沉船上唐代青花瓷器的专家都认为，它们和图扬州出土的唐青花执壶瓷器无论在胎质、釉色和青花的发色及纹饰上基本一致，显然为同一窑口生产。这三件唐青花瓷器打捞出水后，国内一些博物馆有意收藏，但终因卖家要整船的遗物一起出手而未能如愿，成为国人的有一遗撼。目前它们成为新加坡亚洲文明博物馆的藏品。不能去新加坡的读者，可以到上海博物馆去观赏一件唐黄釉蓝斑陶三足炉（图11-18），还以到扬州博物馆一睹唐青花的风采，图11-19是扬州博物馆陈列的唐蓝彩器，从瓷片到整器，唐代用钴料烧制蓝彩的技术在那里一览无遗。顺便还能观赏国宝级的元蓝釉白龙纹梅瓶（图11-20），实在是一举二得的好事。

11-20蓝地白龙纹梅瓶

1957年，浙江省博物馆在清理龙泉县金沙塔的塔基时，发现了13块青花瓷片，该塔因发现塔砖上有“太平兴国二年”的纪年文字而被确定为北宋早期。这些瓷片经测定，其锰钴的之比较高，而铁钴之比较低。瓷片的青花发色暗蓝，蓝中带黑。经分析，认为这些瓷片所用的青花料为国产料，含锰较高，烧成温度在1270℃左右。因此，青花瓷在唐以后还是有所烧制。

由此可见，元青花的出现应该说源远流长，没有唐青花的源头，没有唐代陶工在钴料烧制技术上所作的铺垫，或许没有中外陶瓷技术的交流，元青花绝不会一下子成熟，一下子成为独占市场的陶瓷新品种。