《元代青花瓷器的另类解读》第七章-不同来源元青花瓷器的解读（1）

第7章 不同来源元青花瓷器的解读（1） 陈逸民  陈莺 在我们统计的 232 件馆藏元青花瓷器中，它们的来源可以分成以下 4 种，即出土器、原馆藏器、拍卖器和征集器。我们的分类以这些元青花瓷器展出时的说明为主要依据，也有的来自于新闻媒体的相关报导，现把它们列表如下： 表 7-1 馆藏元青花瓷器的来源

分类	出土器	原馆藏器	拍卖器	征集器	总计
数量	96	124	2	10	232
％	41.38	53.45	0.86	4.31	100

从上表可知，在我们统计的馆藏元青花瓷器中，出土器占到 41.38 ％将近一半，当然这里所指的出土器也包括出水器。事实上，加上我们没有统计进去的高安的部分出土器，保定的部分出土器，山东 2011 年出土的元青花梅瓶，以及我们力不能及的各地的出土和出水的元青花瓷器，如果发动全国博物馆系统的有心人士认真作出统计，那怕是不完全的统计，也一定比我们个人的努力强许多，也一定超过现存馆藏元青花瓷器的一半。随着历史推进，出土器物一定会越来越多，也必然会对元青花的研究产生更大的影响。 事实上，在占有最大比例的 124 件原馆藏的元青花瓷器中，也包含有出土或出水的器物，比如这次上海博物馆展出的一些元青花小件中，就有这类的瓷器，我们将在下面的章节中作些详细分析。因为许多博物馆在展出这类瓷器时，不作来源说明，我们就把它们归到原有的馆藏器中分析，但尽量挑选出土或出水痕迹不明显的器物进行分析研究。事实上，所谓馆藏器的来源最为复杂。迄今为止，我国的文物馆藏资料是不对公众开放的，我们只能通过新闻媒体或者展览说明等公共媒介搜集相关的资料。其实，这些所谓的馆藏器，不仅包括出土和出水的瓷器，也包括拍卖和征集的瓷器，也有不少是历代历朝遗留的瓷器，当然更有不少爱国人士捐献的瓷器。有的传承有绪，有的几经波折，已经很难查考它们的前世今生。如果博物馆的专业人士能够有心分类统计，依此作出研究，一定会有巨大收获。 拍卖器中的鬼谷子图罐已经在第 6 章中作了解读，而另一件因资料不全就不能详细介绍。征集器也已经在前面的第 2 第 3 章作了解读。这里挑选出土和原馆藏的元青花瓷器中的部分代表性的器物作些解读。 一、 馆藏传世元青花瓷器 馆藏元青花瓷器，其中也有一些出土器和征集品，因馆藏时间很长，已经不太了解这些瓷器的进馆方式或者展出时没有说明原因而被归入馆藏器分类。真正的馆藏元青花瓷器，恐怕应该是土耳其和伊朗的馆藏品，它们都是从元代传承至今的历史见证，它们都是真正的传世品。因此，这里主要解读的就是这两个国家的馆藏传世品。

7-1伊朗大盘上的痕迹

7-2伊朗大盘上的痕迹

7-3伊朗大盘上的痕迹

7-4伊朗大盘上的痕迹

7-5伊朗大盘上的痕迹 图 7-1 至 7-5 是许明先生在伊朗国家博物馆拍摄的上手的元青花瓷器的特写照，因能亲手观摩并对着这些难得一见的珍宝近距离拍摄，所以能够清晰地反映这些瓷器的表面痕迹，它比隔着玻璃观赏和摄影，更能正确地表达事物的本来面目。 从这些图上可以清楚地看到一条又一条的划痕，这些划痕长而直，尽管长短不一，但都清晰可见，有的已经嵌有污垢而显黄褐色，有的还保持清洁而呈黄白色。在这些划痕周围，往往会有各类短的划痕或者触点。所有这些划痕和触点，应该都是当初使用的痕迹。这些中东地区的民族是用这些大盘盛放肉类进食，当围坐的用餐者在切割这些盘中的肉类时，势必会留下切割的刀痕。虽然釉的硬度和玻璃相仿，一般情况下钢刀不会留下痕迹，这就是大盘上不会都是刀痕的缘故，但长期的使用，终究会留下切割的刀痕，这就是我们经常所说的水滴石穿的道理。这些刀痕就是传世品最好的证据。 一般来说，传世品往往都会留有使用的痕迹，由此这些划痕可见一斑。 对于元青花中的大盘来说，没有痕迹的传世品，除非当初就作为陈设瓷，应该要打一定的问号。

7-6土耳其大盘

7-7土耳其大盘上的使用痕迹

7-8土耳其大盘的缺口 图 7-6 至 7-8 是土耳其博物馆收藏的一件传世大盘，它也存在着使用的痕迹。这件主要是蓝地白花的大盘，它不仅有着使用时产生的各种划痕和触痕（如图 7-7 所示），而且，还在使用中出现了损坏，口沿处已经有了崩口（图 7-8 ）。

7-9至7-11 传世的元青花瓷器，不仅是盘类器物，其他圆器和琢器也有类似使用损坏的痕迹。图 7-9 是这次上海博物馆元青花大展中的一件伊朗青花缠枝牡丹瑞兽纹双耳罐，这件大罐也存在着使用中损坏的现象，它的双耳，一个已经残缺（如图 7-10 所示），一个是损坏后重新补上，见图 7-11 所示。由此可见，传世器的元青花瓷器往往都有这样或者那样的缺陷。

7-12伊朗大碗

7-13伊朗大碗上的缺口

7-14土耳其大碗

7-15土耳其大碗口沿处的剝釉 图 7-12 是一件伊朗大碗，它也出现了口沿处的崩口，可惜的是因为没有高手修补，如图 7-13 所示，造成如今这样的破相。而图 7-14 是一件土耳其馆藏的元青花鸳鸯莲塘纹折沿卷口大碗，它虽然在口沿处也有剝釉现象，因为是使用过程中的自然损伤，剝釉处苍桑感十足（见图 7-15 ），风采依旧，映入眼脸的是一种成熟和古朴的美，十分惹人喜爱。把图 7-13 和图 7-15 作一比较，就可以知道，同样是缺陷，有的丑陋，有的俊美，因此，在关注元青花瓷器的损坏情况时，我们也要具备相应的美学知识，才能真正理解元青花瓷器带给读者的美感。 并不是所有传承至今的元青花瓷器都会出现这样或那样的使用过程中的磨损或缺损。在我们所能见到的 232 件元青花瓷器中，有的一开始就作为陈设器供奉在宫殿或达官贵人的厅堂里，它们有人小心侍候，所以能完整保留至今；有的不幸沉没海底，却有幸被海水保护，出水时丰采依旧，光鲜亮丽；有的因复杂的环境因素，在各种物理和化学因素的作用下，产生冲线或其他裂痕，有的经碰撞而损坏，如此种种，都会使元青花瓷器产生形形式式的痕迹或者说特征，这就需要读者用心领会，却不可以一斑而窥全貌。