《元代青花瓷器的另类解读》第十章-元青花修补瓷的解读（上）
陈逸民约 3 分钟《元代青花瓷器的另类解读》第十章-元青花修补瓷的解读（上）
陈逸民 陈莺
元青花修补瓷器的解读，是元青花瓷器正本清源的一个重要认识，如果不对修补瓷器有一个正解的认识，就可能误导读者，从而作出错误的判断。因为修补后的元青花瓷器，往往是作为科学发掘或者博物馆认可的馆藏真品陈列在博物馆的展厅中，它们如果不作修补的说明，很可能使观众误以为这种瓷器的方方面面，特别是它们的青花发色是真正的元青花瓷器的特征，如果以它们为标准，将为得出非常错误的结论。
10-2凤首壶1974年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土
10-4凤首壶1974年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土
先比较下面两件元青花瓷器。一件是我们前面已经介绍过的元青花凤首纹扁壶，它在这次上海博物馆展出时虽然注明为新疆霍城县出土，实际上是一件征集品（图10-1所示）。但它保持着其原始状态，呈现的是元青花呈色的最本质特征。而图10-2的青花凤首扁壶是1974年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土的科学发掘品。图10-3和图10-4分别是这两件扁壶的另一面。按理说，北京那件青花扁壶因为是科学发掘，应该更能反映元青花瓷器的特征，但是读者把这两件瓷器的两个面作一比较，就会明白，新疆的那件才真正具有元青花苏来麻尼料的呈色特征。由图可知，新疆那件扁壶画面洒脱，而北京那件线条僵硬；最明显的是，新疆那件苏料特征明显，黑斑、串珠状凝聚等特征尽显图中，而北京那件青花发色呆板，颜色划一，不具备元青花瓷器都会出现的苏来麻尼料特征。其原因是后者出土时已经碎成数块，拼结后重新绘色，尽管是业内高手作业，但毕竟和古人的呈色不可同日而语，画不出时代特征，再加上苏来麻尼料已经消耗殆尽，就不可能达到真正苏料元青花的呈色特征。这就是修补瓷器的悲哀！修补的出土瓷器还有部分残件可作参照和拼结，它们尚且达不到真正元青花的水准，更何况现在的仿品，任何把现在仿品吹揍得如何神奇的说法，显然只能蒙一些对元青花瓷器一知半解的好奇者，而不能真正达到元青花瓷器特有的境界。为了让读者作出现为明显的对比，请看图10-5和图10-6，上面的呈色特征，足以让两者的差距表露无遗。
10-6凤首壶 1974年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土
上海博物馆这次没有把这件出土的青花扁壶请到上海展出，恐怕就是因为其艺术魅力不及新疆霍城县征集的那件同类扁壶。这两件元青花瓷器在相距遥远的地点现身，本身也说明了这类器型的瓷器在当时生产的批量应该相当可观，在未来的日子里还有可能再现人世。