《元代青花瓷器另类解读》第13章-元青花纹饰的层次（1）

《元代青花瓷器的另类解读》第13章-元青花纹饰的层次（1）

陈逸民  陈莺

马未都先生是国内比较有影响的收藏爱好者，他在相关学术刊物上发表的瓷器釉色的美学论文，读来使人耳目一新，可见马先生对瓷器研究的功力。但他对某些器物的判断，却还是值得商榷的，比如关于元青花纹饰层次的判断，马先生就存在着明显的失误。这个失误，因为在某个影响力巨大的传媒上反复播放，因此有必要予以澄清，以免继续误导大众。

元青花瓷器以纹饰繁富密集，层次众多而著称，对于元青花瓷器纹饰的研究，往往也成为判定元青花瓷器真伪的参考依据之一，问题是这些研究应该符合元青花瓷器的客观实际，而不是研究者的主观臆断。否则，容易使真变假或者使假变真。

我们先来看看马未都先生是如何来论述元青花瓷器的纹饰层次的。他说：

“大部分元青花纹饰的装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有，但有一个数字一般不出现：七层。原因是什么呢？因为元朝人‘重九恶七’。你注意看，元青花九层的纹饰最多，但是不画七层的。现在的人不知道，仿的时候画成七层纹饰。你要是数到七层，这东西百分之九十九不真。
　　元朝人重九恶七，跟忽必烈当时有一个政策有关。忽必烈当时在刑法当中的时候，他采取一种宽容的态度。他就说，天饶他一下，地饶他一下，我饶他一下。比如说，要打五十棍，那么就打四十七。天饶了一下，地饶了一下，忽必烈皇上又饶了一下。那么，就打四十七棍。有的刑罚要打110棍，还是减三下，变成107棍。所以大家觉得这事不怎么吉利。所以元朝人写汉字‘七’的时候，这个弯不是向右拐，都是向左拐的。知道吧？他写这个‘七’一定往左拐。这是一些知识。这些知识好像跟它瓷器鉴定不是有直接的关系，但是一旦你掌握的时候，它有时候就很多问题就迎刃而解。”

这段结论，马未都先生不仅在“百家讲坛”上郑重其事地当作事实向观众宣讲，还写进了他出版的相关书籍中。

本文不讨论元代的法律和政策，也无从知道元代的法律如何和元青花瓷器的纹饰扯上关系，我们只想就事论事地讨论元青花瓷器有没有七层纹饰的问题。我们研究问题的态度不是从书本出发，而是从研究的对象出发，在观察了举世公认的馆藏元青花瓷器后，我们实在不能苟同，马未都先生所谓七层纹饰的元青花瓷器一定为仿品的观点，恐怕这仅仅是马先生个人的判断，而且是个失误的判断。

13-1元青花玉壶春瓶

请看首都博物馆收藏的一件元青花釉里红玉壶春瓶（图13-1首都博物馆藏元青花玉壶春瓶），为了阅读方便，我们在这件元青花釉里红玉壶春瓶图上绘制了数字，由此可见，瓶的器表外面明明白白绘上七层纹饰！我们实在不解，同在北京，马先生为何不到西长安街上的首都博物馆走走，数一数这件元青花的纹饰究竟有几层。马先生曾经声称，故宫陶瓷挪动了位置自己都了如指掌，为什么就不愿到首都博物馆去看看这件元青花釉里红玉壶春瓶呢？如果把马先生的所谓对元青花的认识作为判断元青花真伪的鉴定标准，不知道要误导多少读者？也不知道要毁掉多少古人创造的宝贵财富？在走上百家讲坛之前，马先生应该对自己的讲稿作一番认真的梳理，不能想当然的在影响力巨大的大众传媒上演讲。想来，马先生一定收藏有不少元青花瓷器，他才能通过长期的研究作出自己的结论，但为何不能再走走再看看呢？