【嘉德香港•春拍】湖山锦绣入画图：东南亚私人珍藏

中国嘉德（香港）2025年03月25日约 6 分钟

适逢宋文治先生诞辰105周年，本辑以宋文治《湖山清远图》长卷领衔，呈现一组得自东南亚重私人珍藏的精彩作品。其中宋文治《湖山清远图》以太湖胜景入画，历时三载终成此近5米长卷，酣畅淋漓，气势逼人。又有齐白石《荷塘》，收录于人民美术出版社1986年出版的《齐白石书画集》中。此外唐云早岁作《听柳居图》，亦有妙趣。

Lot 316

溥儒 1896-1963

松风图

镜心水墨纸本

87.5×29 cm. 约2.3平尺

出版：《溥心畬书画集，卷上》，图版第170号，紫禁城出版社，1997年版。

说明：此件购自香港苏富比，1998年春季拍卖会，第87号拍品。

PU RU

PINE TREE

Mounted for framing; ink on paper

HKD: 50,000-80,000

Lot 317

谢稚柳 1910-1997

赠佩秋虹桥断梦图

立轴水墨纸本

25×18.5 cm. 约0.4平尺

出版：《洁思园藏画》，第59页，香港洁思园画廊，1992 年版。

XIE ZHILIU

WANDERING

Hanging scroll; ink on paper

HKD: 120,000-220,000

Lot 318

齐白石 1864-1957

荷塘图

镜心设色纸本

132×22.5 cm. 约2.7平尺

出版：

1. 《齐白石书画集》，图版第124号，人民美术出版社，1986年版。

2. 《近代中国画名家—齐白石》，第198页，上海书画出版社，2008年版。

说明：此作似原有上款，被挖去。

QI BAISHI

LOTUS POND

Mounted for framing; ink and colour on paper

HKD: 380,000-580,000

出版物

Lot 319

唐云 1910-1993

大富贵亦寿考

镜心设色纸本

戊辰（1988年）作

132×81.5 cm. 52×32 1/8 in. 约9.7平尺

上款：「良福仁兄」即香港著名收藏家、「三槐堂」主人王良福先生。1934年出生于上海的王良福，于1956年移居香港，家族雅好艺文，与海派近现代名家多有交游，获所赠书画精品多且精。

TANG YUN

PEONIES

Mounted for framing; ink on paper

HKD: 60,000-100,000

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Lot 320

唐云 1910-1993

听柳居图

手卷设色纸本

己卯（1939年）作

9.5×148.5 cm. 约1.3平尺

说明：协联拍卖（新加坡），1995年3月，中国艺术品拍卖会，lot116

TANG YUN

LANDSCAPE

Handscroll; ink and colour on paper

HKD: 50,000-80,000

Lot 321

方济众 1923-1987

山水二帧

镜心设色纸本、水墨纸本

（一）33×32.5 cm. 约1.0平尺

（二）33.5×28.5 cm. 约0.9平尺

FANG JIZHONG

LANDSCAPES

Mounted for framing; ink and colour on paper; ink on paper

HKD: 20,000-50,000 (2)

Lot 322

黄幻吾 1906-1985

漓江胜境

手卷设色纸本

引首：25.5×92. cm. 约2.1平尺

画心：25.5×259. cm. 约5.9平尺

说明：上海敬华，2001年秋季拍卖会，中国近现代书画，第1073号拍品。

HUANG HUANWU

SCENERY OF LI RIVER

Handscroll; ink and colour on paper

HKD: 60,000-100,000

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Lot 323

宋文治 1919-1999

湖山清远图

手卷水墨纸本

引首：26×123.5 cm. 约2.9平尺

画心：27.5×476cm. 约11.8平尺

说明：中国嘉德，2001年春季拍卖会，第118号拍品。

SONG WENZHI

LANDSCAPE

Handscroll; ink on paper

HKD: 180,000-280,000

今年是宋文治先生诞辰105年，得蒙重要藏家信任，此季将呈现《湖山清远图》手卷，是作应创作于80年代中期，长近480厘米。画家历时三载，终成此市场罕见之精彩长卷。此作曾在2001年于中国嘉德拍卖的拍场现身，藏家庋藏25年终再度露面。

是作将江南的壮阔和秀丽表现得淋漓尽致。远处山峦起伏，近处山体与树木掩映，画面富有层次和感染力，渺小的船只在江中悠然行径，平静宽阔的江水蜿蜒至远景云雾弥漫的山岭，酣畅淋漓，气势撼人。

手卷采用「环湖式」平远构图，画面视点较高，远景湖天相连，湖中点缀帆船，营造出深远的空间感；近景则描绘了江南特有的黑瓦白墙建筑与葱郁植被，呈现出江南水乡的诗意与生机。这种构图方式往往出现在宋文治80年代后的江南题材作品中，既是画家对太湖流域地理风貌的熟悉与提炼，也是其教学示范中常用的成熟图式。宋文治强调下笔前需构思成熟，而太湖作为他长期观察、写生的对象，成为其创作中不可或缺的灵感来源。画家自题引首「湖山锦绣入画图」。

80年代是宋文治艺术生涯的重要转折点，宋文治对江南的情感深厚，太湖不仅是他艺术创作的灵感源泉，更是他与江南地域文化的紧密纽带。他曾在外出讲学或访问时，为宾馆或会议厅创作适合悬挂的作品，如1980年为无锡小箕山国宾馆创作的《太湖》。他在是作题识中谦逊地问道：「江南景色之秀丽，得其万一耶？」

《湖山清远图》通过对太湖美景的艺术再现，展现了宋文治对江南文化的深刻理解与情感寄托。画中景物虽源于自然，却经过画家的提炼与升华，呈现出一种情景交融的美感与诗意。这幅手卷既是对自然美景的礼赞，也是对江南人文精神的深刻诠释，进一步丰富了「江南」这一人文地理概念的艺术表现。宋文治笔下的太湖，不仅是江南的代表，更是他对江南情感的永恒寄托。