《元代青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（1）
陈逸民约 3 分钟《元代青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（1）
陈逸民 陈莺
元青花瓷器的纹饰，不仅再现了元代艺术家的艺术才华，真实地再现了元代社会的艺术取向，更是今人鉴赏元青花瓷器的艺术标尺，读懂读通元青花瓷器的纹饰图案，对于我们理解元青花瓷器的真伪有着事半功倍的作用。
几次大展和我们所拍摄的232件元青花图片，为读者全方位地展示了元青花纹饰图案的方方面面，它对我们解读元青花瓷器的真伪，应该有着十分重要的帮助，问题是要全面的理解，而不是半解或者误解这些纹饰图案。在一些过去出版的相关书籍中，因为缺乏实物拍摄的图片或者纹饰图案的数量不够充分，使得某些关于元青花瓷器纹饰图案的解读显得苍白无力或者存在着误读的现象，前面关于元青花瓷器纹饰层次的讨论就说明了重新解读的必要性。当然，因为是另类解读，我们并不循规蹈矩地把各类元青花瓷器的纹饰一一解读，读者可以阅读相当多的有关著作，它们已经就元青花瓷器的纹饰图案作了许多精辟的论述，我们只就元青花瓷器的一些容易忽视或者容易误读的纹饰特征展开讨论。
元青花瓷器的器表画满纹饰图案，综观这些图案，它的着笔有一定的先后次序，有序和无序交替，使图案纹饰在规矩中略显奔放，这种自然洒脱的画面，是仿制最难揣摩的境界。
14-3扬州博物馆展出的大罐
有序和规矩，是指元青花瓷器在绘制图案纹饰时，一般先以辅助纹饰规划整个画面，把器表分成不同的区域，然后再在这些区域中画上构思的图案。元青花梅瓶的图案上留下的痕迹就标明了这种分析的合理性。图14-1是开封展出的伊朗梅瓶的特写图，图上箭头所指，即牡丹树叶的叶尖压在弦纹上，我们把它称之为“压线”现象，即元青花瓷器的花卉纹饰往往会叠压在弦纹线上，这种现象比较普遍，如图14-2也是开封博物馆展出的伊朗大盘，图中箭头所指也有压线现象，图14-3是扬州博物馆展出的一件元青花大罐，图中箭头所指也有压线现象。这就说明，只要是器型比较大的元青花瓷器，一般都会出现压线现象。压线现象揭示了元青花瓷器绘制图案时的先后次序，即先用弦纹或者说线条等辅助纹饰，把整个瓷器的器表分割成大小不等的区域，然后再在这些区域中绘出原先设计的图案。这就是有序和规矩。而当绘制比较繁密的图案纹饰时，元代艺人的创造才能也不完全受到这种规矩的束缚，不受拘束的本性就体现在其绘制的花卉图案上，往往越雷池而压线，使得图案别有一番洒脱和奔放的风味，这是明清官窑瓷器不能企及的自由境界，也是仿品难以达到的心境。仔细观赏元青花瓷器的各类器皿的图案，才能真正领会这种时代特征。