《元代青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（2）
陈逸民约 3 分钟《元代青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（2）
陈逸民 陈莺
马广彦先生在《元青花常规鉴定浅说》一文中说：“元青花的纹饰是有时代特征的，例如料无分水，一笔点画；布局繁满，层次较多；竹叶向上，蕉叶实心；龙身如蛇，龙爪如镰；回纹单画，树稍出刺；仰覆莲瓣互不相连，三道弯如意开光等等。这些特征在有关元青花的名著如叶佩兰的《元代瓷器》、朱裕平的《元代青花瓷》中均有叙述。”马先生的观点有的简练地描绘了元青花瓷器的纹饰特征，又因为发表在发行量大的《收藏》杂志上，故而影响较大，但其中有的论断和元青花的实际不符，或者掌握的实物资料并不充分，有的也和所引书籍的愿意并不吻合，或者是从书本到书本的判断，因此有必要作些不同的探讨。
下面就元青花瓷器中经常出现的纹饰作些必要的解读。
关于莲瓣纹
莲瓣纹是元青花瓷器最常见的辅助纹饰，它一般绘在器物的下部，比如梅瓶和大罐近底足处（见图14-4上博展出的日本东洋陶瓷美术馆藏青花鱼藻纹罐），少数也有绘在肩部，一般出现在大罐和梅瓶这类器物的肩部（见图14-5湖北省2006年在钟祥市郢靖王墓出土的元青花龙纹梅瓶），也有绘制在玉壶春瓶的颈部如图14-６湖北省博物馆展出的元青花玉壶春瓶所示。但一些小型的元青花瓷器也有以莲瓣纹作为主要纹饰绘制在瓷器器表的主要部位，如图14-7国家博物馆展出的元青花束莲卷草纹匜所示，而在故宫和江西等地收藏的元青花匜中，都是以莲瓣纹作为器物外壁主要的纹饰。
14-4上博展出的日本东洋陶瓷美术馆藏青花鱼藻纹罐
莲瓣纹分为折角和圆角两种，由内外两框组成，外框粗内框细。读者自可在上述图案中寻找这两种不同转角的莲瓣纹。折角的莲瓣纹往往浓笔重彩（见图14-8），圆角的莲瓣纹相对而言比较淡雅（见图14-9），这可能和这两种莲瓣纹在绘画时的用笔方式不同造成的影响，折角莲瓣纹横竖笔划分几笔绘成，因此着墨较多，所以颜色浓艳；而圆角莲瓣纹往往一气呵成，所以其着色不多，呈色就显得淡雅。莲瓣纹因其线条较长，容易观察其中笔触的走向，因此是分析元青花瓷器绘画用笔的极好图解，也是观察苏来麻尼料碾磨状况、钴料发色以及其他呈色剂作用的极好图解，有关元青花瓷器的呈色原理读者可参阅《元代青花瓷器的呈色奥秘》一书。
14-9上海博物馆藏元青花梅瓶上的莲瓣纹
所谓元青花瓷器的莲瓣纹中间有间隔，而一到明代，这种间隔就消失，改变成为莲瓣纹连成一气，共用边瓣了。这种常识，读者自可在本书的各类元青花图片中找出其中的规律，我们就不再一一详述了。
但如果以为所有的元青花瓷器都是“仰覆莲瓣互不相连”，那就又要和真正的元青花瓷器失之交臂了，图14-10就是上海博物馆这次展出的一件元青花缠枝牡丹云肩纹梅瓶，它的莲瓣纹就有相连的画法。
14-10莲瓣纹相连的元青花瓷器