《元青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（3）

《元青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（3）

陈逸民  陈莺

关于卷草纹

卷草纹也是元青花瓷器上经常出现的辅助纹饰，它一般绘制在器物的口沿部位、盖沿部位、颈部和腹部。如图14-11口沿上的卷草纹、图14-12盖沿的卷草纹、图14-13颈部的卷草纹和图14-14腹部的卷草纹所示。个别的卷草纹画在器物的足部，如图14-15所示的高足杯足部以卷草纹装饰的图案。这些卷草纹应该都是作为区分器物器表不同区域而绘制的辅助纹饰。

14-15高足杯足部的卷草纹

卷草纹一般都画得比较草率，线条粗线不一，颜色深浅不一。特别要注意的是，元青花纹饰图案在绘制过程中的规矩和洒脱在这里又是处于辩证统一的矛盾体中。所谓规矩，就是指卷草纹本身作为规矩元青花瓷器器表纹饰区域的准绳而约束其他纹饰：所谓洒脱，就是指卷草纹一般都是大小不等，每个卷草纹的大小往往有着明显的差别。这个现象说明，元代艺人在绘制辅助纹饰时，并不先打框框，等分画面后再一一绘制。也就是说，当上下弦纹分割出辅助纹饰的区域后，并不再把这一区域一一等分，从而画出大小完全相同的卷草纹，而是在这区域中随心所欲，凭个人的艺术才华绘制卷草纹饰，这样就造成了卷草纹大小不一的状况。细心的读者一定还会注意到，往往多数卷草纹大小比较接近，而个别的卷草纹和群体差别较大，这可能是绘制时，开始的单体卷草纹大小容易控制，而画到结束时，其空间已经不能保持同样大小，只能绘制或小或大的卷草以完成连接。这种矛盾统一的画面，往往是循规蹈矩的仿品最容易露出马脚的地方。