《元代青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（6）
陈逸民约 2 分钟《元代青花瓷器的另类解读》第14章-元青花纹饰图案的解读（6）
陈逸民 陈莺
关于竹叶和松叶
元青花瓷器的竹叶和松叶，是不是一定朝上的呢？如果这是作为判断元青花纹饰真伪的依据，那么，凡是往下的竹叶和松叶，都是仿品造假的结果。实际上这也是以偏概全的论断。
14-29南京博物馆藏青花萧何月下追加韩信图梅瓶上的针叶
一切结论不在于是谁的论断，而在于元青花实物图案。图14-28日本出光美术馆藏昭君出塞图罐上的下垂竹叶和图14-29南京博物馆藏青花萧何月下追加韩信图梅瓶上的针叶，都以实物说明了元青花竹叶和松叶绘制方式的复杂性。如果把竹叶和松叶朝上的纹饰说成大多如此，那就可靠得多，关于竹叶和松叶向上的纹饰请读者自行在本书的图案中寻找。为了查证此说的出处，我们认真阅读了朱裕平先生的《元代青花瓷》一书，发现确有这样向上的图案，却没有“竹叶向上”的“叙述”，可见不读原著，容易被转述的结论误导。当然，即使朱裕平先生的确这样讲了，还是应该以实物为证。
我们还认真阅读了叶佩兰先生的《元代瓷器》一书，其中第27页至第34页是专门讨论“元青花的装饰”，其中“松竹梅纹”一段全文如下：“松竹梅是中华民族崇奉的三种高风亮节的植物，将这三种植物组合在一起就是所谓的‘岁寒三友’图，它最早是从元代青花瓷器中出现的。北京后英房元代居住遗址出土过一件青花葵花口盘，江西高安窖藏出土的青花高足碗，江西博物馆的青花双耳瓶，辽宁省博物馆的青花八棱大罐等，均有松竹梅纹装饰的画面。综观元青花松竹梅纹饰，有的青花色调浓艳，所绘青花繁枝茂密，翠竹意态潇洒，梅花烂漫怒放，有的青花色调灰蓝，绘画苍劲有力，自由奔放。说明元青花瓷器中无论是官府烧制的高档青花瓷，还是民间使用的青花瓷，都以松竹梅纹饰为常用图案。”文字不多，但没有一次提及元青花“竹叶向上”的文字。可见，在元青花研究中，首先应该以可靠的元青花瓷器特别是出土瓷器作为标本，然后才是其他研究者的论断，而专家学者的论断也一定要符合实物才能成为正确的论断，而把专家学者的论断读错读偏，则会误导对元青花的正确认识。
所以我们一定要树立唯物辩证法的认识论，否则容易否定真实的元青花瓷器。