【嘉德北京春拍】玲珑——清代御瓷集珍

Lot 1037

清康熙

斗彩四喜登梅图卧足杯

“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝

带旧包装

D：7 cm

来源：

海派名家陈康侯（1866-1937）旧藏

本品杯外壁斗彩通景绘喜鹊登梅图，取“喜上眉梢”之吉意，喜鹊或栖于寒梅虬枝之上，或空中相顾而盼，梅枝横斜疏朗，翠竹旁逸斜出，画意清雅灵动。底部青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款，为康熙晚期安窑款识，时代特征显著。

“安窑”其主理者为康熙时期内阁大臣明珠管家安尚义。据相关文献记载，其于康熙五十九年（1720年）至雍正五年（1727年）期间为皇家烧制，其间更有不少旷世名品。其中又以斗彩见长，盖因斗彩清丽典雅，树康雍之际景德镇制瓷典范，完成从康熙瓷器雄奇旖丽到雍正御窑清雅秀丽的风格转换，本品即为其中翘楚佳作。

本品鹊鸟、红梅、翠竹的搭配可见于清宫旧藏宋《梅竹双鹊图页》，梅枝上的鹊鸟俯身姿态，也可见于清早期女画家陈书的《仿古花卉翎毛册（石榴喜鹊）》中。

康熙斗彩瓷器多见于世界顶级公私收藏中，然如此件釉彩保存完好、画意精妙者寥若晨星。检索公私馆藏可知，香港苏富比曾于2014年释出一件与本品尺寸、纹饰相同的雍正斗彩作品，曾为日本细川家族藏品，亦为安窑制出，与本品烧造时间仅隔数载，成交价高达港币604万，足见市场对于此类作品之认可和喜爱。

Lot 1041

清乾隆

金地洋彩仿錾胎珐琅西番莲纹如意耳香插

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

带旧包装

H：12.8 cm

来源：

民国时期上海古董商李凌云先生旧藏；

上海私人旧藏；

本品线条挺拔俊秀。外壁满施金彩为地，其上以洋彩绘缠枝番莲纹，熠熠之金地与斑斓之洋彩两相映衬，呈现如锦缎织花般富丽堂皇的效果，颇具皇家气息。底于金地之上描金书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

从本品装饰风格判断，金地洋彩装饰应为慕制铜鎏金錾胎填珐琅器制作而来。如中国嘉德于2024年秋季所释出一件清乾隆铜鎏金錾胎珐琅福庆绵长图螭耳大花插，以铜为胎，鎏金为地，上錾刻各式花卉，各色珐琅料填绘，可谓富丽之极。无独有偶，本品莲花、叶片及边饰也多采用蓝料表现，这在乾隆洋彩中较为罕见，不难看出，这是对原型金属器的忠实模仿。

本品在乾隆御窑瓷器中属于极其罕见的品种。清前期金彩技术工艺难度极高，程序复杂，耗金量大，只用于高档器物。如此全器满施金彩者，当为乾隆黄帝御用之物无疑。故宫博物院藏有一件金地洋彩开光御制诗文瓶及开光御制诗文壁瓶，规格极高，亦反映出金地粉彩与帝王的密切关系。

台北故宫博物院藏品

香港佳士得，1997年4月27日 Lot752A

检阅公私收藏，尚未见与本品完全相类者。装饰风格近似者，可见台北故宫藏乾隆朝金地洋彩戟耳瓶。而与本品造型相类者，可见香港佳士得于1997年释出一件乾隆松石绿地洋彩花卉纹小瓶，造型与本品相类，为仿掐丝珐琅制式，可资参考。

Lot 1044

清康熙

珊瑚红地五彩加珐琅彩九秋同庆图小碗

“康熙御制”四字双行楷书款，康熙本朝

D：11 cm 

来源：

伦敦拍卖会，1987年6月8日，Lot86；

伦敦拍卖会，2013年5月15日，Lot167

展览：

《 珍 贵 中 国 瓷 器 》（Kostbare Chinesische Keramik），科隆东亚艺术博物馆（Museum für Ostasiatische Kunst, Köln），1965年，编号143

本品外壁施珊瑚红彩为地，五彩加珐琅彩绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图。因秋天是收获的季节，遂集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，底以青花双方框内书“康熙御制”四字双行楷书款。

细观本品所绘花叶颜色，深绿、浅绿、褐色、红色为五彩绘就，而秋葵之嫩黄与下方蓝色花瓣较寻常五彩更为透亮，应以珐琅彩料绘就。

台北故宫博物院藏品

康熙朝此式落“康熙御制”色地花卉图器物命名时，最常被提到的是台北故宫收藏的一对“康熙红地九秋同庆图碗”，此对碗附有乾隆朝所配楠木匣，并刻有“康熙年制磁胎画珐琅五色西番花红地茶碗一对”题名，很长一段时间学界以此为理论基础，将所有“康熙御制”款九秋同庆图碗认为是珐琅彩瓷。

康熙时期珐琅彩料多依赖西方进口，而雍正六年（1728年）以后清宫造办处便可自行研发炼制珐琅彩料，节约彩料成本。而本品以五彩加珐琅彩，只需先高温烧制珐琅彩，再低温烧成五彩可烧成，或是清宫在尚未掌握自行炼制珐琅彩料前，为减少焙烧工序所作的尝试。

康熙晚期雍正早期是珐琅彩工艺发展的关键时期，已知雍正时期的珐琅彩瓷有同时使用珐琅彩料和本土中国低温彩料之举，本品极有可能是康熙朝珐琅彩初创时期过渡至工艺成熟时期的一次大胆尝试。

上海博物馆藏品

故宫博物院藏品

此式康熙朝红地“九秋同庆”图碗市场流通者罕见，故宫博物院、台北故宫博物院以及上海博物馆皆有收藏，尺寸大小、彩料质感与本品一致。本品以五彩加珐琅彩绘就，见证了康熙晚期珐琅彩瓷本土化的艰辛历程。此式九秋同庆图碗在拍卖市场上可流通者寥若星辰，一经问世，必创佳绩。

Lot 1045

清雍正

胭脂红地洋彩九秋同庆图茶圆

“雍正御制”四字双行楷书款，雍正本朝

D：9.1 cm

茶圆胎体细薄坚致，外壁施胭脂红为地上以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠等九种秋天的花卉，构成九秋同庆图。底以青花双方框内书“雍正御制”四字双行楷书款，为内府标准的宋椠体。 

本品现在通常定名为洋彩，但于清宫内，此式茶圆名为“磁胎画珐琅红彩西番花红地（茶）钟”。同类可见台北故宫博物院藏雍正洋彩瓷红地花卉钟，馆藏编号：中瓷1264，同落“雍正御制”青花款，纹饰布局、尺寸与本品一致，此件茶盅原配囊匣上的题签即为上述品名，这与《清宫陈设档》的纪录相同。

台北故宫博物院藏品

“御制”二字体现出此茶圆的品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在烧造过程中的体现。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中亦提到了雍正瓷洋彩者中的款识，围有方框用青花写“雍正御制”者甚少。

清雍正

胭脂红地留白开光牡丹纹杯

来源：

香港拍卖会，1988年11月16日，Lot398； 

厦门拍卖会，2017年6月25日，Lot907

外壁以胭脂红地留白缠枝花卉开光折枝花卉纹为饰，三组花枝，花朵硕大饱满，雍容典雅。开光之间以勾连卷叶内外贯连，极具西洋巴洛克风格。底部青花书“雍正御制”四字双行楷书款。

《清宫瓷器档案》纪录

雍正时期宫廷以珐琅彩定名的瓷器可分为两类，一为色地画珐琅，二为白地画珐琅。此器属前者。在《清档》中记载：“雍正二年四月初二日：太监刘玉交珐琅霁青盅二件、珐琅霁红盅四件。珐琅霁红有圆光团花鐘二件、珐琅霁红碗二件。传旨：配匣，钦此。于四月初五日，将原交锺碗等十件配做的糊铈合牌匣四个盛装。首领程国用持去交太监刘玉收。”上述记录所提及的“珐琅霁红有圆光团花盅”或为本品之式样。

故宫博物院藏品

检索馆藏及市场流通资料，可知故宫博物院藏有一例与本品相类的胭脂红地洋彩茶圆。此外，香港佳士得1999年曾释出一套清雍正胭脂红地珐琅彩花卉纹杯及杯托，与本品相较，除本品尚未填彩料渲染，其勾勒之纹饰、大小及款识与之如出一辙。而若本品之不施加彩绘的“珐琅霁红有圆光团花鐘”，存世极为罕见。

Lot 1043

清康熙

黄地珐琅彩缠枝花卉纹小碗

“康熙御制”四字双行楷书款，康熙本朝

带旧包装

D：12.8 cm

来源：

北京私人旧藏

瓷胎画珐琅是清代康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器，创始于康熙朝。于康熙晚期成功烧造，从此珐琅彩瓷器便成为了专供内廷的奢华秘玩。

康熙朝珐琅彩瓷皆为色地，多为碗、盘类小件器物，纹饰多见写生花卉，此式花卉纹小碗传世作品中可见二种构图设计，一为外壁通景以写实手法绘花草各异，二是绘四组对称图案化花卉，间以枝叶，即为本品。故宫博物院及台北故宫博物院分别藏有一件珐琅彩瓷黄地牡丹花纹碗及珐琅彩瓷红地花卉纹碗，黄地牡丹花纹碗与本品尺寸相当，花卉描画技法与本品不同，但同为四组对称图案化花卉，三者对读成趣。康熙朝瓷胎画珐琅器存世量少，市场流通者更是凤毛麟角，尤为珍罕。

故宫博物院藏品

台北故宫博物院藏品

Lot 1047

清雍正

瓷胎画珐琅黑地番花大酒圆一对

来源：

Spink&Son旧藏（据标签）；

Jane&Leopold Swergold旧藏（据标签）；

北京拍卖会，2017年6月7日，Lot5886；

北京私人珍藏

本对小酒圆外壁以墨彩为地，其上以珐琅彩绘缠枝西洋花卉纹，色彩搭配和纹饰描绘极具特色。墨地珐琅彩因其烧造难度颇大，存世少见。外底蓝料彩双框内书“雍正年制”四字双行楷书款，此款识于清宫内只落于珐琅彩瓷上，品级之高，无出其右。

《清宫瓷器档案全集》雍正九年四月十九日

至雍正时期，将粉彩技法与墨地结合，但因墨彩与粉彩结合的烧制难度极大，雍正一朝瓷艺致精仍甚为罕见。可见一对上海博物馆藏墨地粉彩盘。粉彩与墨地结合的烧造都如此困难以致罕见，更遑论有清一朝致为珍贵的珐琅彩。雍正十二年（1732）《活计档》上载：“内务府总管海望呈览奉准照样烧法琅的。钦此。于十二年十二月二十八日做得牡丹花大碗一对、……、节节双喜大碗一对……八哥酒圆一对、黑地番花大酒圆一对……”。此条档案中的“黑地番花大酒圆”即为本品。

本品款识

而上述档案中记录的“节节双喜大碗”一对，现藏台北故宫博物院，馆方定名“清雍正珐琅彩瓷节节双喜图碗”，因为同批烧造珐琅彩瓷，款识与本品自然为一人所写，可供比较。

香港苏富比，1999年4月27日，Lot48

台北故宫博物院藏乾隆作品

查阅公私收藏，仅见有一只墨地珐琅彩缠枝花卉纹酒圆，两度售于香港苏富比，分别为1999年4月27日，Lot481，及2014年10月8日，Lot3643，与本品制式相同。再参考一对乾隆瓷例，同藏于台北故宫博物院，尺寸较本品略大，依据前述档案记载为茶圆，与本品的传承关系不言而喻。

本对小酒圆题材甚具西洋意趣，并化裁宫廷院画风致，画法着重写真自然，彩料明丽凝腻，气息妍美清新，焕发彩瓷魅力之新姿采，为清代御窑华丽彩瓷之冠。

Lot 1048

清雍正

珐琅彩万花锦纹小罐

来源：天津市文物公司旧藏

本品通体珐琅彩绘万花锦纹，尺寸小巧，造型精致，以珐琅颜料于外壁满绘四时花卉纹，色彩极富色阶变幻，透出浓郁的油脂感。外底正中以蓝料绘双方框，内以蓝料书“彩华堂制”四字双行楷书款。

本品所绘纹样，传统称之为“百花不露地”，又名“百花锦”、“万花堆”、“万花锦”等，寓意百花献瑞，盛世长春。其蓝本源自北京故宫清宫旧藏之雍正料款珐琅彩万花锦纹碗，二者风格一致，此繁花盛景之意多出自康熙朝所编撰之《御定佩文斋广群芳谱》，康熙帝希望此谱“刊布天下，垂之久远”，使人民于园圃之中格物致知，“以跻仁寿而享泰平，亦不为无所裨助也哉”，如此可知，此类四时佳卉纹样或许还寄托着帝王“以跻仁寿而享泰平”的深切愿望。

香港佳士得，2005年5月30日，

Lot1264（成交价1,800,000港元）

雍正朝此式珐琅彩万花锦纹器物见有落方框内四字楷书雍正本朝款者以及落堂名款者如本品，堂名款中见有“养和堂制”、“彩华堂制”以及“彩秀堂制”款，皆为内府御用之物。本品同类器存世极为少见，如本品之立件屈指可数。可对比香港佳士得2005年5月30日拍卖会第1264号，成交价180万港元，珐琅彩万花锦纹瓶，落双方框四字楷书“彩秀堂制”款，布局、纹饰风格与本品一致。

Lot 1035

清雍正

斗彩三多纹杯一对

来源：

马钱特（S.Marchant）旧藏 ；

徐展堂先生旧藏 ；

香港拍卖会，2007年11月27日，Lot1705；

香港拍卖会，2008年12月3日，Lot2555；

北京拍卖会，2015年12月8日，Lot7403

本品外壁描绘斗彩折枝蟠桃、佛手、荔枝，以渲染手法绘画果实，淡雅柔丽，成功地表现出三多果实成熟的娇嫩质感。碗内心绘一折枝石榴花，底部青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。

雍正一朝所制御窑瓷器素以精巧淡雅清新脱俗著称，其时斗彩花卉冠绝一时。本品当为雍正时期追摹成窑作品，并根据雍正皇帝个人审美品位化裁而成。“三多”题材，典出“华封三祝”，后常以此典祝颂人长寿、多福、多子。

此种雍正斗彩三多纹饰小杯为众多顶级收藏家专爱，且多以成对雅藏。同类几例，可见瑞士玫茵堂、香港天民楼、庄绍绥先生等所藏相类成对小杯，由此可见国内外收藏家对于此种雍正小杯的独好嗜雅。

Lot 1040

清雍正

黄地绿彩加洋彩福禄万代图小鸡心碗

来源：

美国田纳西州私人旧藏 ；

美国瓷器与玻璃器学者、收藏家Dorothy Lee Jones（1927-2022）旧藏

本品呈鸡心状。内外皆施黄釉，外壁腹部暗刻祥云，施绿彩，间以洋彩绘红蝠，口衔系蓝彩飘带的绿彩葫芦，寓意“福禄万代“，画笔精湛至微。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。

此式黄地绿彩加洋彩器为雍正时期创新品种，雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰《陶成纪事》中提到“新试浇黄五彩器皿”，即指此类黄地洋彩器；其轻巧俊秀，纤巧隽雅，胎质、釉料、绘画、款式无一不精。

故宫博物院藏品

上海博物馆藏品

本品造型端秀圆润，洋彩惊艳俏丽，当为雍正期同类器中少有的经典之作。上海博物馆藏有与本品一致作品可作参考，另见故宫博物院藏有制式、纹饰与本品完全一致,仅直径较本品略大，为十五公分者。

Lot 1060

清雍正

柠檬黄釉小盘一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

带旧包装

D：7.7 cm

本品胎体轻薄，玲珑俊美，内外满施柠檬黄釉，釉色娇嫩鲜亮，彰显出雍正御窑的极高工艺水准。盘外底青花双框内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。

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本品著录

柠檬黄釉是雍正时期唐英督窑期间所创烧的黄釉新品种。其以西洋传入的氧化锑为呈色剂，烧成的黄釉色彩娇嫩，娇俏可人，因色如柠檬，故称柠檬黄釉。清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。如雍正十三年（1735年）唐英撰《陶成纪事碑记》记载了“岁例供御”的五十七种彩、釉，其中“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉器。

柠檬黄釉以雍正、乾隆二朝烧造最盛，其中又以雍正朝作品质量更佳。本品造型灵秀，白釉清透滋润，柠檬黄釉细腻均匀，且成对保存，是为雍正御窑无上珍品。

玫茵堂旧藏见有一对柠檬黄釉小盘，尺寸与本品一致，可资比较。

Lot 1074

清乾隆

松石绿釉凸花蕉叶螭龙纹小花觚

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

带木座

H：13.2 cm 

H：14.6 cm  (含座)

来源：

中国嘉德，2010年5月16日，Lot2576

本品造型取法上古铜器。通体以浮雕兼松石绿釉为饰，其于胎体之上自上而下浮雕蕉叶纹、回纹、夔龙等，底部浅凸雕“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

乾隆仿古摹古而不泥古，博采众艺，给乾隆瓷业带来了新的活力与生机。本品正是此中典范。松石绿釉为雍正御窑新创，呈色淡绿至深绿不等，色深者似绿松石色泽，故以“松石绿”命名，为宫廷用器中的高贵色釉。

《清宫瓷器档案》记录

据《清宫造办处活计档》记载“乾隆三十七年（1772年）十二月十九日，（奴才）伊龄阿跪进……（交佛堂）珐（翡）翠釉拱花美人花觚成对……”，据上文可知，《清档》中所指“翡翠釉”即为松石绿釉，故而推测，此处所记“珐（翡）翠釉拱花美人花觚”或为本品之式样。

瑞士鲍尔藏品

检索公私馆藏，可知瑞士著名收藏家鲍尔藏有一件松石绿釉凸花夔凤纹梅瓶，其装饰风格和款识与本品相类。

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

带木座

H: 24.7 cm

H: 29 cm  (含座)

来源：

香港拍卖会，1994年10月31日，Lot638 ；

香港拍卖会，2015年10月7日，Lot3616

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 18.7 cm  (2)

来源：

法国私人旧藏，19世纪末得自于中国，由家族传承