【嘉德北京春拍】「重磅推荐」中国书画、古籍善本、佳酿臻茗、邮品钱币
中国嘉德约 34 分钟中国嘉德2025春季拍卖会即将震撼开启。
这是一场纵贯古今、融汇中西的艺术盛会，
更是一场传播赓续人文价值的文化之旅。
本季春拍
集结近6800件艺术珍品，
精耕细作37个专场，
涵盖艺术品拍卖全部门类，
稀世之宝与亲民小品交相辉映，
满足藏家个性化、多元化审美需求。
本季春拍分两个阶段
第一阶段
二十世纪及当代艺术丨瓷器及古董珍玩
金石雅玩及古典家具丨珠宝翡翠钟表
5月7日-10日预展
5月11日-13日拍卖
第二阶段
中国书画丨古籍善本
佳酿臻茗丨邮品钱币
5月21日-24日预展
5月25日-28日拍卖
在这场艺术盛会上，您将与哪些惊艳绝伦的艺术品不期而遇？
下面，为您介绍第二阶段四大门类的重点拍品及精彩看点，在这里，您不仅可以体验艺术品深厚的文化底蕴，触摸其源远流长的传承脉络，更有机会通过收藏，成为薪火相传的文化使者。
盛会即将启幕，精彩持续放送。
中国书画
弘一（1880~1942） 行书「南无阿弥陀佛」
镜心 水墨纸本
1923年作
67×32 cm
来源：沪上著名收藏家、翻译家叶麟鎏旧藏。张大千（1899~1983） 日蚀
镜心 泼彩金板
丁未（1967年）作
127.5×63 cm
展览：
“张大千近作展”，美国加州科维画廊，1969年6月。
"Recent Painting by Chang Dai-chien", Cowie Calleries, 1969。
著录：
《张大千近作展》，第27号，美国加州科维画廊，1969年版。
"Recent Painting by Chang Dai-chien", No.27, Cowie Calleries, 1969。来源：张大千夫人徐雯波旧藏，其子张心印递藏。
作为每季的重中之重，今春的“大观”之夜遴选出101件精品佳构，由一件无与伦比的张大千顶级泼彩巨制《日蚀》领衔。这件泼彩为张大千在巴西目睹一场天文奇观后的灵光闪烁之作，奇幻瑰丽，溢彩流光。在张大千的整个作品谱系中，既罕见又前卫，可谓独树一帜。1969年在美国加州展览后，即一直由家族秘藏，此番芳华再现，墨彩焕然，金光四射！
张大千（1899~1983） 巨然晴峰图
镜心 设色纸本
丁亥（1947年）作
116×49.5 cm
展览：“辟混沌手：张大千诞辰一百二十周年纪念展” ，保利艺术博物馆，2019年5月20日-26日。
出版：
1.《先生归来·吴隐和他的时代》，第222页，西泠印社出版社，2023年版。
2.《二十世纪美术作品档案·大师合卷一》，第263页，河北教育出版社，2024年版。
齐白石（1864~1957） 雨后山居图
立轴 设色纸本
176×46 cm
出版：《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，图编4，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
来源：香港1997年秋季拍卖会，第87号拍品。
说明：本幅为仇焱之先生旧藏。
齐白石（1864~1957） 夕阳望子图
立轴 设色纸本
78×33 cm
出版：《嘉德二十年精品录·近当代书画卷一》，第384页，故宫出版社，2014年版。
来源：中国嘉德2012春季拍卖会，第686号拍品。
齐白石（1864~1957） 贝叶工虫
镜心 设色纸本
96×33 cm
展览：“世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。
出版：
1.《南黄北齐——黄宾虹·齐白石书画选》，第200-201页，人民美术出版社，2010年版。
2.《齐白石作品珍藏卷》，第116页，湖南美术出版社，2010年版。
3.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》，第170页，荣宝斋，2017年版。
黄宾虹（1865~1955） 蜀江纪游
手卷 设色纸本
28×118 cm
展览：“求知雅集珍藏近代中国书画”，香港中文大学文物馆，1987年8月29至10月4日。
出版：《求知雅集珍藏近代中国书画》，图版27，香港中文大学文物馆，1987年版。
来源：香港拍卖会，1994年11月，第663号拍品。
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苏曼殊（1884~1918）、黄宾虹（1865~1955）、
王一亭（1867~1938）等诸贤 汾堤吊梦图
手卷 设色纸本、水墨纸本
引首：24×52.5 cm
画：24×179 cm
画：24×35.5 cm
跋：24×490 cm
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上款：“楚伧仁兄”即叶楚伧（1887-1946），原名宗源，号卓书，字楚伧，别字小凤。江苏吴江人。著名诗人政治活动家。1909年参加中国同盟会。1909年前后加入南社。1925年参加西山会议，为西山会议派重要成员。历任国民政府委员中央执行委员、常务委员和政治委员会委员，宣传部长、秘书长，江苏省政府主席，国民政府立法院副院长。叶楚伧曾创办《民报》《太平洋报》《文艺月刊》，编印《文艺丛书》《读书杂志》等。
说明：《汾堤吊梦图卷》计有画四幅，除原来苏曼殊绘制的一幅之外，尚有王一亭壬子冬月所写、黄宾虹和蔡哲夫甲寅人日合绘、黄山寿乙卯春绘的同题画作。题引首者四幅，包括刘三、于右任、林景行、杨天骥。题诗词者十幅，包括蜕盦、徐自华、蔡哲夫、诸宗元、胡朴安、柳弃疾、陈布雷、庞树柏、林景行、徐蕴华等。此卷绘图者、题咏者，几乎都是南社社员，又多为革命党人。
出版：
1.《太平洋报》（苏曼殊《汾堤吊梦图》），1911年版。
2.《苏曼殊全集》（四），柳亚子编，插图（苏曼殊《汾堤吊梦图》），上海北新书局，1928年版。
3.《柳亚子文集·苏曼殊研究》，插图（苏曼殊《汾堤吊梦图》），上海人民出版社，1987年版。
4.《李叔同身边的文化名人》，第27页（苏曼殊《汾堤吊梦图》），中华书局，2005年版。
5.《情僧梦露：苏曼殊画传》，第299页（苏曼殊《汾堤吊梦图》），团结出版社，2005年版。
6.《苏曼殊图像：画家·诗人·僧徒·情侣的一生》，第413页（苏曼殊《汾堤吊梦图》），中国青年出版社，2008年版。
7.《尘梦禅心：苏曼殊画传》，第239页（苏曼殊《汾堤吊梦图》），百花文艺出版社，2010年版。
8.《一卷田歌是道书：玉吅斋随笔》，第159页（苏曼殊《汾堤吊梦图》），浙江人民美术出版社，2019年版。
著录：
1.《紫罗兰》第一卷第二号，（苏曼殊《汾堤吊梦图》），上海大东书局，1925年。
2.《南京理工大学学报（社会科学版）》第12卷第1期，第34-35页（陈世强《叶楚怆与汾堤吊梦图》），1999年。
3.《徐蕴华、林寒碧诗文合集》，第189页，社会科学出版社，1999年。
来源：此卷直接征集自叶楚怆家属。
高奇峰（1889~1933） 翠屏佳选
立轴 设色纸本
己酉（1909年）作
170×75.2 cm
展览：“粤色画意—梅洁楼藏书画展”，香港会展中心，2022年10月。
出版：
1.《粤色画意—梅洁楼藏书画展》（展览会刊），第22-23页，香港会展中心，2022年版。
2.《粤色画意—梅洁楼藏书画集》，第62-63页，中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司，2022年版。
说明：
1. 杨善深旧藏。
2. 梅洁楼藏珍。
傅抱石（1904~1965） 海天落照图
立轴 设色纸本
104.2×60 cm
出版：
1.《傅抱石名作精选集萃》，文化艺术出版社，2009年版。
2.《傅抱石信息资料·2》，第105页，南京博物院，2009年版。
李可染（1907~1989） 清漓风光图
镜心 设色纸本
1975年作
100×69 cm
出版：
1.1978年挂历，4月。
2.中国远洋运输公司、中国外轮代理公司1979年挂历,3月。
3.《中国画》，第76页，中国国际贸易促进委员会、人民美术出版社，1980年版。
4.1981年挂历，11月。
5.《红旗（1985年第四期）》，封二，红旗杂志社，1985年版。
6.《名家翰墨·4·李可染专号》，第108页，翰墨轩有限公司（香港），1990年版。
7.《名家翰墨·26·李可染山水画特集》，第11页，翰墨轩有限公司（香港），1992年版。
来源：香港拍卖会，1990年3月19日，第348号拍品。
吴冠中（1919~2010） 香山春雪
镜心 设色纸本
1990年作
67.5×135.5 cm
出版：
1.《吴冠中全集·6》，第292-293页，湖南美术出版社，2007年版。
2.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·四》，第1693页，故宫出版社，2014年版。
来源：中国嘉德1999春季拍卖会，第293号拍品。
魏紫熙（1915~2002） 军民联欢
镜心 设色纸本
1957年作
301×154 cm
展览：“建军三十周年纪念美术展览会”，中国人民解放军总政治部、文化部、中国美术家协会主办，1957年8月1日。
著录：《中国人民解放军建军三十周年纪念·美术展览会目录》，中国人民解放军总政治部、文化部，1957年。
石虎（1942~2023） 腾黄图
纸本重彩
2022年作
125×164 cm
展览：“兹山无思—石虎最后十年布面纸本重彩画展”，上海海派艺术馆，2025年1月17日-3月16日。
出版：
1、《画刊》1月号，第71页，江苏凤凰美术出版社，2023年版。
2、《兹山无尽——石虎最后十年布面纸本重彩画展》，第150-151页，海派艺术馆，2025年版。
3、《美术报》，第14-15专版，2025年1月18日。
中国当代书画部分，本季将有极为精彩的一组周思聪作品呈现。同时，也积极规划不同特色专题，以期呈现当代水墨的多元文化景观。尤其特别的是，这次我们以“一片丹青紫云开”为题，将推出新加坡张美寅先生珍藏的一批名家绘制紫砂壶，这是当年多位名家参与的一项浩大工程，更是水墨与紫砂的和谐奏鸣。
今春，中国古代书画部分共集结拍品逾四百件，分列“大观”夜场和“中国古代书画”日场呈献。
“大观”夜场将推出明清精品佳构计三十件，涵括有过云楼“仇画第一”之誉的仇英《江南春并吴门名贤题咏》卷、金农清劲绝俗《墨梅册》、雍正皇帝为果亲王允礼所书《行书“自得园”》匾额、八大山人阔幅绢本《山水四屏》、吴待秋珍藏垢道人程邃《山水诗画六景》和东林党领袖顾宪成《致业师张原洛家族尺牍册》，《中国书画家印鉴款识》取印作品上睿《仿古山水册》，及《傅山书法全集》出版、高逾两米的傅山《草书李商隐〈访隐者不遇成〉诗》等。
仇英（约1502-1552） 江南春并吴门名贤题咏
手卷 设色、水墨纸本
引首：27×115 cm；仇画：28×116 cm
书一：28×136.5 cm；书二：27×107 cm
著录：
1.清·顾文彬撰《过云楼书画记》卷四，清光绪八年（1882）。
2.清·庞元济撰《虚斋名画录》卷三，宣统元年（1909）。
3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第151-152页，国立故宫博物院，1978年。
4.周道振编《文徵明书画简表》，第48页，人民美术出版社，1985年。
5.《吴门画派研究》，第115页，紫禁城出版社，1993年。
6.丁蔚文：《仇英<江南春>卷考辩》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），第94、95、118页，2006年。
7.李维琨：《明代吴门画派研究》，第124-125页，东方出版中心 ，2008年。
8.汤志波：《<江南春词>版本考》，《北京大学中国古文献研究中心集刊》第十四辑，第344页，2015年。
9.王超：《仇英<江南春>卷赏析》，《美术教育研究》，第15页，2016年。
10.汤志波：《何处是江南：明清<江南春>唱和与江南文人的身份认同》，《社会科学》，第162页，2018年。
11.何丽娜：《<江南春词>倡和集相关问题考辨》，《明清文学与文献》，第246-248页，黑龙江大学出版社，2012年。
12.袁美丽：《道光本<江南春词>诸问题考》，《金陵科技学院学报（社会科学版）》，第67页，2023年12月。
明弘治间，许国用藏有倪云林《江南春词》，请沈周和词两首。嘉靖间，沈周和词墨迹转为袁袠（永之）所藏。仇英在袁永之处见沈周遗墨，遂为之补图。此后袁永之又延请文徵明、王宠、文嘉、文彭、彭年、王榖祥、黄姬水、张凤翼、袁表追和《江南春词》，遂成此长逾五米仇英《江南春》并吴门诸家题咏卷。
本卷集“明四家”中仇英、沈周、文徵明为一卷，诗书画相济，为市场上现存唯一集此吴门三家的珍稀作品。不仅一展江南风物的灵秀与江南生活的盎然生趣，还是吴中文坛追和倪瓒《江南春词》胜事重要节点，再现吴地文人群体密切的师友传承互动，其间流动的是自倪瓒至沈周至文徵明、仇英等带有吴文化性格的文人精神意脉，昭示着吴地文人对“江南”及江南文化的自重，亦造就后世文人所追慕之“江南”意象。
此卷一直是江南几位重要收藏家的庋藏：清代，由王氏“话雨楼”王楠、王鲲、王致望三代珍藏，期间经寓居楼中的金农过眼；后经“过云楼”顾文彬藏，著录于《过云楼书画记》中，称为“仇画第一”，传至其孙顾麟士后，转藏庞元济处，为“虚斋至精之品”。
金农（1687-1763） 墨梅册
册页（十二开） 水墨纸本
乾隆己卯（1759年）作
出版：
1.《金冬心梅花册》，西泠印社，1928年。
2.《金冬心墨梅册》，上海神州国光社，1929年。
3.《吴仲圭墨竹谱•李方膺墨兰册•金冬心墨梅册》，成都古籍书店，1989年。
著录：《扬州八怪年谱》，第251页，江苏美术出版社，1990年。
说明：是册经海上金石家朱积诚珍藏，并由常州画家汤涤、上海画家吴待秋、扬州籍文人刘光鼐赏题。
此册十二页，或满幅点线，干劲花圆却有清气溢出；或一枝斜出，俯仰得趣，空灵有致；而《明月全身》一幅，则尤为奇绝，细干密蕊，从画幅顶端倾斜而下，用笔颇繁而瘦劲空灵，似幽香溢出；一轮圆月落沉于画幅下端，尤为出奇。全图淡逸空灵，着墨不多，而意境空灵，满幅是画。落沉的明月只画了一半，却题作“明月全身”，让读者自己去补全画意，可说是神来的一笔！而“画于佛家无忧林”一幅，繁花密蕊，以浓墨点苔，与扬州八家中汪士慎画法绝类，或是互受影响，未可定先后高下。而本册为金农经意而作的精品，则是可以断定的。
此册末页又近人汤定之题识，称他“用笔劲秀绝俗，一片清机溢于楮墨之外。”自是的论！
雍正帝（1678-1735） 行书『自得园』
镜心 水墨绢本
出版：
1.贾珺：《北京私家园林研究补遗》，第335页图20，《中国建筑史论汇刊》，2012年。
2.《嘉德二十周年精品录》（古代书画卷•二），第638页，故宫出版社，2014年。
3.《走读大运河》，第41页，北京出版社，2018年。
说明：
1. 自得园，是康熙帝十七子果亲王允礼的赐园，建于雍正三年（1725），园名得自雍正帝御赐。事载于允礼《御赐自得园记》中。
2. 此行书匾额曾有缂丝制品，并于2010年见于拍卖市场。
雍正皇帝是有清诸帝中特别勤勉刻励之君，不仅勤于朝政，亦工于鉴赏。所作书，虽没有乾隆帝那么多产，却是文雅遒劲，自有凌厉雄强之气概。
“自得园”是雍正帝赐予果亲王允礼的花园。允礼颇有行政才干，雍正帝很看重这位十七弟，亲笔为此园题匾“自得园”，取宋代大儒程颢的诗句“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”之意。此《行书“自得园”》匾额幅式巨大，却写得雍容自在，气度不凡，确有一种帝王风范溢出于绢素。且绢素精洁，历三百年而保存如新，墨色灿然，神采奕奕，至为难得。此匾亦有清宫缂丝制品，识者重之！
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程邃（1605-1691） 山水诗画六景
手卷 水墨绫本
壬午（1642年）作
画 25×535 cm；跋 25×46 cm
说明：
本卷经沈树镛、李玉棻、李在铣、赵尔萃鉴藏。1944 年春入藏吴待秋袌鋗庐，经幼子吴青门及后人悉心保存，今春首次现身市场。
黄宾虹一生最重明末启、祯间金石书画，所谓“浑厚沉郁，神与古会。以拙胜巧，以老取妍，绝非描头画角之徒所能比拟。”歙人程邃正是其中为黄宾虹素所服膺的一员。程邃字穆倩，号垢道人，擅山水，多以渴笔焦墨写之，沉郁苍古，润泽之气溢于纸表。此卷疏疏落墨，淡淡皴擦，或作陡壑危岩，村舍隐隐于水边崖岸；或以落茄法点染，写米氏云山，淡烟疏雨，一片江南；或作丛林叠嶂，颇似黄大痴富春山色；或写一江两岸，枯木数株，仿佛云林家山。画分六段，间以诗题，其书法亦洒然出尘，足称三绝。卷后清人董岱题曰：“此地可堪容我老，逍遥何用谒王公。”所谓一卷在手，可以忘饥忘渴，忘却一切烦恼。故古人称画为特健药，诚是！
顾宪成（1550-1612）致业师张原洛家族尺牍册
册页（九页附十三页跋） 水墨纸本
尺寸不一，约
顾① 27×24 cm（每幅）
②27×19.5 cm（每幅）
③24×24 cm（每幅）
跋 ①26×16 cm（每幅）
②26×18.5 cm（每幅）
③26×25 cm（每幅）
出版：
1.秦震均：《寄畅园法帖》卷二（第一通、第八通），清嘉庆六年（1801）。
2.《寄畅园法帖》卷二（第一通、第八通），江苏教育出版社，2008年。
3.蔡卫东：《多率胸怀与笔墨——〈寄畅园法帖〉中顾宪成四帖杂谈》，《中国书法》第282期，第42-48页，2016年。
著录：容庚编《丛帖目》（二），第539，中华书局香港分局，1981年。
说明：本册先由受书人世守百余年，后为宪成重孙顾甲观（稷翁）、七世孙顾汝衡（临湘）收藏。近代顾氏后裔将手札赠予吴待秋，后传幼子吴青门，现由后人首次释出。顾宪成，明末著名学者，无锡人，万历时进士，尝授户部主事，吏部员外郎等职。以语侵阁臣忤旨削籍归里，与高攀龙主讲于东林书院，东南仕夫风附，一时从学者极众。
此册诸札皆致其业师张源洛者，大多为报近况、问起居，或谢雅乐之赐及听讲义利之训等等琐事。唯一札谈及为乃师所作“志文”付梓前有所改动之细节，始涉及于学术，遂显得更有意义。据册后其曾孙顾翰称此册有数通曾钩摹上石刻入无锡惠山寄畅园法帖中，则尤可珍重也。
顾宪成墨迹传世极少，仅见于故宫博物院、国家博物馆、无锡博物馆，而民间所存来源可靠、传承清晰者仅此一册八札，对于研究顾宪成的生平、思想、交游、书法等都有着相当重要的意义。
朱耷（1626-1705） 翠麓幽居访贤四屏
立轴 设色绢本
八大山人画作以写意花卉最负盛名，然其山水画成就绝不在花鸟之下。其山水画不仅从绘画风貌到精神内涵皆与其花鸟画十分一致，甚至从笔墨表现的深度而言，山水画亦更胜一筹。
此四屏幅式巨大，画境高伟。每幅都画得神采奕奕，力透绢素。从笔法及款字看，已是他晚岁之作。此顷，他生活安定，故能精于艺事，安心创作。此四屏皆以半浓半淡的中间墨色而作，但幅幅画得精神团结，气力充沛，是他晚作中的精品。
八大山水四屏传世量极少，除本品外，仅见两例：其一是澳大利亚维多利亚美术馆藏《仿“元四大家”山水四屏》以及中国美协上海分会藏《山水四屏》（《艺苑掇英》第十九期刊载）。
上睿（清康熙-雍正间，17 -18世纪）仿古山水册
册页（十二开） 设色纸本
庚寅（1710年）作
20.7×22.5 cm
著录：上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，第10-12页，文物出版社，1987年。
说明：上海博物馆编《中国书画家印鉴款识·上睿》中，计有12 方印鉴取自本册，即编号3“目存”、13 “村僧”、20“上睿摹本”、21“目·存”、24“织蒲鞵处”、25“蒲室”、29“吴僧睿”、30“睿目存书画印”、31“浔微”、32“目击道存”、35“蒲室子书画记” 、37“临济正宗”。
上睿，号目存，明末清初时苏州僧人，善画山水花卉，得王石谷、恽南田指授，遂骎骎入室，名重一时。此册作仿古山水十二页，虽自题仿宋元诸家，然造境、笔墨，仍是乃师王石谷家法，然每一开都十分用心，一笔不苟。其中《陡壑密林图》《卢鸿草堂图》等，王石谷都画过，可见上睿写作，都是有本之物。精心临摹，由老师而上溯古人，自是学习传统之一法。庚戌为康熙九年，是其中年力学时所作。
祝允明（1460-1526） 《海岳遗事》《乐府指迷》行书册
册页（十三开二十六页）水墨纸本
23×7.5 cm（每幅）
著录：
1. 叶恭绰著：《矩园余墨》，第79-83页、205页，辽宁教育出版社，1997年。
2.《钱镛徐玥夫妇的捐赠》，《苏州文物》，第320页，苏州大学出版社，2000年。
3.何闻：《叶恭绰致吴湖帆尺牍（续）——吴湖帆友朋书札之一》《新美术》，第52页，中国美术学院出版社，2001第2期。
4.《吴湖帆年谱》，第419页，上海东方出版社，2017年。
5. 叶恭绰著：《遐庵清秘录、遐庵谈艺录》，第293-294页，上海书画出版社，2019年。
出版：万君超著：《叶恭绰鉴藏编年事辑》，第234、236页，浙江人民美术出版社，2022年。
说明：此自课册迭经明藏书家朱承爵（子儋）、清海盐陈德大（容斋）、近代吴湖帆和叶恭绰收藏，后有王穉登、陈德大、吴云、吴湖帆、叶恭绰考识书题，并经金石家金传声过眼。
祝允明与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，而书法尤独步当时，文、唐皆难以比肩。尤长草书，纵横跌宕，风骨烂漫，骎骎直入晋人之室。此册抄录《海岳遗事》等书以备晨夕展读，故以小草细字出之。虽细若赤豆，然法备气至，笔法精到，可见功力之深，临池之勤。旧为明人朱之儋所收，后归陈德大，近代则入吴湖帆、叶恭绰之手。明人王穉登称此册“小书如舞，而结体遒劲，用笔苍古，有龙鸾腾翥之势，信草法之三昧也。”叶恭绰则说：“自课之书法而精湛若此，所以难能可贵！”何况流传有序，保存精良，至今灿然如新，故尤可珍也。
傅山（1607-1684） 草书李商隐《访隐者不遇成》诗
立轴 水墨纸本
出版：
1.《傅山书法全集》第一卷，图30，第106-108页，山西人民出版社，2007年。
2.《傅山草书条幅精选》，第48-50页，山西人民出版社，2012年。
3. 《人民画报·李德仁绘画艺术国画特刊》，封面，人民画报社，2022年。
傅山擅草书，小楷亦精绝。在明末清初与王铎堪称书坛双星，影响数百年而至今不衰。此巨屏纵笔疾书，如风落雷转，一气呵成，浩荡之气扑面而来，令人目晕神眩，为之惊叹不绝！虽用笔迅猛，但气力直透纸背，功力与气度相符相成，是其精作无疑。
镜心 设色纸本
乙未（1475年）作
153×63 cm
著录：
1.《石田诗选》卷三，正德元年安国刻本，上海图书馆藏。
2.《石田稿》，沈周抄本，第78页，国家图书馆藏。
3.《石田稿》卷二，弘治十六年黄淮集义堂刻本，国家图书馆藏。
4.《耕石斋石田诗钞》卷一，《四库全书存目丛书·集部》第37册，第52页，齐鲁书社，1997年版。
5.《清河书画舫》，明·张丑撰，《中国书画全书》第四册，第377页，上海书画出版社，2000年版。
6.《平生壮观》，明·顾复撰，《中国书画全书》第四册，第1009页，上海书画出版社，2000年版。
7.《大观录》，清·吴升撰，《中国书画全书》第八册，第560页，上海书画出版社，2000年版。
8.《式古堂书画汇考》画卷之二十五，清·卞永誉撰，《中国书画全书》第七册，第168页，上海书画出版社，2000年版。
9.《墨缘汇观》，清·安岐撰，《中国书画全书》第十册，第415-416页，上海书画出版社，2000年版。
10.《佩文斋书画谱》卷八十七，清·孙岳颁撰。
11.《藏书纪事诗》卷二，清·叶昌炽，北京燕山出版社，2008年。
12.《明代四大画家》，温肇桐著，第15页，世界书局，1946年版。
13.《历代流传书画作品编年表》，第276页，上海人民美术出版社，1963年版。
14.《文徵明与苏州画坛》，江兆申著，第9页，台北故宫博物院，1977年版。
15.《吴派绘画研究》，周积寅著，第127页，江苏美术出版社，1991年版。
16.《沈周年谱》，陈正宏著，第125页，复旦大学出版社，1993年版。
17.《改订历代流传绘画编年表》，第63页，人民美术出版社，1995年版。
16.《中国画学全史》，郑午昌编，第285页，岳麓书社，2010年版。
18.《明清中国画大师研究丛书——沈周》，阮荣春著，第222页，吉林美术出版社，1996年版。
19.《色彩的中国绘画:中国绘画样式与风格历史的展开》，牛克诚著，第117页，湖南美术出版社，2002年版。
20.《中国名画家全集——沈周》，吴敢著，第228页，河北教育出版社，2003年版。
21.《论吴门书派》，葛鸿桢著，第276页，荣宝斋出版社，2005年版。
22.《明代吴门画派研究》，李维琨著，第102页，东方出版中心，2008年版。
23.《石田秋色——沈周家族的兴盛与衰落》，娄玮著，第159页，台北石头出版社，2012年版。
24.《沈周集》，第17页，上海古籍出版社，2013年版。
出版：田洪、田琳著《沈周绘画作品编年图录》，下卷封面，上卷图48，第59、62页，天津人民美术出版社，2012年版。
沈周，字启南，号石田，吴门相城人，开创“吴门画派”，被公认为“明四家”之首。从《庐山高图》到《魏园雅集图》《湾东草堂图》，沈周在五十左右盛年已形成外苍莽内灵秀富有江南自然气息的自我风貌。此幅《湾东草堂图》作于他四十九岁时，是为其堂弟沈璞所作。沈璞又作沈朴，字德韫，沈周伯父贞吉之子，一生淡泊，不慕功名，壮年时便筑室田头，躬耕养亲，读书课子，乡人每讥其胸无大志。沈周却十分欣赏他，因此作图复赋长诗表示赞扬并对嘲讽者给予抨击。
图中小溪之上，绿柳碧梧相拥，竹篱茅舍间一士人正据案读书，这应该就是堂弟沈璞及其居所了。云层之上，一山巍然崛起，纠结的披麻、解索皴都取纵势，更增添了山体的高伟气象。山间泉流奔泻，满幅弥散着江南湿润温和的气息。是幅被沈周著录在他手抄的《石田稿》中，从明清到近当代，更被无数鉴赏家研究者记载于他们的著录及文章中，是一件难得的珍品。
《中国古代书画》日场本季汇集明清佳构三百七十余件，将由多个来源可靠，且首度释出于市场的“同一藏家”专辑领衔。如“袌鋗家珍”十五件作品出自吴待秋珍藏：（释）达受、吴昌硕题《汉鋗拓》，吴待秋“袌鋗”之号即由此“汉鋗”而来；吴昌硕、胡䦆、蒲华、陈豪等近二十家为吴待秋题其父吴伯滔《临王翚虞山图》卷；而宋葆淳为阮元幕宾严杰作《校经图》卷，得梁同书题写引首，亦是本次古代日场封面作品。
书画扇面也是本季日场重要看点之一，将推出近百幅，自吴门文徵明及其师友、弟子辈，至清初康熙御笔，再到清中晚期官员、文人、书画家的作品，既有秘藏数十年首度见于市场者，也有老朋友“嘉树堂藏明人扇面”，更有较早购自嘉德的“回嘉”专辑，精彩丰富，光华熠熠。
此外，得自海外重要私人珍藏的“西泠八家”之黄易《隶书节临傅山书〈郭有道碑〉》轴、奚冈《仿米友仁五洲烟雨图》卷，出版累累的明清书法专辑，以及“古代日场”不可或缺的清人法书楹联，本季“古代日场”亦大有可观！
古籍善本 笔墨文章
本季古籍善本部推出“古籍善本 金石碑帖”“笔墨文章——信札写本”两大专场，甄选近五百件拍品，静候嘉期。
“古籍善本 金石碑帖”专场撷取商周吉金、历代碑帖、明版佳椠、稿钞校本等各门类精品近三百余件，以供同好。赵城金藏《根本说一切有部苾刍尼毗奈耶卷第十八》将在“大观——中国书画精品之夜”专场中隆重呈现。《赵城金藏》刊刻于金皇统至大定年间，今已成为中国国家图书馆四大镇馆之宝之一。《根本说一切有部苾刍尼毗奈耶》全经二十卷，中国国家图书馆存十九卷，此次拍卖一卷正为中国国家图书馆所缺之卷十八，可与馆藏合为全帙。此卷十八早期散逸民间，今重显世间，定能传之永久。天禄琳琅旧藏《学海君道部卷第六十八、六十九》为清宫遗珍，《钦定天禄琳琅书目后编》著录，底本亦为稀见之本。清康熙十八年（1679）李渔刻套色印本《芥子园画传初集》，为罕见原刻本，又经过清代中晚期无锡秦氏旧藏，为藏书家孜孜以求之清初版画精品。此外，明板佳椠专题汇集明代刻本近三十种，以嘉靖棉纸本为主，略有可观。清内府刻书及档案系列二十余件，无不闪烁着清代历朝之皇家气象。
“笔墨文章——信札写本专场”延续名家旧藏特色，推出严群旧藏严复家书、王伯群信札专题、傅雷旧藏有朋题赠、陶鹏飞张闾媖夫妇旧藏等，涵盖文人信札手稿、古今名贤墨宝诸类，精彩纷呈。本季严群旧藏严复家书共十一通，时间起自光绪八年（1882）严复应李鸿章之邀出任天津水师学堂总教习之初，止于光绪十七年（1892）与李鸿章矛盾渐增、心生退意之际，谈及家事、国事、天下事，是研究严复与天津水师学堂、严复与李鸿章、严复与侯官族亲的重要一手资料，尤其值得珍惜。另有刘墉泥金小楷《南华经》册页，节录庄子《佝偻者承蜩》《呆若木鸡》《东野稷败马》《山木》诸篇，并于每篇后附陈己见。是册由日本汉学家长尾甲题盒、题签，后归沪渎王清波所有，并于后纸题“沪渎王清波藏”，殊为难得。
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（唐）义净译
赵城金藏《根本说一切有部苾刍尼毗奈耶卷第十八》
金皇统至大定间（1141-1189）刻本
1轴
版画：29×38 cm、刻经：28.7×1190 cm
（明）饶伸 撰
天禄琳琅旧藏《学海君道部卷第六十八、六十九》
明万历间刻本
1册
钤印：乾隆御览之宝、天禄琳琅、五福五代堂古稀天子宝、八征耄念之宝、太上皇帝之宝、天禄继鉴
著录：
1、钦定天禄琳琅书目后编，清光绪十年（1884）长沙王氏刻本，卷十六第23叶
2、《中国古籍善本总目》子部类书类第1072页
（清）王概 辑 秦祖永 旧藏
芥子园画传初集五卷
清康熙十八年（1679）李渔刻套色印本
1函5册
钤印：本衙藏板、秦祖永印、祖永、祖永之印、祖永私印、逸芬、秦逸芬真赏印、桐荫生、桐荫馆主、桐荫逸史、邻烟、邻烟藏物、楞烟散人、楞烟外史、梁溪秦氏、画缘盦、邻烟画室
著录：《中国古籍善本总目》子部艺术类第935页
（明）周应郊 书 黄中理 题识
《金刚般若波罗蜜经》《摩诃般若波罗蜜多心经》
明万历十五年（1587）泥金写本
1册58折附木盒
洞庭萧士选湖南主人评点
缀白裘三集不分卷
明晚期刻本
1册
钤印：李希海、李希海珍藏善本、梦韩、嘉趣簃、嘉趣簃李希海藏书印
著录：
1、舶载书目
2、册府千华——民间珍贵典籍收藏展图录，国家图书馆出版社，2015，第254-258页
3、黄婉仪，《洞庭萧士编﹤缀白裘三集﹥考述》，戏曲研究（第一〇五辑），文化艺术出版社，2018年，第160-185页
严复
致端岩四弟信札
近代写本
1通4页
12.4×22.8 cm
来源：严群旧藏
刘墉
泥金小楷《南华经》册页
1795年写本
1册8开附盒
8×13.5 cm
弘一
致海北居士信札
近代写本
1通1页
16.7×22.5 cm
戈革旧藏张伯驹、潘素、夏承焘、萧劳、史树青等合作
寒鞠图卷
近现代写绘本
1卷附出版
题首34×26.5 cm
寒鞠图42.5×28.3 cm
题咏214×26.5 cm
出版：戈革著《半甲园丛稿》，天马图书公司，2006年，扉页。
郁达夫题
郎静山照片
近现代摄制
1框
30.5×42 cm
佳酿臻茗
桃李春风一杯酒，竹炉汤沸火初红。本季佳酿臻茗部经过精心遴选，为广大饮家和藏家带来950件拍品。分列四个专场，美酒佳茗令人目不暇接。其中葡萄酒和威士忌全部网络拍卖，足不出户轻松出价竞投。
《国酿醇香——贵州茅台酒臻品》专场共计122组标的，分为“愈久弥香——地方国营时期茅台酒”、“风华正茂——铁盖茅台酒”、“有口皆碑——特殊茅台酒”、“前程似锦——新世纪茅台酒” 四大单元呈现，除了用严谨的时间线由老及新、由简到繁的梳理茅台诸多酒款，本季的低起拍价也是亮点所在，与其去界定价值，不如将价值的决定权交于市场，更有利于让广大藏友一起感受茅台酒空杯留香的无穷魅力。
其中1985年产原箱全棉纸五星牌地方国营茅台酒，原箱保存完整是市场中珍贵的存在，这款酒是因背标的更换从带有三大革命字样改为了茅台酒的简介，故统称正标下落款的地方国营茅台酒， 1951年开始，贵州仁怀县人民政府通过赎买，没收和接管的方式，将茅台镇名气规模最大的三家私营酒坊“成义酒坊”“荣和酒坊”“恒兴酒坊”合并，成立了国营的茅台酒厂。酒厂成立初期的名称也经历了“贵州省专卖事业公司仁怀县茅台酒厂”“贵州专卖事业管理局仁怀茅台酒厂”“贵州省地方国营仁怀酒厂”最后演变到“贵州省地方国营茅台酒厂”。虽然进入80年代后茅台的产量在稳步的提高，但作为地方国营系列也只生产了4年的时间，存世量必然不会多，是丰富收藏体系不可或缺的一环，原箱更为稀少，如今释出，机会难得。除此同系列的套装和单独年份的同款也有标的呈现，老茅台的品饮更是独具风味。
另一件本场的重要拍品1966年产飞天牌茅台酒（繁体贵字带盒）此酒为乳白玻璃瓶，深红色封膜有磨砂质感，飘带较长，正标及飘带上的“贵”字为繁体，两条飘带上刺绣的“中国贵州茅台酒”成对称式，背标为中英文对照说明。1966年3月时任茅台酒厂厂长刘同清和技术员季克良参加轻工部召开的出口酒工作会议之后，决定茅台酒陶瓷瓶改为螺旋口的白玻璃瓶，用塑料旋盖。本标的为外销日本茅台酒，当时的海外经销商会在外配制一个包装盒，在增加美观的同时还可以保护瓶身，并瓶口处也会贴当时外商的封条，包装盒并非茅台酒厂制作，是由茅台酒经销商日本总代理江滋贸易株式会社在日本印制，他的存在也是讲述着一段独有的历史文化，存世稀少。
绿美人茅台酒传奇的前世今生在去年秋拍作为专场的开场标的揭开了她神秘的面纱，单瓶以97万的优异成绩成交，今春我们延续传奇1957年产原箱五星牌绿美人茅台酒（木箱两打装）重磅亮相，其重要程度和强大的吸引力还有稀缺性毋庸置疑。绿美人三字因其商标华丽、主色调为绿色而得名。上世纪五十年代中期，国内外普遍反映茅台酒包装简陋档次低等问题。茅台酒厂经过两三年努力，终于在1957年拿出一款「新潮」的茅台酒在香港上市。
这款酒的封口依次是：里面软木塞封口，顶部有一层红色密封，然后系着红飘带，最外面套有浅黄色封膜，印有“贵州茅台酒”的纸条匝口。这可能是最早的塑封膜，此前一直采用"猪尿泡"封口法。塑膜封口要比猪尿泡封口更加规整严实美观。此酒是贵州茅台酒厂首次使用飘带，两根飘带上“中国贵州茅台酒”字样呈相对方向书写。
飞天仙女现酒，鲜花环绕簇拥，色彩华丽繁复，均尽显国酒的尊容。
《嘉酿醇香——世界名庄葡萄酒》专场继续以线上网拍的形式让酒饕们触手可及美酒佳酿，享受轻点指尖竞拍的乐趣。本场甄选320余件世界名庄佳酿，分为两部分，第一部分由勃艮第以及世界经典酒款组成，其中世界葡萄酒皇冠上的明珠，罗曼尼·康帝套装及各特级园、葡萄酒女皇勒桦夫人的勒桦和其秘密的后花园、独具天赋的菜刀酒庄多款园子、李贝伯爵、卢梭、鲁热、卢米、双鸡等名庄群星璀璨，也有许多适合日常宴请或小酌的高性价比酒款。此外，来自世界其他经典产区的代表作，包括隆河谷之王拉雅古堡，意大利的马赛多，美国的啸鹰、沙德、赛奎农等为众人所推崇的明星酒庄。 第二部分包括波尔多名庄及香槟，左岸以久负盛名的1855梅多克列级名庄，右岸交相辉映的圣爱美浓与波美侯产区，目不暇接。其中，侯伯王、木桐、玛歌古堡6升装，杜克洛精选套装，白马、欧颂，里鹏、柏翠竞相争艳。以沙龙库克、香槟王等经典之作收尾。全场亦有无底价酒款穿插其中，让网络佳酿拍卖充满惊喜。
本季春拍《生命之水——世界威士忌珍酿》网络拍卖专场，精心挑选有世界各大著名威士忌及白兰地产区的400余件烈酒珍酿，让您在春至初夏的怡人气候中，以舌尖体会不同酒液带来的丰富口感。
艾雷岛知名威士忌品牌波摩，继上一年和阿斯顿•马丁的惊艳合作后，今年再次强强联袂，以经典超跑“战神”Valkyrie 为酒器灵感，推出ARC-54年珍稀单一麦芽威士忌酒，是一款结合了创新与经典的大成之作，本次在嘉德进行全球首拍。而作为全球最大的洋酒公司，帝亚吉欧酒业集团于2009年发布的，由27个酒厂经理静心挑选的单桶系列——“酒厂经理们的选择”（The Managers’Choice），在2009、2010年分四次释出，不易集齐；本次春拍以全套27瓶形象亮相，让藏家们可以一次性拥有这些由最熟悉特定酒厂的大师精心挑选的、最具酒厂代表性的威士忌单桶。
日本威士忌部分，久负盛名的山崎35年，是调酒师从山崎蒸馏严选出酒龄超过35年的10桶超长熟成原酒调配而成，其中最年轻的原酒也蒸馏于1970年。作为日本高级威士忌的“山崎35年”，发行量仅为200瓶，且发行第二日即售罄。本次春拍有幸征集到的山崎35年，为瓶身带有三得利现任首席酿酒师福舆伸二签名的特别版。三得利旗下另一深受酒友喜爱的调配型威士忌“響”（响），本次则呈现有高年份的響40年日本威士忌，为響历史上最高年份的威士忌，其酒体经过精妙调配，带来更加优雅、馥郁的響式风味。同为日本威士忌代表的轻井沢系列，被评价为“最接近苏格兰威士忌的日本威士忌”，口味更加深沉复杂；作为轻井沢装瓶中的经典之作，富岳三十六景系列本次有数景可供藏家选择。另有艺伎系列，龟鹤寿、单圈标等独立装瓶系列陈列在案。
整桶威士忌酒拍卖是本次春拍威士忌板块的另一亮点，其中本次嘉德拍卖首次与全球最大的苏格兰威士忌酒业集团帝亚吉欧（Diageo）携手合作，推出一桶来自克莱根摩酒厂（Cragganmore）1985年的40年陈酿威士忌原酒，随标的附上的还有由帝亚吉欧集团提供的苏格兰蒸馏厂私人导赏和品酒体验旅行。同时该板块另有格兰冠原厂16年波本单桶，波摩25年雪莉单桶，高原骑士25年雪莉单桶、本尼维斯13年雪莉单桶等，定价自十数万至百万级不等。所有单桶来源清晰，品质优异，皆拥有酒厂命名权，无论是桶陈投资还是装瓶享用，都可任君选择。
为便于藏家们更好的享受烈酒拍卖，本场威士忌拍卖将继续采用网络竞投的拍卖形式，让烈酒收藏不再受时间地点束缚，举指轻松享。望这些稀世珍酿可以伴随藏家朋友们一起迎接初夏的清爽。
时光如梭，25年春拍的脚步已越来越近。《至味茗香——陈年普洱茶及佳茗》专场甄选78件佳茗以飨茶友。其中代表陈年普洱茶品味至臻之境的号级茶，有仓储绝佳的双狮同庆号（五色旗）、耳熟能详的茶王蓝标宋聘、同兴向绳武。凤山茶青标杆之作的福禄贡茶一筒有着不俗的风味。印级茶中“可以喝的古董”大红印（粗字版）、市场难得一见的纸包版蓝铁、仓储上佳的无纸红印各一筒巍然壮观，此外印级茶的散片包括蓝印系列等多组供茶友们选择。七子饼时代当然少不了经典标杆系列，以8582和7542配方为代表的各款明星代表茶品，延续到大益改制前后的明星茶品，品相仓储完美者，亦以无底价等待有缘人来竞拍。最后，本期特别为大家梳理呈现除了普洱茶以外，其他多款亦十分可人的佳茗，陈年原箱武夷岩茶、珍贵白茶原木箱、外贸出口老六堡、经典“圣茶”老六安等系列，让爱茶人的视野变得宽阔，也让更多的佳品来滋养爱茶人。
邮品钱币
本季春拍，邮品钱币重磅改版，新增卡牌系列及网络竞投专场。
《造微入妙——邮品 钱币 卡牌》专场精心遴选五百余件拍品，涵盖邮品、纸钞、古钱、金银锭、机制币、像章、球星卡等多个品类。其中，红印花小字当1元，中国第一珍邮，存世32枚；北京一版帆船2元中心倒印邮票，“民国五珍”之一；纽约版孙中山像2元中心倒印邮票，“民国五珍”之一；千重浪大型像章；咸丰叁年户部官票手写体叁两；五代十国 永安一百；丙午户部大清银币“中”字银币壹两；徐世昌仁寿同登金币；袁世凯像飞龙金币；2009年乙丑年（牛）10公斤金币；2020年安东尼·爱德华兹新秀Patch实物签字；1997年蒂姆·邓肯新秀球星卡等等，均不乏亮点，静候嘉期。
网络竞投《邮品》、《钱币》、《名人手迹签名收藏》三个专场，甄选九百余件拍品，为买家提供更便捷的拍卖体验。线上、线下专场各具特色，且在原有的基础上丰富品种和数量，以飨各位藏家。
咸丰叁年（1853年）户部官票叁两“手写体叁”
编号：日字第贰千贰拾贰号
钤印：“户部官票永远通行”
背印、背书：“天和永”、“协成”、“对马”等
品相：八五成新
佳酿醇香——世界名庄葡萄酒
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