怎么都在讨厌他？

写在前面

今晚聊一个最近在热议和争议的话题，是关于雷佳音的问题。

近期在各大平台都出现了相似的热搜词条——

#雷佳音为什么资源这么好# #雷佳音资源咖#等等

起因是大家发现这几年各大档期的电影和各种剧集都有雷佳音的身影，尤其是近两年的重要档期和各类大IP，从23年春节档的《满江红》《交换人生》、国庆档的《坚如磐石》，到24年春节档的《第二十条》和《热辣滚烫》，再到今年声量颇大的电影《酱园弄：悬案》和剧集《长安的荔枝》，还都是担任重量级角色。

豆瓣甚至出现了一个词条：#雷佳音还有11部存货#

其中列举了雷佳音在未来一段时间担纲主角或者是有所露面的电影，其中不乏姜文、冯小刚、张艺谋这些大导的作品。

一时间似乎哪哪都有雷佳音，哪哪都是雷佳音，所以催动这些词条出现的根源问题只有一个：为什么总是雷佳音？

其实这个问题以及这个“状况”不止出现在雷佳音自己身上，与他有过同样“处境”的还有黄渤、邓超、徐峥、沈腾等等。

在这些人里我们能找到几个共同点，他们大多是经历过市场检验且从其中脱颖而出过的演员，但同样的，他们也都是男演员，因此我们就不得不从市场和性别两方面的角度来思考这个问题。

而雷佳音与他们间存在的不同点在于，对上述的演员，大家在当时都是以相对调笑的口吻讲述，而这次，大部分观众和参与讨论的人都带着审美的疲劳以及厌烦。

这是一个特例，所以我们这篇文主要就来聊雷佳音，并试图借这件事来看看大家厌倦的到底是什么？

我们先来聊第一个问题——

一、雷佳音做错了吗？

要回答这个问题需要先回到他作为演员的身份上去看。

先说我们的结论：作为演员，他的表演是没有太大问题的，大部分作品里的完成度都是OK的，有一些作品里的表演也配得上一个“最佳男主或男配”的奖项。

比如说在《满江红》里，他分饰两重秦桧身份，一重是被推到人前的替身，病弱无力；一重是隐藏在背后的真实身份，阴险狡诈。虽然这部作品本身争议很大，但观众对于雷佳音在其中表演的优秀是没有什么质疑的。

在其他的很多作品里，即便他没有特别“炸裂”的表演，但至少可以做到朴实自然，贴近人物。比如《刺杀小说家》里饰演一个丢失女儿的父亲，寻找女儿过程中的绝望愤怒，决定杀路空文以救女儿时眼神中的狠绝劲，以及到发现救下路空文就有可能救下女儿后惊慌失措的转变，没有任何问题。

还有在《长安的荔枝》里，他最大的责任也在于个人的形象管理（这点会在第二部分聊）导致他看起来不像李善德这么一个木讷老实的人，但对具体戏的处理，比如上司给他挖坑接下荔枝使的酒桌戏，李善德从默默无闻到被追捧中的小雀跃他是有演出来的。

甚至在前段时间的“窝囊废赛道”热议里，雷佳音也在其中因其演技占据一席之地，从《我的前半生》《第二十条》《热辣滚烫》到《长安的荔枝》，他像是一个合格的演员，不管拿到什么本子，总不会成为在演技上拖后腿的那一环。

当然这同样导致了同质化的问题，不仅是前来找他的角色类型的同质化，也包含演员在表演同一类型时表演上的同质化。所以这篇文并非是为雷佳音发声，也不是去评判他的演技，我们紧扣的终归还是那个问题：为什么总是雷佳音？为什么观众会讨厌“总是雷佳音”？

既然上面已经论证了雷佳音在作为演员的层面上没错，那么观众在作为观众的层面上批评同样没有任何问题。他可以选择同质化的安全区，观众自然也可以因为看腻了同一张脸的频繁出现而感到反感。

那么问题到底出现在哪里？

二、为什么大家会讨厌他？

聊这个问题，更具体一点来说，就是一位外形上偏离主流审美的中年男演员，他为什么资源会这么好，又为什么偏偏是他？

原因首先跟“男演员”这个身份相关。

梳理雷佳音的作品序列，我们会发现一个很奇特的现象，就是这些男性角色虽然有同质化的部分，同赛道的演员也不少，比如《我的前半生》里陈俊生、《第二十条》韩明这类“窝囊废”形象，但在这部分之外，别的角色并非自我重复，可替代性也不高，比如像《满江红》里外强中干的奸臣秦桧，《长安十二时辰》里智勇双全的张小敬等。

反观中年女演员的处境，在目前已有的女性主角类型里，大部分角色都能找到不少的、合适的替换项，母亲、妻子、职场精英、创业者等，都不用举具体例子，每个词背后都能迅速联想到不少实力演员。

那为什么会这样，是男女演员比例失衡吗？显然不可能，这就指向了一个更根本的内因，即行业内部的资源倾斜。

男性为主角的剧本依旧占据主体地位，就说最近三个月好了，《以法之名》《长安的荔枝》《沙尘暴》《借命而生》等均以中年男性为主角，热度不低，角色类型丰富、特质明显、层次足够多，这就导致对男演员而言，往往是戏比人多，有的是适合自己的机会。

但对女演员而言，以女性为主角的故事依然是少数，往往是人比戏多，像近期的几部《绽放的许开心》《亲爱的仇敌》《蛮好的人生》，剧本少以至于好剧本更少，而且角色类型单一，超不出前面列举的身份设定。

这也是为什么，宋佳也有作品密集上映的阶段，但她很难给观众造成“频繁刷脸”的印象，因为她拿到的主演作品数量（尤其好作品）实际就是和雷很难相较的，曝光度最高的去年也只有三部，今年尚未有作品定档，而雷佳音前年参演三部，去年主演两部，今年更不用说了。

以这两位演员为参照系，足以看出男女演员所能获取资源的比例差距，不是二比一，更可能是二十比一。

这也导致了另一个现象，由于男性角色更多，行业内针对男女演员的预期标准都是不一样的。

男性角色市场更成熟，总有大量资源跟不同男演员适配，这里面就有充分的调控空间，所以像雷佳音、黄渤、沈腾、宁理这样业务能力出色，但有着偏离主流审美形象的演员，也能拥有较多出彩的机会。

对市场来说当然是好事，对观众而言也是好事，可以欣赏到更多不同特质和气质的人物，尤其是底层小人物这类。

但女性演员是无法拥有这样的“宽容”的，一个偏离主流审美形象的女演员获得大量主角剧本，这样的例子在内娱我们找不出来任何一个。

无论荧幕还是银幕，“平凡”男人大量存在，“平凡”女人相当难寻。

还有一方面跟市场环境有关。

男性主角的资源多，却也很难说非谁不可，这里面就存在另一个问题，为什么这么多作品，偏偏都选择了雷佳音？

很大一个原因，就是在经济原因导致市场萎缩的当下，观众数量呈下降趋势，点击意愿和购票意愿都更难以捉摸，在这种情况下，投资方更可能会选择求稳，在决策上也更多面，不会优先考虑演员外形、舆论热度等，而会将票房号召力、观众缘、演技获奖概率等与收益相关的因素，作为考量的优先级。

对于后者，雷佳音显然拥有足够的优势，出演的作品或票房高，或被提名奖项，《第二十条》拿了金鸡奖的最佳男主奖，《人世间》拿了白玉兰视帝，别的作品也至少能拿到提名，担纲主演的《超时空同居》和《交换人生》票房上也很可观，一个9亿，一个3.93亿，同龄层很难找到比他更稳定向好的替换选择。

演技方面的观众口碑也一直不错，直至去年《第二十条》的短评区都还在夸他，“窝囊废属实是雷佳音的统治区”，2.6万人点赞。

于是，当一两家投资方这么想的时候，雷佳音只是靠有限作品，继续积累观众缘，可当十家，一百家都这么想的时候，雷佳音就变成了各类作品里的御用主角，这时他的观众缘从一路向好，走向了消耗，即如今的局面。

这不是一件突然的事，但似乎也没多少人在乎怎么就这样了，也没人知道后面会怎么样，也没人期待谁来改变，只是发生，然后过去。