这部有票房才怪…
黑曜石约 5 分钟写在前面
今晚聊皮克斯的院线新片——
《地球特派员》
这部也是最近在映的院线电影，相比前面写的那几部，显而易见的“惨”了很多。
不仅是票房惨，无人问津；豆瓣评分也很惨，6.9分，应该是皮克斯近几年评分最低的一部了。
这个分数既代表着它是一部及格片。迷影元素，视觉奇观，皮克斯的视效倒是得以延续和保留。作为一部动画电影，里面的家庭内核与情感议题，也适合家长带小朋友观看。
但同时又意味着它仅仅只是及格。相比于早些的佳作《寻梦环游记》《心灵奇旅》，这部实在很难与“曾经的皮克斯”挂钩。
而且从此前的《夏日友晴天》《疯狂元素城》到现在这部，皮克斯式的先锋性与寓言性，其消退进程日益加速。
曾经可以引发不同年龄层共鸣的主题内核，也逐渐退化成套路模板，就连天马行空的想象力也逐渐蒸发。这些平庸，无趣，都不停地在改写着“皮克斯”的意义。
所以这篇文，我们主要聊这部电影的问题。大家也可以根据特定受众需求，决定是否买票。
正文
《地球特派员》和以往作品不太一样的地方，是包裹“人类情感”这一内核的外壳，变成了“科幻”。
故事讲的是由姑姑抚养的小男孩艾力欧，在成长过程中和周围格格不入。他被意外接到另一个星际组织，并为了被这个组织接纳成为新成员，向对方承诺帮助解决星际危机。
它的出发点其实是好的，里面涉及关于人的根本议题，“认同与孤独”。而且是作为成人曾经经历，却又逐渐忘记与忽略的——“小孩子的孤独”。
这样一来，故事就可以从人类小孩的角度，把个体与宇宙联系起来，延展到更深层的生命意义和存在价值的哲学命题。
原本宏大的宇宙命题，就可以变小，变具体。
但电影的问题就在于，它的讲法。它的叙事反而只停留在浅显层面，没有勾连大主题，也没有扩充延展。
怎么理解呢？
在讲这个问题，有必要先明确一个前提。是一部动画的好坏，不应该建立在“成人向/子供向”的二元标准之上。成人向等于好，或子供向就是差，这种评价对于一部动画而言都有些绝对。
真正好的作品，尤其是动画，更重要的应该是作品的包容性——它可以打破年龄的壁垒，让不同的人从故事里看到不同的东西。
比如大家熟悉《寻梦环游记》，它的故事同样也是一个小男孩的追梦与冒险故事，但从来不会有人说它低龄低幼。
因为它的故事是多层次的。从小男孩视角里绚丽的亡灵世界，到亡灵靠生者记忆维系的设定，与细节、故事扣合完成“遗忘，才是最终的死亡”这一主题。不同的人，可以从一个故事里，发现不同的角度。
但这部《地球特派员》的平庸体现之一，就是从设定、关键情节到整体故事架构，都非常简陋，很多转折点都被简化成“说得过去”的浅显层面。
比如里面的困境设置。
在这个冒险故事里，小男孩要对抗的势力，就是掐着点儿来发动星际战争的反派格霸。
对于困境的解决也非常随意。
比如小男孩要作为谈判者去和反派谈判，劝他放弃战争。他为此做的准备，就是从万能书里抄了一些方法。
后因为他的不礼貌发言，导致谈判失败，被关进地牢，又意外掉进洞里，遇见了反派的儿子小格并成为朋友，最后便用小格化解了这场危机。
甚至连人物动机都很牵强。
比如小男孩和地球朋友闹矛盾的原因，就是两个人在争抢收听器中打了起来，后来朋友又处处和他作对。
他觉得没有人在意自己，也只是因为姑姑上班忙，还要将他送到寄宿学校。加上他对宇宙的着迷，就成了他想离开地球的所有动因。
人物关系也毫无铺垫，转变突然。
上述这些人物矛盾，到了结尾都匆匆得以解决。另一个朋友在接到小男孩从太空发来的求救信息时，随即就表明自己并不想合伙冷落他。
在小男孩将小格成功送回星际组织，获得成为新成员的徽章时，他又选择放弃徽章，和姑姑回到地球。而其中这些矛盾的解决，关系的转变，在过程中的解释和铺垫都被简化，少得可怜，好像“爱”就完了。
所以，哪怕按照救猫咪框架来看，它对于故事的整体架构以及重要情节的设置都显得很潦草，没有用心的设计与想象，整个冒险故事更像是过家家一样。
另一处平庸的体现，就是想象力的匮乏。这是对于一部动画而言，更要命的问题。
虽然这部电影里，也有一定的想象呈现。
一些视觉奇观。
比如五彩斑斓的星星镶嵌在黑幕夜空，又倒映在小男孩泪汪汪的眸里。反派用武器消灭像向日葵的小生物时，一枪之后，黄色花瓣散落，小生物变成一个逃跑的小秃头。随后，反派连续开了好几枪，“引爆”漫天的黄色烟花，又可爱又可怜。
也有异域想象。
星际组织里，有不同形态的外星生物。蓝色圆环可以实现进行语言转译相互交流，也能改变重力和体温。当小男孩去谈判紧张时，就靠蓝色圆环让自己降温冷静。
但一来是这些想象，大部分只是作为视听层面的奇观打造，星星点点，在结构上并没有和主线剧情共同构成更完整的叙事空间。
二来作为一部动画电影，它的想象只停在视听层面，而缺失了多层次多维度的想象空间。
这种想象力，原本可以有文本层面的想象。
比如《头脑特工队》的设定，是用对人头脑空间的想象，去架构一个关于人的情绪与情感的故事。
但《地球特派员》仅仅是再现了孩童视角里的宇宙世界。如果还有什么更多的空间，大概就是用星际战争，与人类战争形成照应，整体并没有很有创造性的记忆点。
想象力原本还可以是表达层面的想象。
比如《寻梦环游记》的情感内涵同样也是爱与梦想，但借用亡灵题材的想象，把讲法变为时间尺度上的遗忘，延伸“爱是记忆与怀念”的主旨。
《心灵奇旅》更是把“活着的意义”具象化，讨论一个普通人在漫长平庸的一生里，那些珍贵的生命“火花”。
但这些在《地球特派员》是没有的，它用一种最简单的合家欢结局，回到保守又毫无创新的家庭内核。
想象力的珍贵性，就在于它既是一种可以不断探索的潜力，也是最为包容的能力。
既包容了从小孩到成人的过程里，天马行空的失去；也包容了成人后，在践行想象中的重新获得。
而皮克斯动画逐渐让人失望的地方，就在于它曾经打破了动画是脱离现实的想象载体这一论调，让生活中的抽象体验在动画里具象化，想象与现实相互映照。
但如今它不但没有在之前基础上继续往前探索，反而退步抹掉曾经来时的脚印。
想象力的失去，是它当前最大的困境与难题。