《海捞瓷的收藏与鉴赏》第六章-日本式的海捞瓷（3）

《海捞瓷的收藏与鉴赏》第六章-日本式的海捞瓷（3）

陈逸民     陈莺

出水日本式瓷器对于海捞瓷研究的重要性是不言而喻的。接下来我们将把已经发现的日本式海捞瓷作些介绍，以便读者略窥一斑。这里我们分别介绍一些日本式克拉克瓷、普荣克瓷、童子雕塑瓷、地图瓷、染付瓷和彩绘瓷等等，以使读者能对这类日本瓷器有一个感性的认识。

克拉克瓷

前文已经介绍过，克拉克瓷是我国外销瓷器的代名词，这种瓷器的典型特征就是器型以盘类为多，盘沿一般绘有四至八个开光图案。在海捞的日本式瓷器中，有不少就是这一类克拉克瓷，图6-13就是一件海捞出水的日本纹饰的青花克拉克瓷盘。盆为花口，大斜壁，从图6-14可知，其底足别具风格，圈足，足内壁高于外壁，足心有一个钉状突起，呈梅花状分布，用以支撑盆底，以免烧制时塌底。此类底足，可能是日本陶瓷匠人在中国景德镇烧制盘类器物时受中国师傅技术上的指点而作的创新。其盆沿为典型的八大八小十六开光图案。小的长方形图案中为统一的花卉纹饰，而大的开光图案中为牡丹纹和蕉叶相间的纹饰。盆中心图案为鸳鸯荷塘图案，纹饰风格类似日本的浮世绘风俗画。这类瓷盆因运输时沉没，打捞出水后，光泽如新，再加上图案的别具风味，很有可能被认为现代仿品或所谓的臆造品。

6-13日本纹饰的青花克拉克瓷盘

6-14日本纹饰的青花克拉克瓷盘底足

普荣克瓷

所谓普荣克瓷实际上是克拉克瓷中的一个特殊品种，在中国民间把它俗称为“阳伞瓷”。它是把荷兰阿姆斯特丹的画家康纳得斯·普荣克的画作《撑阳伞的女士》绘制在中国出口的瓷器上。画有此图的瓷器一般都是大盘，有青花也有彩瓷，因画中的女士穿着日本装束，带有强烈的东方色彩而又是西方画家的杰作，故而深受欧洲市场的欢迎，但这类瓷器依然是中国景德镇陶瓷工人的再创造。图6-15就是一件青花撑阳伞女士图大盘，青花发色清淡，蓝中偏黑，为典型的清中期青花的发色。盘沿八个开光图案，仕女和水禽相隔，一个是打伞的仕女，另一个是不打伞的少女，水禽开光上有花卉装饰的纹带，盘心为普荣克的画作，两个日本女士在芦苇塘边观赏水禽，后边打伞的少女明显是前者的侍女。图6-16青花仕女图盘底，可以看出和前面介绍的克拉克瓷盘底一样，圈足内有十五个支钉，支钉数量如此之多，恐怕是为了承受大盘在烧制时的塌陷。这种瓷盘一般在20公分左右，但这件大盘却近50公分而有保存完整，实在是难得一见的精品。

6-15青花撑阳伞女士图盘

6-16青花仕女图盘底

青花童子雕塑瓷盆

在海捞的日本瓷器中，有一类生活气息浓郁，设计独特，集圆雕贴塑于一身的姿，显得特别的活泼可爱，这就是不见于中国瓷器制作的青花童子雕塑瓷盆。图6-17就是这样一种青花童子尖盆，图6-18青花童子特写，把一个头扎发笈，双手扶盆，憨态可掬的日本孩童刻划得栩栩如生，图6-19是这件青花童子尖盆的底款，写着“五良大甫吴祥瑞造”八个楷体字。此盆因清洗不彻底，在童子的特写照上，发笈上和胸前还能看到水渍。这样的塑有童子形象的青花小盆，在制作时应该批量不小，造型各异，图6-20就是一件青花童子方盆，童子的造型和上图完全一致，从图6-21青花童子的特写图片上可以知晓，童子是形模统一制作后，分别贴敷在不同形状的盆子上。图6-22显示青花童子方盆的底款也是“五良大甫吴祥瑞造”。由此可见，日本制瓷艺人，在景德镇学习了中国的陶瓷制作技术后，并没有墨守成规，而是有着自己的创新，能结合日本民族文化制作出带有浓郁日本情调的瓷器，这类瓷器不知日本国内是否还有遗存，这不仅是中日陶瓷文化交流的见证，也是日本陶瓷文化创造力的见证。