完了，又被骗了

写在前面

今晚继续聊上映作品——

《奇遇》

对这部电影很好奇的原因在于刷到豆瓣满屏的四五星好评，抱着很大的期待。

看完除了感觉受骗之外，还很费解，在这个暑期档有这么多好电影在映，几乎涵盖了所有观影需求的情况下，大家为什么要去看这个呢？

想放松一下，去电影院笑一笑？但它好笑程度远远不如《浪浪山小妖怪》，对它喜剧的好评也大多是“国产喜剧终于不从女性身体上做文章了”，但这不是最基本的吗？

在表演上，你看《捕风追影》就好了呀，里面梁家辉一个人就比这整个片子高太多了。

论深度和讽刺力度的话，它不光比不过《长安的荔枝》《南京照相馆》这些作品，甚至在它想要完成的主题和实际的写法之间都是存在矛盾的。

想看视觉，这部更没有了，是《罗小黑战记2》不够吗？实在不行，《东极岛》虽然剧本稀烂，但视效也至少可取。

我真的不光找不到好看在哪里，我也找不到大家要去买票看它的原因。

正文

要说优点，这片子不是没有。

一个是开头提到的，确实没有以往国产喜剧里的三俗和屎尿屁烂梗，也没有通过对女性的取笑来制造效果的方式了，做到了喜剧最基本的要求。但与此同时把其中的女性角色去掉也没任何影响。

还有男主黄遇奇刚穿越回1999年时试图利用信息差在千禧年赶上风口大干一场，但兜兜转转拗不过命运的轨迹，最后才发现原来自己并不是一个从小幻想的很厉害的人。这个主题的出发点是好的。

再一个是父子情的部分写得还可以，如何对待自己的儿子，电影给出的答案就是抛开儿子的身份，首先要喜欢这个人，才能把他放在正确的位置上去对待，这种态度的提出也是很好的。

现在开始进入这片子的问题部分。

电影的主线是如何面对自己的生活，四十岁的黄遇奇在一个流星雨的奇妙夜与二十五年前同样去看流星雨的自己相撞，十八岁的自己和四十岁的自己互换灵魂。

这是一个主角带着40岁的记忆穿越回18岁想要通过这个人生转折点改变自己命运的故事。

所以在从40岁的自己的视角进入故事时，电影就先在开头列出了他所面临的中年危机：身体机能下降，跟不上年轻人的节奏，面临公司优化，需要养一个家庭，父亲脑梗住在养老院，儿子也到了青春叛逆期。

最后它给出的答案是不要怕，不要焦虑，现在的危机没什么大不了的，一切都会过去，你未来会有很好的生活。

这是一个很鸡汤的答案，但放在喜剧这里它也算为观众提供了一种情感慰藉，我们不是不允许用鸡汤解决人生困境，但叙事的重点在于讲好困境，而非只聊鸡汤。

这部片的写法上就犯了这个错误，它对于所有困境都存在认知的偏差，导致它最后轻飘飘就用一句鸡汤收束了所有。

比如职场方面，它借助主角写出了打工人浅层的困境。公司的企业文化是每天早上要做唤醒游戏，所有员工站成几排，玩“白萝卜蹲，白萝卜蹲，白萝卜蹲完青萝卜蹲”的游戏，从中选择反应最慢的人淘汰出局。以及他们无法准时下班，每天都要被迫加班的问题。

但最终电影对这一困境的解决方法是把十八岁的主角引入职场，所以当他代替四十岁的主角去上班时，做的第一件事就是给自己染了个粉红头发。接着电影让他给职场带来十八岁的活力，大家开始积极地参与公司游戏。

而对于加班困境的解决就更简单，只需要十八岁的主角以身作则的率领，当他第一次直接到点下班之后，接下来的一段混剪就是所有人都跟随着他纷纷有说有笑地准点下班，以至于出现老板和总监发现办公室空无一人时的风中凌乱这种“笑点”。

编剧似乎把网上逐渐沦为大家“自嘲”的“00后整顿职场”的一套梗认真地搬到电影里，并且把它当作了现实，从而忽视了背后所有的职场权利/权力、经济背景、社会压力等根本原因，最终归结到是没有一个年轻活力的人带领及整顿。这种依靠年龄的粗暴解决不光无法唤起这一群体的共情，甚至是傲慢的。

看这部电影就像是在跟一个“爹”聊天，你说天天加班，他告诉你那你下班不就好了；你说不想玩公司游戏，他告诉你要充满活力；你说人到中年跟不上年轻人的节奏，他告诉你他们那不叫年轻，我这十八岁才叫活力；你告诉他职场和活着的压力，他大手一挥别怕，人生有无限可能。

所以当十八岁的自己真正看到了现实困境也就是父亲一年七万二的养老院费用时，这一问题最后在这一套公式里就无解了，电影只能用更粗暴的方法，让穿回过去的四十岁的自己改变人生，从而连带改变父亲的未来。

更何况，电影最后所有的中年危机都得到了妥帖解决，生活和家庭上的危机是一家人一起智斗老板，唤醒了一家人的爱；身体上的危机是努力健身，重新活回年轻心态；精神上的危机是不要焦虑，未来会变得很好。

看似面面俱到，其实细想下来每一个方向都是一句无用的鸡汤，更何况他通过穿越回十八岁，凭借自己的记忆避过和小混混的互殴，赢得了跑步冠军，更改了身边几乎所有亲友的人生轨迹，也让父亲因这次蝴蝶效应没有患上脑梗，而是去往夏威夷旅游。

一方面在讲不要焦虑、一切都会过去；一方面在贴近普通人说原来穿越回去也并非无所不能，我们不是一个很厉害的人；一方面对于所有危机的解决依旧用了回到人生转折点改变人生的那一套写法，这本就是自相矛盾的。

能够理解当前的喜剧深入去聊现实的可能性很小，但是即便做不到，也不要往反方向去走。即便无法书写现实，也不要完全忽视现实甚至与现实相悖。

主题和写法上的矛盾还有一个地方——

主角穿越回十八岁想要改变自己人生，但是十八岁的自己并没有做错什么，现在产生的中年问题也并不是在某一个人生转折点走错了某一步而引起的。

这是一个很好的开始，明明没有做错了什么，但是自己的人生就是走到了这一步，这背后是深沉的无奈。

它也能引出一个原本的主题：我们只是一个普通人，所能做的只有努力过好自己的生活。

但是编剧在这里给主角树起了一个靶子，就是泯灭良知的民营资本家。

任日天的父亲曾经为了让自己的儿子赢得跑步比赛，花钱收买男主不成最后找人堵截男主导致比赛前男主腿部受伤；而在男主的中年时代又是任日天这个老板想要男主背锅，骗他喝药等等。

他及他的父亲是造成主角这一切生活的罪魁祸首，电影轻易地将背后潜藏的所有矛盾归结为一个个体的民营资本家的影响，然后通过智斗打败这一个体来完成对自己人生的拯救。这让它原本的主题变得如同空中楼阁，摇摇欲坠。

至于喜剧层面，电影在最后十分钟从强迫症身上做喜剧效果，既不好笑也没创意。

男主一家人要潜入老板办公室，所以安排了老婆去拖住老板，方式就是利用老板的强迫症。

于是我们能看到近十分钟被处理成笑点的“犯病”过程。比如故意搞乱咖啡店里咖啡罐的摆放顺序，从而逼迫老板一直去摆正所有的咖啡罐，去将咖啡厅里所有的椅子和杯子摆成一条直线。

出了店以后，老板又开始被门口停着的共享单车绊住，必须要控制蓝、黄、绿三种车色保持同一数量同一间距同一直线。这段剧情里电影又安排了两个相同的情节，先是让一个路人骑走了一辆绿色的车，他为了保持数量均衡不得已骑着黄车离开；然后女主又骑来了一辆红色的车，直接让他的强迫症达到了顶点。

前面大部分笑点的设计则是利用18岁和40岁的身份做反差。

具体说就是40岁的自己穿到18岁身上，不经意流露出自己油腻老练的气质。比如逃课后被叫去办公室批评，反倒反过来训斥老师把学生当朋友的教育方法不对；更是直接从对面男老师的烟盒里抽出一支烟，高谈阔论教育理念。

而18岁的自己穿越到40岁的身上，则是通过给儿子开家长会，看到以前的同学做了老师后在会上不停大笑打断并取笑老师的方式制造笑点。

这些处理，不新颖、不好笑，也不高级。作为这个暑期档唯一一部彻头彻尾的“喜剧片”，它有进步，但不多，还是太可惜了。