《海捞瓷的收藏与鉴赏》第七章-海捞的欧式瓷器（2）

《海捞瓷的收藏与鉴赏》第七章-海捞的欧式瓷器（2）

陈逸民  陈莺

图7-3是香港艺术馆展出的一件我国十七世纪青花运茶图碟，其盘沿的纹样已经有明显的西洋风格，而盘心却是我国茶叶外销的图案。画中上方画的是买卖双方隔着柜台正在进行结算，而画的下方是伙夫们将一担一担茶叶扛上运输的船只。从画中人物所扎的长辫来看，明显是我国清代的装束。茶叶和瓷器是我国古代最重要的两种出口商品，用瓷盘上绘画的形式，把两者有机地结合起来，生动地再现了我国古代外销产品的场景，实在是匠心独运的艺术杰作。而这件运茶图盘的盘沿，虽然不是一目了然的开光图案，但所绘纹饰却有着明显的几何轮廓，这无疑是一件典型的克拉克瓷。

7-3十七世纪青花运茶图碟青花数字标记款

7-4清雍正青花描金抹红柳亭纹盘

7-5柳亭纹

图7-4是一件欧式的清雍正青花描金抹红柳亭纹盘，其纹饰虽然还是中国传统的山水图案，但装饰风格明显的已经欧化，其盘沿边缘的纹样带有欧式风情。从图7-5的柳亭纹上可以看出，即使是中国山水亭台楼阁，其传统画意中已经出现西文绘画的装饰技法。而这件瓷盘，其压模制作的痕迹十分明显。

把图7-3和图7-4作一比较，就可以领略克拉克瓷和欧式瓷器的异同。

对我国十八世纪出口的欧式瓷器进行比较研究，就会发现，在那个时期，文明交流的变化首先出现在文化领域，而我国最强劲的出口商品陶瓷却是这种交流变化的最直接最广泛而又最容易被接受的载体。虽然我国对外文明交流的历史源远流长，但是，受着西文工业革命的成功，这种交流，已经不是中华文明的强劲输出，而是随着西方产业对市场的渴望和利润的追求，变得越来越逆向进行，这种逆向进行的交流首先必然出现在文化领域，出现在文化载体上，而我国输出的陶瓷产品就是这种逆向交流的最好载体，它及时地也是最为敏感地得到了充分反映，带有明显象征意义的服饰、族徽及至宗教纹饰图案，都已经频繁出现在中国出口的瓷器上，这种西文符号的浸润是潜移默化的，随之而来的必然是传教和西方产品的大量输入。而当时自以为是的清代政府还做着中央帝国的美梦，不能也不可能对这种文明交流的些许变化作出及时而应对得当的反映，那么政治和军事的逆向变化就不可避免了。