《海捞瓷的收藏与鉴赏》第九章-珍稀的海捞瓷（9）

《海捞瓷的收藏与鉴赏》第九章-珍稀的海捞瓷（9）

陈逸民   陈莺

8 十七世纪青花人物纹一统瓶

十七世纪，是我国出口瓷器最为繁盛的时期，其中不少外销瓷就带有明显的明末清初的风格，因此，海捞瓷中也就出现了不少这个时期的瓷器。图9-29就是一件明末清初时期的青花人物纹一统瓶。一统瓶，又称为象腿瓶，因其形状如象腿一般。这类瓶子最早就出现于明末清初，国人对其重视不够，故而大量流失国外，所以这类瓶子在国外收藏颇多，在海捞瓷中也发现了此类器型的青花产品。

这类象腿瓶因其器型的特殊性，形成了独特的装饰风格，成为鉴定这类瓷器的重要依据。

这类瓶子，一般都会在口沿下方的肩部和近底足处印有暗花装饰；其次，在口沿下方往往有倒置的子母芭蕉纹；第三，经常用密集的V字来表示草地，使得画面不会造成空旷稀疏的视觉效应；第四，画面中往往绘有山石，并配以云彩，这样既能支撑起整个纵向画面，克服了此类瓶子长宽比例较大的视觉感受，又能对图案中的人物、马匹、庭园作出陪衬。图9-29就是这样一件明末清初时期的青花人物纹一统瓶。图9-30是它清洗后的图案。由图可知，它带有典型的一统瓶的装饰风格。口沿处为子母芭蕉纹，芭蕉纹中茎不留白，肩部和底足上方为不太明显的暗刻纹，而纵贯上下瓶身的山石和云彩，使整个图案有了一个可靠的支撑，又能使骑马急驰的人物有了充分扬鞭的余地，而几层V字形的草地仿佛有增加了空间的宽度。这样的明末清初时期的青花人物纹一统瓶，因深藏水下数百年，出水后如同新出窑一般锃亮，但观赏图9-31一统瓶口沿处的子母蕉叶纹和图9-32一统瓶上的人物，不仅画面栩栩如生，人物奋蹄扬鞭的形象给整个画面带来了明显的动感，而不觉得空间的局促。其口沿下釉面出现的缩釉点和整个釉面亮又柔的光感，无不证明这件器物的年代。

9-29青花人物纹一统瓶

9-30清洗后的一统瓶

9-31一统瓶口沿处的子母蕉叶纹

9-32一统瓶上的人物

因非科学出水物，我们不能知道沉船的确切年代，因此不能根据沉船来确定它的真实年代。一统瓶虽然最早在明末就以出现，以顺治最为流行，康熙朝继续生产，此后逐渐淡出。

有人说这是一件清代康熙时期的作品，其理由为以下几个原因：

首先，这件瓶子没有酱口的存在，这就使它的断代变得容易些，因为口沿处出现一圈褐色（俗称“酱口”），是崇祯时出现的一统瓶特有的装饰风格，而在顺治时最为流行，没有酱口中，它就比较多的因素是康熙的东西；其次，根据汪庆正先生的观点，“在一些立体器物的口沿部位常见倒挂的蕉叶纹，较早的蕉叶纹中茎留白，较晚已不见留白中茎。”的观点，这件一统瓶的子母芭蕉纹中茎不露白，它应该后期此类瓶子装饰的手法，所以似乎应该是康熙时期的东西；第三，它的绘画手法，其人物的造型，特别是青花的渲染，已经可见康熙时期墨分五色的感觉。综合这些因素，把它定为康熙时期的作品应该是不错的。

但也有人认为，从这件瓶子的工艺和底足来看，应该是崇祯的器物。所以对于一件古代瓷器的鉴定，不同的人会有不同的认知，妥善的态度，恐怕还是学学英国巴特勒家族的学术见解，即把这件瓷器称为中国十七世纪时期的作品。