【嘉德香港•秋拍】秋华：东南亚重要私人珍藏

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中国嘉德（香港）2025年09月12日约 5 分钟

陆俨少 1909-1993

雷州运河

立轴设色纸本

1962年作

33.5×45 cm.

出版：《陆俨少书画藏品集》第三卷，第18页，香港朵云轩有限公司，1994年版。

陆俨少 1909-1993

溪山小隐图

立轴设色纸本

戊子（1948年）作

144×46 cm.

出版：

1.《洁思园藏画》，第30页，洁思园画廊，1992年版。

2.《陆俨少书画藏品集》第四卷，第44页，香港朵云轩有限公司，1994年版。

3.《陆俨少全集》，第52页，淅江人民美术出版社，2008年版。

一九四八年岁暮，三十九岁的陆俨少于作此《溪山小隐图》，为其早年仿王蒙之极经意之作；非临一帧，乃挟《夏日山居》之长松高岭，《花溪渔隐》之蜿蜒沙岸，并《秋山草堂》之赭石篱落，数帧心印，一炉共冶。是作署款「骫骳道人」，语出《史记》「骫骳其辞」，意为屈曲盘旋，正与王蒙层峦迭嶂的「解索」「牛毛」同构。此时的他刚从蜀地返沪，寓居闸北，以课徒与卖画营生，却在笔墨间展开一场与古人的对话。〈溪山小隐图〉可视为他「入古」期的阶段总结：山体以湿墨长线立骨，再以短笔反复皴擦，牛毛茸茸却不见杂乱；山脊处用一两道重墨提起结构，使画面在浑茫中仍具骨架。云气留白悄然切割三段式景深，让王蒙的繁线密点透出呼吸感，也预示了后来「陆氏云水」的流动节奏。整幅设色淡雅，赭石打底，花青罩阴，仅以朱砂点醒红叶与茅亭，正是「低明度中求跳色」的早期范式；这种含蓄的璀璨，后来将被他放大为「留白衬朱」的鲜明标志。

左：王蒙《夏日山居圖》右：王蒙《秋山草堂圖》

傅抱石 1904-1965

高士横琴

立轴设色纸本

1964年作

91×44 cm.

出版：《求知雅集珍藏近代中国书画》，第30页，香港求知雅集，1987年版。

傅抱石作画，一向主张「笔墨为上，形模次之」。此幅用笔尤见痛快：干湿并用，遂呈「雨意空蒙」之感；远山则以阔笔斜劈，云气自然晕出，呈现「山色空蒙」的意蕴。整幅布局疏朗，却在疏朗中见跌宕：成飞扬动势，留白处不着一笔，却使观者耳畔似闻余韵，正合「声音之道，丝不如竹，竹不如肉」的古意。高士观瀑抚琴，神情凝远，指尖未落而声已发，彷佛天地俱寂，唯余松风泉韵。

题跋署「一九六四年二月，傅抱石南京并记」，钤「抱石私印」「甲辰所作」二印。是年傅氏六十一岁，正值艺术巅峰；再越十月，他将率团赴京，为人民大会堂创作〈江山如此多娇〉，而此际的〈高士抚琴图〉，恰是他在「大风大浪」前的一曲清音：不问尘嚣，但写胸中逸气；不求惊天动地，唯求「与古为徒」。今日回望，画上松风犹在，琴声隐隐，傅抱石以淋漓的笔墨告诉后人：高士之「高」，不在于隐逸的形式，而在于独立天地、自洽圆融的精神海拔。