《海捞瓷的收藏与鉴赏》第九章-明弘治黄釉龙纹豆（11）

《海捞瓷的收藏与鉴赏》第九章-明弘治黄釉龙纹豆（11）

陈逸民  陈莺

11 明弘治黄釉龙纹豆

图9-42至图9-46是一件豆的清洗前所摄的照片，隐约可见它应该是一件单色黄釉的瓷器，至所以列出这件豆不同部位的详细照片，除了想显示其中的黄釉外，还想告诉读者，满身的海泥所掩盖的真相，很可能忽略它的珍稀程度。

9-42明弘治黄釉龙纹豆

9-43明弘治黄釉龙纹豆2

9-44明弘治黄釉龙纹豆

9-45明弘治黄釉龙纹豆

9-46明弘治黄釉龙纹豆 (5)

清洗后一看，大吃一惊，方知这是一件极其珍贵的明代弘治年间的黄釉瓷豆，图9-47就是它的全貌。

9-47明弘治黄釉龙纹豆

在中国陶瓷史上，明代弘治瓷器以单色黄釉最为著名，一般冠以“鸡黄釉”或“嫩黄釉”，而常见的器型中基本没有豆这类器型，耿宝昌先生所著的《明清瓷器鉴定》一书中，也不见介绍弘治的“豆”型器。因此，这件黄釉豆的出水，为明代弘治瓷器的成就又添新彩。

那么这件黄釉瓷器究竟是否明代弘治年间的器物呢？也许有人提出不能因为它表面的污垢而一定相信它的真实性。

9-48大明弘治年制款

我们先来看它的底款。如图9-48所示，为大名鼎鼎的“大明弘治年制”六字青花款。对于弘治朝的官窑款，基本的共识有以下几点：短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。由图可知，这件黄釉豆的“大”字，其首笔一横较短，符合“短横大”的特征；它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；其“治”的写法更是完全和低水长底的弘治款一致，即三点水的“水”部明显低于右旁的“台”部，而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；最后“制”字的写法，也完全吻合“长腰制”的特征，即“製”字的中间一横明显偏长。

9-49豆心的龙纹

9-50明弘治黄釉的龙纹

图9-49是这件瓷器豆心的龙纹，图9-50是明弘治黄釉豆龙纹的特写。按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”观赏上述两图，的确能体会这种纤细和秀逸。关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法仿佛是戴着一副眼睛，而观赏图9-50的龙头，其龙眼真的好象戴着一副眼睛，名符其实为“眼睛龙”。

纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”把图9-47至图9-50的黄色釉面反复揣摩，读者可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。

9-51明弘治黄釉的辅助纹饰

图9-51明弘治黄釉豆的辅助纹饰，也是那个时期常见的海水纹。

把这件也许是仅见的明弘治黄釉龙纹豆列出，能不能告诉读者，在大洋底下，有许多陶瓷的谜团正在等待人类去揭示。