中国嘉德香港

【嘉德香港•秋拍】真挚动人,东方情韵:吴冠中与林风眠的艺术大境

林风眠与吴冠中,分别以「人性的艺术」与「风筝不断线」的理念,在二十世纪中国艺坛上开拓出独具风格的艺术道路。林风眠融合中西、关怀人性,透过人物创作展现理想人间;吴冠中则在重获创作自由后,以赤诚之心探索水墨抽象语言,突破写实形态的束缚,将艺术升华为精神的寄托。两位大师虽路径不同,却皆以深厚情感与时代感悟,成就了艺术与人生交融的永恒赞歌。

是次秋拍,我们荣幸呈现吴冠中完成于1992年的《春寒时节忆杭州》,此为其「拱宸桥」主题唯4件作品中年份最早、尺幅最大者,正为其人生与创作黄金时期的硕果。以及林风眠以人物为题的两帧杰作:展现其经典古装女子至臻高雅典范的《静坐仕女》,与脍炙人口之京剧主题妙舞连姿的《南天门》。在色与墨的交融、中与西的并存中,照见两位巨匠如何从容不迫地向我们阐述他们对理想和时代的感悟,缔造属于人文之美的理想人间。

「艺术的第一利器,是他的美。

艺术的第二种利器,是他的力!

艺术,是人生一切苦难的调剂者!

艺术,是人间和平的给予者!」

——林风眠

长虹贯天,毕生挚爱
吴冠中珍罕拱宸桥主题之精品
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Lot 28

吴冠中

春寒时节忆杭州

彩墨 纸本 | 一九九二年作 | 54.3×68.4 cm.

Wu Guanzhong

Reminiscence of Hangzhou

Ink and colour on paper | Painted in 1992

出版

1992年,《东寻西找新航道——吴冠中作品集》,艺术新闻社,东京,图版27

展览

1992年11月17至23日,「中日邦交正常化二十周年纪念——吴冠中画展」,三越百货店画廊,东京

来源

2014年10月6日,苏富比香港秋季拍卖会,拍品编号1291

现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

估价ESTIMATE:

HKD 1,000,000–2,000,000


「跨运河,高桥陡起,人往高处走,环视四野,我是宇宙的中心。」

——吴冠中

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1990年代吴冠中于户外写生,蔡斯民摄 
1990年代吴冠中之国际声名与艺术成就攀至巅峰,本作为其1992年水墨黄金时期描绘建于明代的杭州知名石桥「拱宸桥」之作。综观艺术家毕生创作,该主题之作仅有四件,当中两件已分别为北京中国美术馆与香港艺术馆收藏,再再突出此作的珍稀性。

吴冠中毕生4件以杭州

「拱宸桥」为画面主体之作

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1. 吴冠中《春寒时节忆杭州》,彩墨纸本,54.3×68.4 cm,1992年作,是次拍品,为其中年份最早尺幅最大者

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2. 吴冠中《桥》,彩墨纸本,36×45 cm,2005年作,香港艺术馆藏

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3. 吴冠中《高桥》,彩墨纸本,45×48 cm,2006年作,北京中国美术馆藏

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4. 吴冠中《忆杭州》,油彩画布,50×60 cm,1994年作,拍卖成交价9,990,050港币

作品曾展出于1992年日本三越百货店画廊所举办的「吴冠中画展」,代表性不喻自言,不啻为其90年代深蕴情感与美学结晶的精彩范例。
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《春寒时节忆杭州》曾获选在1992年的「中日邦交正常化二十周年纪念⸺吴冠中画展」中展出。彼时日本国会众议院议长樱内义雄专程为吴冠中主持展览开幕式,作品重要性可见一斑
永恒的印记
拱宸桥上迎东西


「春寒料峭垂柳丝,拱宸桥下舟行稀,素装淡泊江南味,何须再入杭州市。」

——吴冠中

作品以吴冠中「艺术的第一故乡」杭州为舞台,展现他一生挚爱的江南水乡。当中标志性呈圆拱状若能通达天际的「拱宸桥」,桥名之「宸」意为帝王宫殿,高大的拱形象征对帝王的相迎和敬意,由此得名,而此桥在今日也为京杭大运河的重要节点,车水马龙好不热闹。
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杭州拱宸桥,2014年入选中国大运河世界文化遗产点©杭州市人民政府
而从杭州到巴黎,再走遍世界,源自中国水墨和江南水乡的灰色调子,也成为其绘画的标志性特色。本作中,吴冠中将中国传统水墨的「墨分五色」与现代性的极简造型融合,既有东方韵味,又有现代构成之美。他将拱桥的比例放大,使其如一道长虹横跨天际。而桥下,水波纹如身姿矫健的游龙荡涤开来,由远及近地将人的视野引导至画境深处,由有至无地与空白处相应和,营造出江南水乡的氤氲水气。吴冠中以力透纸背的线条和精妙的墨色变化,大道至简地娓娓道来这传承千年的传统美学和智慧。
长虹展臂联天地
游人熙攘燕迎春
作品虽描绘早春乍暖还寒时节,实则处处透露春回大地的生机。如吴冠中巧妙地用五彩斑斓的色点以象征手法构画出桥上熙熙攘攘的行人,三三两两若携家带眷地在年节走春拜访邻里。而在桥洞内以极简用笔便勾勒出那灵动飞翔的燕子,是春天的使者,也是希望和生机的象征。吴冠中以其喜爱毕生的「桥」连结人与自然、传统与现代,并以笔墨构筑出深厚的乡情与艺术哲思。
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作品局部,吴冠中的拱宸桥展现人与自然的和谐共荣,充满浓浓人文情味
内蕴神秀
超凡的古装仕女经典
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Lot 42

林风眠

静坐仕女

彩墨 纸本 | 68×66.6 cm.

Lin Fengmian

Seated Lady

Ink and colour on paper

展览

1992年10月10至25日,「林风眠画展」,炎黄艺术馆,高雄

来源

香港重要私人藏家王良福旧藏

亚洲重要私人收藏

估价ESTIMATE:

HKD 1,500,000–2,500,000

纵观林风眠的人物画作,京剧和仕女为标志性的两大题材。其戏曲人物棱角分明,提炼了西方立体主义和传统皮影戏的精髓,加诸其个性化的表达,暗含着人性伦理与黑白分明的善恶观。而仕女人物则分为现代仕女与古装仕女,后者尤为林氏艺术高度的体现。是次上拍作品中的画中人盘腿而坐,双手向前撑,呈金字塔式结构,予人大器稳定、对称之美。其鹅蛋脸、丹凤眼、秀鼻樱唇、四肢修长圆润,鬓攒红花,配合额头的美人尖,展现着温柔和魅力的东方女性特质。
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林风眠《青桃盘仕女》,彩墨纸本,68×67cm,1960年代作,上海中华艺术宫藏
出尘入世
典雅的钧瓷红釉之美
仕女衣着以古雅的红褐色彩染就,承接宋代的钧窑红釉之色。而以深赭色描摹的肌肤,更与敦煌壁画中的飞天美人一脉相承,展现对东方传统美学的提炼与新创。
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清乾隆仿钧窑变釉双耳瓶,高21.5公分,台北故宫博物院藏。林风眠之仕女承接钧窑红釉之色
而背景以大笔刷勾勒出带装饰性的墙纸纱帐纹理,偕同色彩潋滟的地垫,与西方大家马谛斯《紫色礼服和海葵》中鲜明线条风格的墙纸纹饰呼应,表达现代主义「中西共融」的特质。作品完满地体现林风眠在东方传统元素和巴黎画派现代造型语言间的融会贯通及个人新创,不啻为一精彩的代表性力作!
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马谛斯《紫色礼服和海葵》,油彩画布,73×60cm,1937年作,美国巴尔的摩艺术博物馆藏。同样以紫衣女子入画,《仕女》一作更有着来自东方钧瓷的色彩和圆润形态。而林风眠同步借鉴了马谛斯野兽派的装饰性风格以描绘背景,亦根植传统芙蓉帐、窗棂的东方元素,合融展现出充满光影感、几何性、工艺美学的现代性表达
戏如人生
臻绝「南天门」主题之作
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Lot 43

林风眠

南天门

彩墨 纸本 | 一九五八年作 | 68.5×69 cm.

Lin Fengmian

South Gate of Heaven

Ink and colour on paper | Painted in 1958

出版

1999年,《中国现代主义绘画的先驱者——林风眠》,加拿大亚太国际艺术顾问有限公司,台北,第117页

来源

亚洲重要私人收藏

估价ESTIMATE:

HKD 1,500,000–2,500,000

五十年代初,林风眠从杭州移居上海,退出教职闲居的他,在老友关良的邀请下爱上戏曲,并从中汲取创作灵感。完成于1958年的《南天门》即为林风眠上海时期的典范之作。
《南天门》取材京剧《走雪山》,描绘忠仆护主充满人性崇高感的故事。林风眠对此剧目情有独钟,曾多次以此为题创作,目前市场仅有9件该主题作品,此次上拍者为文革前罕见之作,极具收藏价值。
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戏曲《南天门》,主角仅有曹玉莲和家仆曹福2人,却一波三折地塑造出善恶之斗的惊心动魄
连动剪影
立体主义的东方魂韵
林风眠以经典方纸布阵,融合西方立体主义技法,并借鉴皮影戏、剪纸与敦煌壁画等民间艺术,以几何块面与简化形象创造叠影,强调人物动态与情感张力,呈现连续性的戏剧节奏与诗意氛围,体现东方美学与现代艺术的深度融合。尤其是当中玉莲挥舞衣袖的绝妙身姿,层层叠叠划出波浪般的弧度展现了她若仰天长歌的坚毅之意,亦令人想起法国艺术家杜尚(Marcel Duchamp)《下楼梯的女人》中那身形连动的姿态。
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杜尚《下楼的裸女二号》,油彩画布,147×89.2cm,1912年作,费城艺术博物馆藏。林风眠在《南天门》中以充满立体主义的几何楔形结构描摹主角二人,更以具有未来主义的方式,展现玉莲仰天旋舞、宛如莲叶摆动的身姿。将中国戏曲中「舞」,融入西式绘画语言
白彩赋光
神圣与诗意的并存
此外,《南天门》的另一大特质即是对「白彩赋光」这一技法的纯熟运用,勾勒人物轮廓如舞台聚光灯般聚焦,亦营造雪夜氛围。整体画面透过光影与构图,凝聚出戏剧性与人性光辉的神圣瞬间。
林风眠的艺术人生,是为人而作的艺术,是为宣扬人性、高歌美好的艺术。无论是他笔下代表美的古装仕女,还是戏曲人物中象征善的玉莲与曹福,皆深切地承载着他内心最为真挚的情感表露,而这也正是他倾尽一生所求的,满载希望、美与爱的理想人间。
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中国嘉德香港2025秋季拍卖会
亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖:10月8日 | 10 am
预展:10月3-5日 | 10am-8pm
10月6-7日 | 10am-6pm
香港会议展览中心 | 展览厅3DE
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