国庆最佳是它？

今晚先来聊国庆档第一部——

《毕正明的证明》

它也是目前已经上映的国庆新片里最好的一部（《震耳欲聋》还没上映），原因很简单，它的优点很像之前的《捕风追影》，在一个有些老的题材里，创作出了非常年轻的东西。

它的背景很“老”，90年代的火车上偷盗猖獗，甚至形成了一个大贼帮，帮派里等级分明，江湖味道非常浓郁。

它的故事也很“老”，就是警察如何将贼帮一网打尽，消灭火车上的犯罪的故事。

但它绝不说教，也没走正邪对立的主旋律捷径，而是选择用一个年轻警察的视角，去没那么严肃的看“抓小偷”这件事，由此善恶的界限也变得模糊，最终反而产出了比那些同类“老作品”更有深度的东西。

这是它非常“年轻”的地方，也是我们在以往很难看到的地方。所以我们对它接下来的口碑长线发酵是看好的。

一、

不少人可能会因为这部片的名字而误会它，其实它本质上是一部商业犯罪片。

它有商业片一切好看的元素，整体的节奏非常轻快。

这主要归功于导演的群戏调度，他先是通过特写和远景两个极端的对比，构建出一个俗世人潮中隐秘的江湖道场——荣门。

所谓荣门，其实就是贼帮，掌管着火车行窃团体在线路上的指派，其中有一个掌门四爷，三个元老，门内又分上下八洞，各有管辖，分管不同的区域。

这意味着它大量的戏都要放在火车车厢等人潮汹涌的地方，最后一场“争掌门”的重头戏还是放在了空间更广人流也更多的商场内。

这些场景无比混乱拥挤，但导演抓住了一片乱局中不乱的地方，用特写展示贼手指上的花活。他们如何用两根手指完成翻包摸底，怎样配合，其间又有与警察的斗智斗勇，从而在远景与特写、广袤和精细中构建了极大的张力。

这也完成了商业片中“奇观”的那一部分。

它有好几处都是类似《天下无贼》里剥生鸡蛋的细致描写，比如如何在不让袋口挂着的铃铛响的情况下探囊取物的细节展示，以及如何在三分钟内摸遍车厢里每一个人的口袋。

尤其是火车上“偷芯”的四步，它不同于传统的偷钱包跑路。先是定位寻人；接着借助盲区和近身接触夹出钱包；快速偷天换日，以练功券替换掉真钞；最后由另一同伙将钱包原封不动地放进被偷者的口袋。整个过程考验眼力、手力以及配合。

它把盗窃当成一种江湖奇谈来拍，在一个小小的口袋空间里螺蛳壳里做道场，节奏和情节都很抓人。

当然，正是90年代警方对于火车窃贼清除的成功，这些东西才能远离现实，成为奇观，从而变成这部片好看的那一部分。

二、

回到剧情的核心，它要讲的主要就两条线。

一条是公安的周旋与侦查，主要看他们如何将荣门这样一伙大型的罪犯帮派一锅端。

另一条是荣门的内部线，代号少爷和代号花手的人争夺掌门之位，这条线主要讲人性。

这两条线里，最重要的也是两个人。

一个是王安宇饰演的毕正明。

他出场就是一个一本正经的警察形象，说话靠吼的，永远抬头挺胸目视前方，一说话就给人一种随时在敬礼的气质。

他不是“人”，是一个正义的神，而神是无法在江湖中卧底行走的，所以他跟着师傅进火车抓贼，一出手就被暗地的人发现他警察的身份。

电影没有片刻停留，只让他当了一天的警察，马上就让他在逮捕花手的过程中被花手挑断脚筋，失去了做“神”的条件，从而跌落下去进入一个成人的过程。

先是让他经历肉身历练，让他在残疾后被别人瞧不起的过程中看清警察是什么，是正义的那一口气。

给了他一个只要能抓到小偷就恢复警察职位的承诺，从而让他明白了不是只有带着警服警徽才能做警察，当他履行正义拼着一身血与店铺的小偷搏斗时，他已经重新变回了警察。

接着让他进行精神的历练，因为残疾的优势卧底进入了荣门，从怀揣着一股找花手报仇的私人的气，到认识到自己作为警察真正想要守护的是什么。是建立在法律基础而非个人成败上的正义。

他与反派也不止是传统中的一体两面，他已经成长为一个有着高级趣味的人。

另一个人，是王彦霖饰演的花手。

这个角色是一个悲剧性的坏蛋，他也可以代表着走向歧路的毕正明。开头的一幕讲的是童年时的毕正明与花手在火车上的偶然相会，毕正明被车厢外的扒手用钩子勾住，最终妈妈、车厢众人和警察救下了他；而花手作为一个乞儿被警察抓住，杀死警察后被四爷带走培养。

但这一歧路的选择并非完全是主观决定的，童年的幸福与否往往不由己，它关涉着整个成人世界与时代气候。

所以电影里对于荣门的描写几乎只存在于年轻一代，花手和大白桃以及他们的手下几乎都是孤儿。这是一个严峻的社会事实，在人贩子猖狂的时代，儿童的命运是完全被摆布的，贼的出现与犯罪猖獗的社会环境有关。

花手的悲剧性就在于他一旦踏错，就只有歧途。他杀人的案底始终被四爷控制，他唯一能从小依靠的人也是在利用他，所以他一直被作为打手和白手套对待却从不给他任何上位的机会，最终唯有靠狠和争来建立自己的威信，也让他成了彻底的反派。

在正反阵营之间还有一条线体现了更广泛的悲剧，也体现了公安剿贼的价值所在，就是张天爱饰演的大白桃。

她更是在不得已中走上了这条路，从小在打骂惩罚流血和流泪中学会了盗窃和打架的手段。和她收下的小弟之间唯一的不同或许就是她没有被人贩子毒哑，反倒被上一任荣门掌门亲自培养训练。

但她也成了在这个淤泥堆里唯一一个寻找星星的人，只有她在严格践行荣门不偷老弱、即所谓“侠盗”的规则。

在火车里看到有带着丈夫抚恤金回家的穷苦大姐被偷，她命小弟暗中划破贼的口袋，把抚恤金还给了大姐；花手的人偷了医院老人的救命钱，也是她愤怒地以荣门规则质问对方，抢回钱偷偷还给老人。

这种“侠义”的规则已经成了她的精神支撑，是她唯一于是只能牢牢抓住的价值观念，这是让她不至于沦为“坏人”的唯一可能。

所以即便她一眼就看破了毕正明的身份，但在毕正明救下她之后选择了帮他隐瞒。而她不想让毕正明出师进荣门，也是因为她知道一旦进去就再也出不来了，这不是身份上的出不来，更是道德和人性上的。

她就是那个出不来的人，她对道德和人性的理解将她始终困在里面。

大白桃的整个人生，就是一个无辜的好人逐渐滑向无力的过程，这种悲剧性让电影的价值更上一层，所谓的打击犯罪不止是当下的犯罪，更是未来的犯罪；要打击的不止是具体的罪犯，还有生成罪犯背后的那一环环。

这是对于正义的证明，也是警匪犯罪片价值观念上更好的内容。

音乐/