【嘉德北京秋拍】省吾庐藏珍：明清竹刻文心匠韵丨中国嘉德2025秋拍

编辑：悦古2025年11月02日约 23 分钟

本次秋拍《悦古——省吾庐及私人文房雅玩集珍》专场，荣幸特别呈献省吾庐主人积年蓄珍。所集涵盖竹雕、木器、铜艺、珐琅等诸多门类，系统展现中国传统文房雅趣之精髓，尤见省吾庐主人独到的审美眼光与深厚的收藏底蕴。

本篇以明清嘉定竹刻为主线，展现出省吾庐主人对竹刻艺术史的深刻理解与精准把握。以周芷岩制竹雕春山读书图笔筒为领衔，此作不仅代表乾隆时期竹刻艺术的巅峰水准，更体现了藏家对“以刀代笔、画刻无痕”这一艺术至高境界的独到领悟。同时，朱文右、王谓韶、邓孚嘉等名家之作的精心遴选，从薄地阳文到阴刻浅浮雕，从写实到写意，呈现出藏家对竹刻技法流变的系统梳理，展现出其对艺术语言细微差别的敏锐感知。

尤为难得的是，省吾庐的收藏超越了单纯的技艺鉴赏，深入到了文人精神的层面。王文治刻阮元罗聘题梅花诗文笔筒等作品，完美诠释了“诗书画刻”一体化的文人雅趣；而林介候、张志渔等近代名家雕刻的扇骨及《支慈庵自制扇骨拓本》等珍贵文献，则构成了从实践到理论的全方位收藏体系。这些藏品不仅工艺精湛，更重要的是承载了文人士大夫的精神追求与时代风貌，体现了藏家对“物以载道”收藏理念的深刻践行。

省吾庐所藏，既重器物的材质与工艺，更慕其背后的文心与气韵。每一件作品都是历史与艺术的交汇，是物质与精神的完美融合。本次专场诸品，堪称文房收藏的典范之作，既可供案头清玩，更值得深入研读。我们相信，这些凝聚着省吾庐主人独到审美的艺术珍品，必将为当代藏家提供全新的收藏视角与审美启迪。

Lot 1990

清乾隆周芷岩作竹雕春山读书图笔筒

12.3×10.5×15.7 cm

估价：RMB 1,800,000-2,800,000

来源：

1.翦淞阁旧藏。

2.中国嘉德，2006年6月3日，编号1521。

3.省吾庐旧藏。

展览：

1.上海嘉定博物馆，《疁城仙工：明清嘉定竹刻特展》，2020年10月1日-11月1日。

2.上海嘉定博物馆，《刀笔文心：周颢艺术作品展》，2024年9月20日-11月3日

出版：

1.王青路著，《中国民藏文物鉴赏丛书文房集雅》，人民美术出版社，2007年，第90号，第154-155页。

2.燕小明、陶继明编，《嘉定竹刻》，上海文化出版社，2010年，第141，143页。

3.上海市嘉定博物馆上海市嘉定区收藏协会编，赵胜土主编，《疁城仙工：明清嘉定竹刻特展》，西泠印社出版社，2020年，第124-127页。

4.上海市嘉定博物馆上海市嘉定区竹刻协会编，赵胜土主编，《刀笔文心：周颢艺术作品展》，西泠印社出版社，2024年，第110-111页。

笔筒取天然竹节为材，巧制为椭圆直尊式，形制古雅，卓尔不群。其口沿外高内低，微具弧度，线条处理精妙入微；底部巧借竹节横膜为底，浑然天成，下承隐起三矮足，沉稳而不失灵动。竹材坚实缜密，色呈熟栗，包浆温润醇厚，历久弥新，展现出非凡的材质之美。外壁以阴刻法作通景山水图，刀路明快，如风樯阵马，一剔而就。观其画风，深得元代黄鹤山樵王蒙之遗韵，构图饱满，层峦叠嶂，远近层次多至十数重，然虽万岩千壑，却具雄伟磅礴之势，而无丝毫迫塞之感。图中树木形态变化万千，石纹皴法尤见功力，以刀代笔，运以牛毛、解索之皴，绵密中见筋骨；点苔则用渴笔，苍茫浑厚，别具一格。

←按住图片向左右滑动可浏览全图→

周芷岩之艺，其神髓在于“以刀代笔，画刻无痕”。他将南宗山水画的笔墨语言，完美转化为竹刻的刀法语言，不需稿本，信刀镌刻而自能气韵生动。尤为卓绝者，乃其铁刀所至，不仅能再现笔墨的浓淡干湿，更能通过刻痕的深浅、凹凸与宽窄，表现出超越平面绘画的极致立体感与肌理质感，此乃山水画法所不能企及之全新境界。艺术精神贵在突破，芷岩不袭前人旧法，独辟蹊径，从而在竹刻艺术史上树立了一座承前启后的里程碑，奠定了其一代宗师的崇高地位。

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第154-155页

《疁城仙工：明清嘉定竹刻特展》，第124-127页

《刀笔文心：周颢艺术作品展》，第110-111页

《嘉定竹刻》，第141，143页

周芷岩字晋瞻，号芷岩、芷巖，又号雪樵、芷叟、晋斋、芷道人、尧峰山人、芷巖樵叟；晚蓄美须髯，自号髯痴，人皆呼为周髯。嘉定南翔人，康熙乙丑二十四年1685生，乾隆癸巳三十八年1773卒，享年八十有九。芷岩艺术天分异禀，幼习画，受业于石谷子王翚，得其指授，山水于诸大家，无所不有临橅，几可乱真，尤仿黄鹤山樵最工。书风奇伟跌宕，规模苏东坡而别出杼机。善诗、工书，并镌刻。少既以刻竹名，画名为刻竹所掩，实辄画师而兼竹人也。

Lot 1988

清早期朱文右款竹雕松下高士图笔筒

H 16 cm

估价：RMB 300,000-400,000

来源：

1.法国Cedric Curien收藏，2003年。

2.省吾庐旧藏。

参阅：

1.《天津博物馆藏竹木牙角器》，文物出版社，2018年，第9号，第44页。

2.《北京文物精粹大系工艺品卷（下）》，北京出版社出版集团，2006年，第37号，第71页。

笔筒取细密段竹为材，包浆莹润，圆口直筒，底承圈足。腹身通景以以薄地阳文、浅浮雕、阴刻诸法琢刻松下高士图，通过不同层次的竹质肌理与色彩差别呈现不同景别。

巨松耸立，松树枝干上圈鳞深浅大小不一，枝丫交错，松枝盘桓而松针细密。旁侧怪石嶙峋，临水竦峙，岩石层迭。远处以细密阴线刻画水何澹澹。两位长髯高士头戴冠帽，身着宽袍，坐于松下水岸边，临海眺望，一派旷然之态。整器工艺精湛，刀法遒劲，层次丰富而主次分明，可见制者功力。

←按住图片向左右滑动可浏览全图→

朱文右，或作文友，号筠斋，嘉定人，清康熙年间嘉定著名竹雕大家，吴之璠之女婿。金元钰《竹人录》记：“（吴之璠）壻朱文友，得妇翁指授，能传其艺。”朱文右竹艺承岳父吴之璠之风格，精于薄地阳文，而于树石景致的处理似有创新，形神备具。今传世所见落朱文右款的竹刻不为多见，推测文右或尝为岳父捉刀。

Lot 1987

清早期王谓韶款竹雕王乔飞舄图笔筒

10.9×10×16 cm

估价：RMB 250,000-300,000

来源：

1.日本私人旧藏。

2.省吾庐旧藏。

参阅：

1.《天津博物馆藏竹木牙角器》，文物出版社，2018年，第15号，第50页。

2.《尚象成形—中国传统竹雕艺术》，国立历史博物馆，1996年，第98页。

3.《清史图典清朝通史图录》，第七册，紫禁城出版社，2002年，第468页。

笔筒用浅浮雕“薄地阳文”技法雕“王乔飞舄”故事。筒身可见一仙人，解衣盘薄，赤足盘腿，坐蒲团上。背后筐中盛满寿桃以及灵芝。左手执一履，右手撑蒲团，仰面朝天。天空中浮云缭绕天上，一鹤自云中飞来。旁刻诗文：“沉沉五鼓去朝天，飞舄逢临玉陛前。不是云端召赐履，那知宝辙有神仙。谓韶。”

“王乔飞舄”故事来源于东汉时，叶县县令王乔有神仙之术，常从叶县到朝廷觐见皇上。皇帝看他来得很快，但未见到他的车马，很觉奇怪，便秘密叫太史侦察他的行踪。太史报告说，王乔到来时，常有两只水鸟从东南飞来。于是皇上叫人张开罗网，捕捉水鸟，只得到两只鞋。检查那鞋，是四年中赐给尚书官的鞋。

王之羽，字谓韶，自署逸民，嘉定人，曾师从吴之璠，尽得其薄地阳文之刻法。

Lot 1986

清王文治刻竹雕阮元罗聘题梅花诗文笔筒

H 14.2 cm

估价：RMB 100,000-200,000

来源：

1.上海私人收藏，2006年。

2.省吾庐旧藏。

此笔筒取天然良竹为材，呈直筒式，形制典雅端正。圆口平沿，打磨光滑，腹身自上而下微作收敛，线条柔婉含蓄，底承三枚灵巧矮足，更显沉稳秀逸。外壁集书画篆刻于一器，构图精妙，意境清远。一枝傲梅斜逸而出，制者以铲地浮雕法深刻梅树老干，虬枝盘桓，疤节嶙峋，尽显其苍劲质理；复以阴刻细线勾画簇簇梅花，花瓣饱满，姿态万千，或迎风怒放，或含羞待放，将梅枝的坚韧与花朵的柔美刻画得淋漓尽致，展现出对不同材质的高超表现力。围绕梅枝，满刻阴文行书诗文，与梅花相映成趣。其一为：“遥传春信过江南，带雪何物访远探？几处知开连水驿，十分香处到山菴。旹在庚子春正月。两峰道人写真王文治刻”。

此乃“清代画怪”罗聘绘稿、书法大家王文治操刀镌刻的珠联璧合之作，记录了早春梅花带雪传信的清雅意象。另一首为：“调残绿绮寄遐思，一曲千秋弟子期。露繁霜重伤秋岁暮，疏篱茒屋爱春迟。枝头风动知开处，林下□来月上时。猛忆扬州迁客去，至今官阁重题诗。芸台老人题”。此乃清代大学者阮元之诗，以古琴寄思，借梅花怀人，平添一份文人的深沉感怀与历史遐思。笔筒集罗聘之画、王文治之刻、阮元之诗于一身，承载着深厚文人交游与时代风雅的艺术珍品，置于案头，满室生辉。另见有汪士慎刻竹臂搁，证明文人亦刻竹。

《尚象成形—中国传统竹雕艺术》，第98页

天津博物馆藏汪士慎刻竹臂搁

故宫博物院藏王肇基绘王文治抚琴图立轴

王文治（1730-1802），清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。乾隆二十五年进士，官至云南临安知府。工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。书法与钱塘梁同书齐名，世称梁、王。与刘墉有“浓墨宰相，淡墨探花”之目。时有“天下三梁不及江南一王”之语。其书法还曾得到乾隆皇帝的赞誉，《清史稿》载：高宗南巡至钱塘僧寺，见文治书碑，赏爱不已。著有《梦楼诗集》《快雨堂题跋》。

阮元（1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，号云台、芸台，雷塘盦主，晚号颐性老人等，室名节性斋，江苏仪征人。藏书楼名文选楼、琅环仙馆、万柳堂等，江苏仪征人。乾隆五十四年（1789）进士，授编修，历官浙江、江西巡抚，湖广、两广、云贵总督，道光朝拜体仁阁大学士，卒谥文达。创办学海堂、诂经精舍，主持文坛数十年。精鉴别，工金石考证。刊刻《宋本十三经注疏》，著述宏富。有《两浙輶轩录》《积古斋钟鼎彝器款识》等。

罗聘（1733-1799），清代画家，字遁夫，号两峰，别号花之诗僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父。汉族，祖籍安徽歙县，寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，自称住处为“朱草诗林”。是金农的入室弟子，也是“扬州八怪”中最年轻者。一生未做官，好游历。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既继承师法，又不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。作品面目有多种，尤以画鬼著名。

Lot 1984

清早期邓孚嘉制“折枝菊花”竹笔筒

H 13 cm

估价：RMB 80,000-100,000

笔筒取细密段竹琢成，造型简洁，直壁圆筒，筒身修长，下承圈足。外壁通体以阴刻法琢饰菊石图。三枝傲菊斜逸而出，枝叶高低错落，顾盼有致。其花头饱满，花瓣层次丰富，繁而不乱，枝干虬曲挺拔，叶片翻卷间柔媚婉约。几株兰草点缀其间，摇曳生姿。旁侧留白处刻“孚介”行书落款并“邓”字篆书印款（据清代金元钰撰《竹人录》：孚嘉嘉定县志作孚介）。陶渊明有“采菊东篱下，悠然见南山”之句，菊之傲骨、隐逸历来被文人墨客歌咏。

整器色沉莹亮，布局疏密得当，刀法简练流畅，顿锉有力，可见风雅。格调朴拙超然，清妍素风，荡漾文人气息。邓孚嘉字用吉，清康熙至乾隆年间人，原籍福建，客居嘉定。工山水画，精竹刻。所刻以折枝花最为工妙，其法其起其落，枝木比附而成，重花叠叶，薄似轻云，而映带回环，秀媚精雅。其竹刻技法继承和发展了嘉定风格。今传世竹刻不多见，上海博物馆收藏有其“用吉”款《竹雕渊明赏菊》圆雕作品。

Lot 1993

清中期竹雕莲池图笔筒

H 11.1 cm

估价：RMB 30,000-50,000

来源：

1.加拿大私人旧藏。

2.省吾庐旧藏。

笔筒取段竹为材，整挖而成。平口直壁，圆口厚唇，下承三矮足。呈褐红色，色泽深沉含蓄，包浆圆熟。外壁铲地浮雕荷塘图。荷叶卷曲翻转，造型婀娜，叶筋以阴线刻划，雕琢细腻，虫蛀小洞亦交代清楚。田田叶片间几株荷花伫立，迎风绽放，花瓣饱满。旁侧又有兰草舒展，摇曳生姿。整器造型端庄典雅，富有生趣，雕工精湛，刻画细致传神，极富韵味。其间景物刻画至微，精致细腻，枝叶穿插遮挡，尤见功力。

Lot 1991

明晚期沈完山制竹雕寻真采药图香筒

H 21 cm

估价：RMB 80,000-100,000

来源：

1.香港御珍阁古玩有限公司，1999年。

2.省吾庐旧藏。

香筒竹制，呈直筒身，配红木盖及底，上下端托有凸榫，顶盖与承座。外壁以减地浮雕、阴刻、镂雕诸法，精雕细琢寻真采药图。其间古木参天，松针如盘，山柏松石茂密，下方山径间一文士，束发冠巾，衣带飘然，肩荷药锄，侧身回首而望，远眺山林。上方祥云缭绕间有两位仙姬婉约而立，顾盼生姿。留白处阴刻铭文“寻真入幽谷，采药遇仙姬”并“沈完山”落款。整器风格清新，构图布局有致，层次分明，于方寸间经营安排，气韵闲逸，充满野逸之趣。

香筒取材明初戏曲作家贾仲名创作的散曲《荆山玉·寻真误入蓬莱岛》，焚香其中，香烟袅袅而出，似随筒上之人一同进入蓬莱仙山。

Lot 1992

明晚期竹雕长亭送别图香筒

H 19.5 cm

估价：RMB 60,000-80,000

来源：

1.法国私人旧藏。

2.省吾庐旧藏。

参阅：《天津博物院藏竹木牙角器》，2018年，第23号，第59页。

清代竹刻除以各式文人典故为题材，亦常见文学作品，其中《西厢记》尤受欢迎。此件即为一例，外壁以透雕、铲地浮雕、阴刻诸法，刻画《西厢记》中“长亭送别”一幕。香筒以细密段竹为材，呈直筒状，上下配红木盖。松阴郁郁，芳草连天，长亭矗立，松下张生与崔莺莺执手话别，红娘相伴于旁侧，小童在前方牵马静候，车夫抱手静坐车旁，将离别之景、不舍之情刻画地淋漓尽致。整器色泽光洁莹润，构图饱满，层次繁而不乱，人物神情、动态生动，堪称竹刻佳作。焚香之时，袅袅香烟可从青山疏林，古道长亭中溢出，为文房增添一股沉静气息。

Lot 1982

近代林介候刻彭寿年绘千里马竹臂搁

30×8.2×2.5 cm

估价：RMB 30,000-50,000

来源：

1.民国时期上海竹影轩旧藏。

2.省吾庐旧藏。

出版：王青路著《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第163号，第244-245页，人民美术出版社，2007年

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第244-245页

臂搁取天然竹材，琢为覆瓦之形，器宇饱满，弧线流畅。背部光素无饰，打磨极为精细，手感温润如玉。正面以阴刻之法，作千里马图，构图精妙，意境开阔。但见画面一侧，丛竹摇曳，疏影横斜，地上芳草萋萋，生意盎然。三匹骏马悠然憩息其间，一匹低首啮草，一匹回首顾盼，一匹昂首静立，形态各异，筋肉饱满，神情温驯而内蕴神骏。制者以刀代笔，通过线条的深浅、曲直与虚实，将骏马的骨骼结构与动态神情刻画得淋漓尽致，足见其观察之精微与功力之深厚。右侧上方，以清劲行书阴刻题款：

“欲觅千里驹，先看眼中睛。辛未夏四月，吴郡彭寿年作”。此句源自相马古训，意指辨识真正的千里马，须观其眼中是否蕴含精气神魂，此语既点明了画作主题，更将寓意由马及人，升华至识别与期待贤才的更高境界，深具文人情思。左下角缀以“竹影轩藏”“林介候刊”两方篆书印款，完善画面视觉平衡的同时，尽显文人书画“诗、书、画、印”相结合的传统意趣。

林介侯（1887-1951），名北禄，字介侯，又字眉庵，别署根香馆主。吴县人，居祥符寺巷。工书擅画精篆刻。印章、竹刻均富金石韵昧。自幼承家学，青年时代即喜研究金石文字，临池奏刀不辍。及壮年，除宗秦汉外，又掺籀文、甲骨文，得到叶恭绰的赏识。

彭寿年，吴门画师，客海上，善花鸟人物，远宗任伯年，近师倪墨耕。

Lot 1983

明晚期胡琛作“松下垂钓”竹臂搁

22×6.5×2 cm

估价：RMB 60,000-80,000

来源：

1.日本私人旧藏。

2.省吾庐旧藏。

臂搁取天然竹节随形琢制，呈覆瓦之状，造型简约而意蕴古朴，线条流畅自然。竹肌历经岁月摩挲，色泽已转为深沉红润，宝光内敛，温醇可喜，尽显雅致之态。臂搁正面，匠人以精湛的铲地浮雕技法，雕琢出一幅意境幽远的松下垂钓图。构图疏密有致，一侧山石耸峙，其间一株古松虬枝斜逸而出，松干苍劲，松针簇聚如轮，刻划细腻茂密，展现出蓬勃而不屈的生机。下方水域开阔，一渔夫头戴斗笠，身背鱼篓，正临水持竿，神情专注，姿态生动，将“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”般的超然意境凝固于方寸之间。画面留白得当，予人以天水一色、余韵无穷的想象空间。旁侧山石留白处，阴刻行书铭文“壬戌秋胡琛作”，字迹清劲，刀法爽利。整器集良材、巧工、幽意于一身，雕琢虽简而气韵十足，寄托了古代文人寄情山水、追求隐逸的理想。

Lot 1994

清乾隆贴竹黄云蝠纹盖盒

8.7×6.1×4.8 cm

估价：RMB 50,000-80,000

来源：省吾庐旧藏。

盖盒椭圆形，子母口，直腹平底。盖顶起阳线作随形开光，开光内五只蝙蝠姿态各异，大小参差，或敛翅俯冲，或振翼穿云，其间祥云舒卷流转，绵延不绝，构成一幅“流云百蝠”的生动画面。蝙蝠谐音“福”，五蝠齐聚更寓“五福临门”之吉祥美意，纹样布局疏密有致，寓意与形式浑然一体。盖沿一周饰回纹，连绵不绝，象征福寿绵长；盒身腹部则以细密工整的万字流水纹为饰，卍字不断延伸，寓意万福万寿、生生不息。近底处再饰一周回纹，与盖沿遥相呼应，使整体装饰层次清晰，节奏井然。整器以文竹贴黄，竹丝细密，色泽肌理变化精微，排列均匀，盒壁每面转折处衔接自然，严丝合缝，轻薄朴质，雕刻均匀，工整秩序。镌刻精美，制作小巧别致。贴黄，又称翻黄、反黄等，作为一门独立的竹雕刻艺术，始于清初而盛于乾嘉时期。其工艺是在各种造型的木胎上贴以经过水煮、晾干、压平等工序处理的竹内壁之黄色表皮，形成润泽的表面，有的还于其上镂刻花纹。

Lot 1972

民国顾斐然刻王闻喜铭竹雕诗文扇骨

L 32 cm

估价：RMB 8,000-15,000

来源：省吾庐旧藏。

出版：王青路著，《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，人民美术出版社，2007年，第142号，第223页。

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第223页

扇骨竹制，其双面皆以行书阴刻诗文，字口爽利，书刻俱精。刻者以刀代笔，将书法的使转提按、枯湿浓淡再现得淋漓尽致，充分展现了其超凡的雕刻表现力与对笔墨精髓的深刻理解。一面节录宋代文豪苏轼《书诸葛散卓笔》文句：“扇骨散卓笔，惟诸葛能之。他人学者，皆得其形似而无其法，反不如常笔。如人学杜甫诗，得其粗俗而已。” 文后落款“闻喜书”。另一面镌刻东晋陶渊明《癸卯岁始春怀古田舍》名句：“平畴交远风，良苗亦怀新。” 并附宋代苏轼之评注：“非古之耦耕植杖者，不能道此语。非余之世农亦不能识此语之妙也。”。此扇骨双面合璧，一面是苏轼论艺之卓见，一面是陶潜田园之咏叹与苏轼之共鸣，不仅是怀袖雅物，更是文人士大夫精神世界与艺术情趣的珍贵载体，方寸之间，可见天地。

王闻喜，清末民初著名中医，善书法。

顾斐然，民国江苏吴江人。新纂：“擅书画，篆刻见长，亦刻竹，与吴中名画家柳君然友善。”

Lot 1973

近代陈子羊刻竹雕诗文扇骨

L 32 cm

估价：RMB 50,000-80,000

来源：省吾庐旧藏。

出版：王青路著，《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，人民美术出版社，2007年，第164号，第246页。

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第246页

扇骨竹制，形制秀雅，色泽红润醇和。双面皆有雕琢，共同组成韦应物之诗《东郊》：“吏舍跼终年，出郊旷清曙。杨柳散和风，青山澹吾虑。依丛适自憩，缘涧还复去。微雨霭芳原，春鸠鸣何处。乐幽心屡止，遵事迹犹遽。终罢斯结庐，慕陶直可庶。”尤为珍贵者，在于其题款所揭示的文人交游背景。一侧刻“耀辰仁兄达人雅正”，另一侧落“壬申五月陈子羊”。据此可知，此扇骨乃竹刻名家陈子羊为赠与画坛大家刘奎龄（字耀辰）之作。陈子羊以刻竹名世，刘奎龄则以“翎毛犬马”称雄画坛，此扇骨正是两位艺术大家之间惺惺相惜、酬唱往来的珍贵物质见证。此作不仅是一件雕工精湛的文房雅玩，更是一件融唐诗意境、书画笔墨、金石雕刻与名士交游于一体的艺术珍品。

陈子羊活动于民国时期天津印坛，亦是著名的象牙微雕高手，擅长篆刻，刀法细腻精准，与周与九齐名，被评价为“王钊后之铮之者”。他的篆刻作品风格多样，既有传统秦玺汉印的韵味，又能融入甲骨文、象形文字等元素，展现出独特的艺术魅力。陆辛农在《天津书画家小记》中评价：“刀法之精，与周与九抗行，为王钊后之铮之者。”巢章甫《海天楼艺话》里说：“沽上陈子羊，曾列杨拜门下。当年治印，大书深刻，拟完白山人一路。又能仿于啸轩于象牙上刻细字。顾不自满，忽弃去，入学工商。复闻东游扶桑。近复闻其重操旧业，治印盖趋规矩端严，非当年比。惜乎拜苏翁墓有宿草，不及见也。”

刘奎龄（1885-1967），出生于天津，祖籍浙江绍兴，汉族，字耀辰，号蝶隐，自署“种墨草庐主人”“种墨道人”。中国近现代美术史上的开派巨匠，擅工笔并融中西技法，作品兼具传统功底与创新风貌，被誉为“全能画家”和“动物画一代宗师”。

Lot 1974

清张辛刻张廷济铭竹雕摹古器铭扇骨

L 37.5 cm

估价：RMB 80,000-100,000

来源：

1.中国嘉德，2006年。

2.省吾庐旧藏。

出版：王青路著，《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，人民美术出版社，2007年，第128号，第207页。

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第207页

此柄扇骨取玉竹为材，形制秀雅挺括，竹肌历经岁月盘玩，色泽沉静红润，宝光内敛。其双面皆以阴刻技法摹刻上古吉金铭文，字口清晰，笔力遒劲，堪称一部可执于掌间的微型金石拓本。一面铭曰：“周子燮作父乙彝，姬鋋母鬲。受之”。字体保留金文特有的古朴雄浑、结体奇崛之态，金石韵味十足。另一面则转摹汉代器用，刻：“史侯家铜染棓第四，重一尺十四两。汉铜染棓款竣。丙午夏六月摹吉金文字，竹里张廷济”。清代金石学风盛行下“以书入刻”的典范。此面扇骨将商周彝器与汉代器用的铭文汇于一器，即为一例，展现出晚清文人好古、摹古、玩古之风雅。

张廷济（1768-1848），原名汝林，字顺安，号叔未，又号说舟、海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，浙江嘉兴人。嘉庆三年（1798）解元。晚清著名的金石学家、书画家。工诗词，精金石考据之学，收藏鼎彝、碑版古籍、画甚多。能篆、隶，精行、楷。与阮元为金石之交。著《清仪阁题跋》《清仪阁印谱》《眉寿堂集》《桂馨堂集》等。

张辛（1811-1848），字受之，张廷济侄，浙江嘉兴人。精于碑版篆刻，宗秦、汉，又取法浙派，并以其法刻竹，用刀深厚精绝，古劲有韵。

Lot 1975

近代林介候刻竹雕摹古器铭扇骨

L 46 cm

估价：RMB 100,000-150,000

释文：

1.盂鼎。盂鼎与虢季子白盘同时出关中，初为王氏所得，嗣左文襄公为潘伯寅尚书辇至都下。印款：介侯手刊

2. 初出土时，字之下纤，每行二三字尚为锈所掩，故拓本每行末皆不清晰，后归潘氏，锈始剔去，方字字明朗也。乙丑长至日介侯刊。印款：林

来源：省吾庐旧藏。

出版：王青路著，《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，人民美术出版社，2007年，第161号，第242页。

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第242页

玉竹为材，体量硕大，铲地阳文刻录大盂鼎全文，体势严谨方整，刀法精准爽利，铲底平整光洁，章法布局严谨考究，为金文典范于竹骨之呈现，别具金石之趣，是林介侯金石文字扇骨之代表。

林介侯（1887-1966），名北禄，字介候，又字眉庵，江苏苏州人，出身书画世家。其祖父林瑞恩工画牡丹，父亲林福昌善花卉人物并精金石考据，家族艺术传承为其奠定深厚基础。作为竹刻艺术家，他将金石文字与古器物图案融入创作，刀法纯熟且注重章法布局。精于竹刻，擅摹刻金石文字与古器物图案。

Lot 1976

近代张志渔刻郑孝胥铭竹雕诗文扇骨

L 54 cm

估价：RMB 100,000-150,000

来源：省吾庐旧藏。

出版：王青路著，《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，人民美术出版社，2007年，第158号，第239页。

《中国民藏文物鉴赏丛书一文房集雅》，第239页

此对扇骨取细密段竹制成，形制修长挺拔，色泽沉静红润，葆光温雅。其双面皆以精准的行书阴刻南朝文论《文心雕龙·练字》篇节选，字口清晰，章法严谨。一面刻：“是以前汉小学，率多玮字，非独制异，乃共晓难也。” 其侧落款“梅岑仁兄属孝胥”，并钤“郑”“志渔”篆书印款。另一面刻：“暨乎后汉，小学转踈，复文隐训，臧否大半。” 并落“寿梅刊”“志渔”印款。此扇书风出自近代书坛巨擘郑孝胥之手笔，其楷书取径欧阳询与北魏碑版，结体峭拔，笔力险峻，于此微刻之间，仍不失欹侧劲健之风骨，足见其功力之深。

郑孝胥（1860-1938），字苏戡、太夷，号海藏，福建闽县人。近代著名政治家、书法家。清光绪八年（1882）举人，曾历任广西边防大臣，安徽、广东按察使，湖南布政使等。书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。为诗坛“同光体”倡导者之一。著有《海藏楼诗集》等。

张志渔又作张志鱼，字瘦梅，号通玄，北京人。善书画、治印，最精于竹刻，将名人书画缩刻于竹刻扇骨上，不失原作精神。

Lot 1979

近代支慈庵辑并题自制扇骨拓本两册

30×24×5 cm；29×24×5 cm

估价：RMB 20,000-30,000

来源：省吾庐旧藏。

支慈庵（1904-1974），名祖年，字慈庵，江苏吴县人，近代海派竹刻的集大成者与一代宗师。他技艺全面，造诣极深，尤其在扇骨雕刻上，被誉为二十世纪首屈一指的大家。他本身具有深厚的书画修养，与当时海上画坛名家如吴湖帆、张大千、江寒汀等交往密切，常直接将他们的画稿刻于竹上，并能完美再现笔墨的神韵与意趣，使竹刻从工艺升华为真正的文人艺术。其作品题材涵盖山水、人物、花鸟、书法等，无不精妙。画面构图严谨，格调清雅，充满了文人的书卷气与高雅意趣，脱离了匠气与俗套。此两册《支慈庵自制扇骨拓本》，乃系统呈现竹刻大师支慈庵扇骨艺术成就之珍贵文献，具有独特的文化底蕴与稀缺性。

Lot 1980

民国《竹影轩藏箑拓本》两册

31.5×16.3×3 cm；31.5×16.3×2.5 cm

估价：RMB 10,000-20,000

来源：

1.台北私人旧藏。

2.省吾庐旧藏。

此《竹影轩藏箑拓本》两册，荟萃近代竹刻扇骨艺术之菁华，堪称一部微型的“纸上雅扇博物馆”。其所拓原物，多为“竹影轩”主人“冠伦先生”旧藏之名家精构。拓工精良，墨韵盎然，完美保留了原刻的金石韵味与笔墨精神。此册不仅是掌间清赏的雅物，更是研究近代扇骨艺术承传流变的珍贵文献，见证了其时文人之间的交游往来，集藏玩与学术价值并重，识者宝之。两册皆配木盒，顶部阴刻“竹影轩藏箑拓本”篆书题款并“梅谷署”落款，缀“谷”篆文印款。猜测或为周梅谷所题。周梅谷（1881-1951），原名周容，别号百陶室主，江苏苏州人。能书善画，精通金石，其印法自商周秦汉古印，以鬻印刻碑为业者数十年。四十以后，问道于吴昌硕，与同门赵古泥交最相得。着有《古吴周梅谷周甲后留存》。

Lot 1981

民国棘端竞巧、嚼雪庐自玩竹刻、西厓刻竹及铁笔影胜

33×22.4×0.5 cm；35×18×2 cm；

36.3×20.4×1 cm；33×19.5×2 cm

估价：RMB 2,000-3,000

来源：

1.中国嘉德，2004年。

2.北京拍卖会，2004年。

3.省吾庐旧藏。

《嚼雪庐自玩竹刻》，系李锡卿编纂。李锡卿生平不详，据书前自序可知，李氏约生于光绪八年（1882年）前后，所谓“将所藏选择二三，印成小册，分贻友好，以作余夫妇花甲纪年之品”，册内近三十雕件及竹刻画出于沉大生、封锡爵、周义等名家手，精工可爱，尽竹雕重器。其斋号除“嚼雪庐”外，尚有“竹藏楼”“五岳研斋”等。李锡卿酷嗜竹刻，以至友人戏以“饭泡粥”（“粥”与“竹”音近）称之。其喜爱刻竹艺术之深、收藏刻竹作品之精，王世襄先生也颇感佩服，在著録其藏品后喟歎道：“李氏乃一耽爱竹刻鉴藏家，不可不记。”（《嚼雪庐自玩竹刻》乃精选其“每一摩挲，聊自赏心娱志”的收藏佳品，刊印出版的图录。

《金西厓刻竹拓本》为1912年5月出版，为民国著名竹刻艺术家金西厓的竹刻艺术拓本。金西厓(1890-1979)，名绍坊，号西厓(西崖)，后以号行。出生于南浔金氏承德堂，明清以还，南浔便是商贾巨富云集、文教昌盛之地，而金家祖上已是当地巨贾豪门。虽为巨富之家，金家的艺术氛围却非常浓厚，在兄长金城、金东溪的濡染、指引下，金西厓开始步入竹刻创作与研究之路。金西厓的竹刻艺术成就生前身后都广受赞誉，启功先生有“于五百年来竹人之外独树一帜”的评价。《东奚谷刻竹》与金西厓一脉相承又自成面貌。“东奚谷”即竹刻大家金东溪，其艺承家学，风格俊朗清健。所作人物、花鸟，线条流畅而富有表现力，深陷深刻，立体感极强。此册不仅展现了其精湛的刻工，更记录了其在竹材上创造出的丰富文学意象与生动世界。

此三册合集，恰构成一个微型的近代竹刻艺术谱系：从传统文人的“自玩”心性，到一代宗师的“自觉”革新，再至名家风格的传承与演绎。它们不仅是刀法与图形的记录，更是那个时代美学思想与文人精神的载体。原拓存世稀罕，品相完好，兼具极高的艺术鉴赏价值、学术研究价值与收藏投资价值，识者宝之。

悦古——省吾庐及私人文房雅玩集珍

预展时间

11月5-7日公众日

11月8日嘉德客户日

拍卖时间

11月11日

Lot 1929-2006 16:00

拍卖地点

嘉德艺术中心B1层 A厅