【嘉德北京秋拍】“新文人画现象”专题丨中国嘉德2025秋拍

中

编辑：湉2025年11月22日约 7 分钟

中国当代书画

预展时间

11月19日-21日公众日

11月22日嘉德客户日

拍卖时间

11月26日

Lot 4111-4321 10:30

拍卖地点

嘉德艺术中心B1层 B厅

自“85美术新潮”后兴起的新文人画现象，它不是对传统文人画的简单复刻，而是艺术家们以“承古意”为基，用笔墨语言嫁接当代思考的创造性实践：既守着文人画“重精神、尚意趣”的内核，又带着突破传统范式的反叛与表达，在近四十年的演进中，生长出成熟而多元的当代形态。

中国嘉德2025秋拍当代书画专场，再度以“新文人画现象”为专题，甄选方骏、陈平、李老十、田黎明、徐乐乐、江宏伟、林海钟的佳作，勾勒这一艺术现象的鲜活面貌：方骏《春夏秋冬》四扇团扇，绘就“亭高观瀑”“松风过溪”的四季意趣；陈平《濡笔梦山家》《谁信山深奇绝处》，将山水与词作相和，“费洼”意象里既有古调的沉郁，又有个人情志的抒发；李老十的《荷塘》《雪荷》与《洗耳搔背二帧》，以“破荷堂”笔墨写枯蓬败叶、日常小景，借“不许西风再动摇”的倔强，藏着对人生真相的追问，恰如他所言“加倍地爱惜那易逝的花朵”。还有田黎明《游泳》《天光云影》，以“水滴敷墨”的巧思捕捉光影，让“自然照射”下的画面生出透明清亮的精神感；徐乐乐《送子观音图》，抛开“成大家”的野心，只以笔墨传递“有趣”的生活意趣；江宏伟《夏荷图》，则把荷花置于“能容纳心灵的空间”，让一花一叶都浸着情绪的温度；林海钟新作《西游记 —— 仙童迎客》，绘就仙童踞树的意趣，题识 “我是访道学仙的弟子” 直抒传统文人的精神追求。这些作品风格各异，却共同延续着新文人画的精神——以传统笔墨为骨，以当代心境为魂，既关照自我，也呼应时代，这一批艺术家，共同构成了新文人画现象的丰富性。

Lot 4150

方骏 1943-2020

春夏秋冬四扇

团扇设色绢本

30×30 cm. 约0.8平尺（每幅）

无底价

题识：

（一）亭高可观瀑。方骏制。钤印：方骏

（二）松风过溪桥。方骏制。钤印：方骏、独行客

（三）落叶满秋山。方骏制。钤印：方骏、攸然

（四）方骏。钤印：方骏、古林山房

展览：“清风明月伊人—中国当代水墨名家纨扇作品邀请展”，北京水墨空间美术馆，2014年9月。

Lot 4151

陈平 b.1960

谁信山深奇绝处

镜心设色纸本

乙亥（1995年）作

93.5×59 cm. 约5.0平尺

无底价

题识：乙亥秋月。陈平。

谁信山深奇绝处，千崖古树倚斜曛。独服藜杖峰巅立，脚底犹沾一片云。陈平又记。

钤印：陈平、陈平、费洼、别调、子初、人境此中清

Lot 4152

陈平 b.1960

濡笔梦山家

镜心设色纸本

甲戌（1994年）作

117×39.5 cm. 约4.2平尺

无底价

题识：甲戌陈平。

边题：凝眸吟眺，斜阳相照，长空万里开怀抱。费洼中，怎堪描，诗续陶潜风流调，也向小园聊寄傲。来，便是好。去，便是好。北中吕宫，山坡羊。甲戌秋月，陈平。

钤印：陈平、陈平、道在瓶龛

出版：

1.《陈平•费洼山庄画集》，第183页，艺达作坊，1995年。

2.《二十世纪下半叶中国画家丛书•新文人画》，第99页，河北教育出版社，1996年。

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Lot 4153

李老十 1957-1996

荷塘

镜心设色纸本

34×136 cm. 约4.2平尺

无底价

题识：墨人。

钤印：李、破荷堂

“

加倍地爱惜那易逝的花朵

”

——李老十

我把枯蓬败叶置于秋风苦雨，冬雪寒霜之中，画面大都苍茫沉郁。有人问我为什么画得这么苦，让我如何回答呢？比如一朵美丽的花败落了，有人会伤感，甚至还要联想到人生的短暂。可有人根本注意不到，也有人会淡淡地说：“明年还会开呢。”这也许是人生观的不同吧。我倒是希望人们见到这许多被风雨摧折的枯枝残叶能生出些同情的心来，反而去加倍地爱惜那易逝的花朵。更希望自己能参透人生的真相，再从中获得倔强和快乐，那种快乐恐怕会更真实些。

Lot 4154

李老十 1957-1996

雪荷

镜心设色纸本

画：68×56.5 cm. 约3.5平尺

字：68.5×11.5 cm. 约0.7平尺

无底价

题识：雪荷。老十作。

边题：秋尽寒塘翠叶凋，经霜历雪冻枝条。如今写入丹青里，不许西风再动摇。老十题。

钤印：李、十、破荷堂、无中生有

Lot 4155

李老十 1957-1996

洗耳搔背二帧

镜心设色纸本

己巳（1989年）作

29.5×29.5 cm. 约0.8平尺（每幅）

RMB 10,000–20,000

题识：

（一）搔痒图。忽觉背上起萧骚，解带慌忙去袖袍。人手遍搔非是处，自家痒处自家挠。己巳年，老石画并题。钤印：李、己巳、李老十、无中生有、破荷堂、长乐

（二）洗耳图。孟伟哉先生一笑了之。

攒眉瞠目却缘何，原来耳底物渐多。翘指横针长半尺，垢残除尽坐伽陀。己巳冬，李老十画并题四句补白。钤印：李、老石、无中生有、己巳、三残、李

说明：上款人孟伟哉（1933-2015），山西省洪洞县人。著名作家，当代画家。曾任中共中央宣传部文艺局局长，国家新闻出版署专员，人民美术出版社社长，中国文学艺术界联合会秘书长。

Lot 4156

田黎明 b.1955

游泳

镜心设色纸本

70×47 cm. 约3.0平尺

无底价

题识：黎明画。

钤印：田、黎明

“

眼前这熟之又熟的场景是一片清新

”

——田黎明

夏日和朋友们常去湖中游泳，炎热的太阳逼得我们爬出水面，匿形树下，树影洒在身上的斑点，让人觉得挺有意趣。傍晚也到水里去，湖面被我们泛起的浪波映出夕阳的余色，一层暖，一层冷，柔和极了。久而久之也就有了一股情绪在画面上绕来绕去，似乎也有些光的意味，可总是不自然，无奈只好搁浅了。隔些日子，在一次作画中，偶然发现水滴在纸面上再敷墨色呈现出一个斑点，这个瞬间使我一下想到这种方法可以用在光点上。由此而引出了日后一系列的带有光感的画面。这个简单的现象在往常的作画中也时有见到，但，对它是多少次的无动于衷。又，在一所校园里，某日正午，一场暴雨过后，我去室外水房冲开水，走在回来的路上，突然发现眼前这熟之又熟的场景是一片清新。这忽降的感觉使我兴奋，这样普通的风景也会出现自己所想不到的感觉。实际上，日常生活里处处存在着自然之理和画面之法，只是自己用心对它们去感觉的太少了，而自己所要奔走四方去寻求的东西有时就在身边。

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Lot 4157

田黎明 b.1955

天光云影

镜心设色纸本

68×139 cm. 约8.5平尺

无底价

题识：天光云影。黎明。

钤印：田、黎明、天地人

“

获得一种透明清亮的精神状态

”

——殷双喜

田黎明经常强调要“接受自然的照射”，即用“体天下之物”的情怀去回归自然，在自然中感受自己的人生境况，在自然中自由地呼吸成长。阳光在他的画面里不仅起到了分布明暗、结构位置、渲染氛围的作用，更重要的是在光与影的变幻与笼罩之中，使我们能感受到人与自然的一体，品味自然的勃勃生机，获得一种透明清亮的精神状态。