春节最低分（对成人来说）

写在前面

今晚聊春节档第四部——

《熊猫计划之部落奇遇记》

前年国庆档我们写了第一部《熊猫计划》，用的标题是《满十八岁别看，快逃》，当时那篇文还是选择将片子作为面向成人的作品看待，对话的是成年观众。

今年这一部我们在前瞻的时候一直是当做“子供向”来看的，意思就是它不是拍给我们成年人看的，是和《熊出没》抢票房的，我们甚至本身没打算写，毕竟拍给小孩看的，我们成年人有什么资格多嘴（所以《熊出没》我们从来不写）。

但是这部片奇怪的地方就在这里，它从不说自己是给孩子的，所有宣传都打的是全龄段合家欢，适合带全家一起看。

我就也去看了，看完我更奇怪了。

这部你要是用任何成年人的视角去看，这就是一部烂片，也是春节档唯一我会直接用“烂片”这个词的片子，喜剧手法低级、打斗刻意，连故事逻辑都充斥着无法接受的“天真”。

那可能它就是子供向？我不是受众？

但诡异的是，这个故事里所涉及的诸多话题，小孩子根本看不懂，比如打破陈规、突破情感压抑，更像是针对“成年人”的劝告。

我只能理解出，这是一部贪心的片子，小孩，大人都要想要，但都没做好。

这不是我们一个人的评价，豆瓣没开分，但在受众面更广的抖音打分页面，我们能看到一个数据，就是它的差评率将近30%，在这个春节档完全是“遥遥领先”。

很多人的差评也都表达和我一样的困惑——

正文

这篇文就站在我们的主观角度，聊聊这种“奇怪”的感受。

故事当然也不复杂，讲的是熊猫胡胡和国际巨星Jackie（成龙 饰）意外穿越进入与世隔绝的原始部落，最后Jackie背着胡胡攀登山峰化解了部落危机，故事就结束了。

只是电影在写这个部落时，加入了成人角度的设定——

这个部落崇尚武力与刚毅，摈斥软弱，部落成员满六岁后不能叫“妈”，不能拥抱也不能亲吻，并视为祖宗的规则一直遵守。

这个设定确实可以讲出很多话题，包括规则对天性的压抑、对于柔弱的刻板印象、中亚家庭里的情感压抑等等，都可以讲。

而我们也知道，孩子或多或少还带着未被剔除的天性，成年人之所以被称为成年人，就在于我们是被规则淘洗后的社会产物。

这就意味着对电影的这些表达，小孩根本无法理解，只有成年人才可以。

当我们接受了电影这层针对成年人的表达后，第一个奇怪的地方就出现了——关于这些话题的讨论与表达，在剧本层面却又显得非常浅薄与天真。

里面并不是没有涉及承载这一主题的情感线，但问题在于这些情感支线突然出现又突然消失，没有足够的铺垫，任务属性更强。

比如族长（马丽饰）和纱依（王影璐饰）这条线。

情感关系仅有两场戏。一场是族长找Jackie喝酒，Jackie身体力行向她介绍现代社会的人际行为，比如握手、拥抱、可以说我爱你，还劝解她有话不要藏心里，儿子就应该管她叫妈妈等等，然后用一场滑稽的头发爆炸，说明族长受了刺激。

可能也是这个原因，族长开悟了。

于是就有了下一场族长看见纱依的背影，想起来这场夜话，突然情感涌现，试探性拥抱女儿，母女关系明确。

至于这段情感关系，既没有前文交代由于部落规则导致了怎样的生疏与距离，也没有后文去写这条关系的发展与影响，导致这条情感支线缺乏前后逻辑的支撑，显得非常轻浮，算不上什么矛盾，作用顶多在于在某个位置拉出来煽情。

其次，剧本在主题表达上也存在前后逻辑断裂的问题，导致电影想要表达的主题非常空洞。

看似在讲“爱”，实际却是利用“爱”的模糊，笼统地把一切相关元素都杂糅在一起。

要理解这个问题，这里就需要我们先暂时接受上述这种被规则压抑的个体情感，算它是整个过程里时不时在扣的主题。

接下来再看电影的落点。

电影后半段是Jackie落水看见了完整壁画，号召部落所有人团结起来，将胡胡和使者托举上山峰。包括胡胡登上山顶看见了熊猫神仙（没错，无需解释的奇幻），神仙说的也是胡胡的出现并不是带来天灾，而是要让分裂的部落重新团结在一起。

不难看出电影的收尾又旨在表达战胜分裂的“团结”。

这种群体性的托举自然令人亢奋，但只要稍微一琢磨就能发现这种力量的本质来源于仪式，而实际根本没有足够的情感支撑。

一来是衬托集体之爱的重要性的“分裂”以及“分裂的修复”体现在剧本哪里？就算我们暂且将“团结”理解成一种“集体之爱”，那由被压抑的个体情感向后面集体情感的转换，又具体表现在哪一场过渡戏？

这些在电影里都是空白。这就很难不让我们对这个剧本感到疑惑：被规则压抑的个体情感，并没有成为故事最后的落点；反过来也一样，故事最后对于集体团结的号召，又没有前面的矛盾与之呼应。

那电影高喊的“爱”究竟是什么？

一个口号?

以至于电影只能靠人物台词来输出价值，方式变得非常生硬。

比如成龙饰演的Jackie，这个角色的功能就近似最后出现在天空中的熊猫神仙。

熊猫神仙告诉部落要团结，Jackie的作用也在于语重心长地向部落传道：“家人才是最重要的，我们要勇敢去表达”诸如此类。

第二个奇怪的地方，是当你不得不咬着牙，站在儿童片的角度去尝试接受这部电影时，又很难忽视电影里那些俗套的笑料，还有成年人过剩的自我感动。

比如Jackie这个外来者与原始部落之间的文明差异、规则差异，原本可以做出不少好玩的笑料，但电影对此的挖掘却异常匮乏。

除了族人从Jackie身上掏出车钥匙却不知何物，在需要的时刻让Jackie蹦出族人不明所以的用词，再有就是让强杉（乔杉 饰）扮丑，而“扮丑”的方式又十分俗套与刻板：

强杉不停地因为撞头而失忆，每当忘记自己真实身份时，就变成编辫子、扎花、做饭、害怕小鸡这一类最刻板的“柔弱”形象。

再比如写Jackie与强杉的情谊。

首先，你也不知道两个人的关系经历了怎样的发展。硬要找个理由，也许是因为天天住在一起，连纱依也误以为两人突破部落规则，关系有了进一步发展。

毕竟对于电影来说，重要的也不是情感铺垫，而是突如其来的情感轰炸。

于是当强杉来来回回撞头，以至于你都已经不在意他什么时候失忆什么时候恢复之际，强杉突然就恢复了，他选择帮助Jackie带着胡胡坐船离开。为此，电影选择了神曲《我的好兄弟》作为背景音乐，配合强杉前后两次来无影去无踪的救赎行为，对兄弟情谊狠狠抒情一把。

最后，对于电影里一些其他毛病，无论是儿童角度还是成人角度都解释不了，只好把它们归结为一种不适，一些无法理解的怪奇。

比如前文提到的强杉撞头，前后已经不记得撞了多少次，反正一撞对应一次剧情推动，也是一次奇迹。

剧情推动方式也不只有强杉撞头这一种，还有胡胡时不时跑丢或者追蝴蝶。

如果还嫌单一的话，Jackie偶尔想起来要护送胡胡离开这里也算。想不起来的时候，就带着胡胡参加部落的锤炼仪式，等着强杉回忆出口。总而言之，随机为上。

再比如电影里还有不少想当然但又无意义的设定。

像族长的轻功，只作为一种插科打诨的笑料，而毫无剧情功能。

她可以凭借轻功轻松从看台跨越至舞台，瞬间接近Jackie；她还可以凭借轻功抱着胡胡在悬崖边上飞来飞去。当然电影也不忘强调，族长虽有轻功，但飞不上胡胡要攀的山峰。

这个设定在剧情上的作用，都赶不上临近结尾才出现的大力神手，好歹后者还在剧情上应应急，将直立的Jackie托举起来，攀上峭壁。

甚至连与成龙标配的打斗戏也变得非常刻意。

没有了吸睛的道具打斗与武打调度，剩下全是刻意的“为打而打”。

比如挑选使者，一句谁打赢谁就是使者，紧接一场大乱斗。图鲁吃下神力丸，就要与Jackie打架；再比如Jackie逃亡路上，强杉没有了武器，又带着Jackie与部落一群人展开肉搏。

以上就是这部电影的所有。

行吧，行吧。