【嘉德香港•春拍】诸家萃珍 墨缘有自——古代书画中的私人珍藏专题
中国嘉德（香港）约 17 分钟本季古代书画部分呈现多个来源有绪的专题，尤以「窦桐庵藏明清书画」领衔。窦桐庵先生为近代无锡著名收藏家，其藏画主要得自家传。祖父窦镇（字叔英，1847-1928）精通书画，著有《清朝书画家笔录》等。抗战时期桐庵移居上海，所藏大批宋元明清书画虽一度抄没，幸得文博单位保存并发还。这批藏品以其祖父的鉴赏眼光为基础，流传有序，多为精良之作。此外，「长乐斋藏画」亦为亮点。长乐斋主人系香港著名实业家，平生笃好艺文，尤嗜古今书画。其藏品多为2000年前后于拍场先后购得，因雅好静观，自署斋号“长乐”，取「观书乐心，丹青长伴」之意，暇日辄展卷对坐，品笔韵、考题跋，以翰墨自娱，于案牍之外得尘世中一段清欢。另有「朱采章家族藏珍」等专题，均传承明晰，佳作荟萃。
窦桐庵藏明清书画
窦桐庵先生为近代无锡著名收藏家，其藏画主要得自家传。祖父窦镇（字叔英，1847-1928）精通书画，着有《清朝书画家笔录》等。抗战时期桐庵移居上海，所藏大批宋元明清书画虽一度抄没，幸得文博单位保存并发还。这批藏品以其祖父的鉴赏眼光为基础，流传有序，多为精良之作。
Lot 380
狄梁公碑
册页二十三开拓本
24×12.5 cm. 约0.3平尺（每幅）
HKD: 20,000-50,000 (23)
后纸：
（一）杨尚文（1807-1856）题：山谷碑版大字悉宗《瘗鹤铭》，惟《夷齐庙碑》则纯是登善《圣教序》，《梁公碑》又参以永兴《庙堂》神韵，而直入晋人堂奥矣。此拓毡蜡甚旧，洵明拓之致佳者也。道光甲辰夏日得于吴中，因记。墨林杨尚文鉴藏。
（二）谭泽闓（1889-1947）题：壬子（1912年）秋暮得之长沙，题记。瓶翁。钤印：瓶斋所藏
曾熙（1861-1930）题签条：明拓黄山谷书狄梁公碑。乙卯十一月冬至后瓶斋属额。熙。钤印：髥
鉴藏印：谭泽闓校订金石文字、桐庵珍藏、茶陵谭光珍藏金石书画记、瓶斋秘箧、兰泉鉴赏、留耕斋图书记、天籁簃藏、观瓶居鉴藏金石书画记、瓶公眼福、毅夫珍赏
说明：
1. 此作得曾熙题签。杨尚文、谭泽闓题跋。
2. 杨尚文，清藏书家。字仲华，号墨林。山西汾河灵石人。幼读私塾，但未中举，居家奉母，博览群书。居北京，交游文苑名士，与名人何绍基、张穆等交往甚密。他爱好收藏书籍字画，又热心刊印书籍。家以收藏图书、字画而知名，其中善本、珍贵秘本书甚多。藏书楼名「连筠簃」。
Lot 381
仙游潭记并诗帖
册页二十二开拓本
23×11.5 cm. 约0.2平尺（每幅）
HKD: 20,000-50,000 (22)
后纸：
（一）毛怀（清代）题：苏公《仙游潭记》笔意最妙，深得颜光禄《争坐》法，世不多见。余是本为老友吴省斋所贻，后径山诗于他处得来。因附装于（后）末，亦宋刻中之旧搨也。余嗜苏书有癖，而所藏坡仙帖颇富，此或文忠之灵感也。更生老人。怀。钤印：结朴、南园菜叟、无方之传
（二）杨澥（1781-1850）题：东坡翁书石刻，自遭党禁多被磨鑱。原来宋刻极为可贵。此册先题记而后诗篇，毛丈意香随时集得，合而装之。吴郡城中久无嗜古之士，能书者寂寂无闻，得遇明眼琴斋二兄赏识，而什袭珍之，真可为此册贺得其主也。道光廿七年丁未（1847年）八月三体病叟杨澥。钤印：六十七病叟、澥
鉴藏印：中心喜之、毛怀、程惟中印、尹牧父、顾曾寿、有竿不钓鱼、窦桐庵鉴藏记
说明：
1.毛怀，字士清，号意香，吴县（今江苏苏州）人。工书，善谈谑。彭秋士、吴时中辈皆善之。其书不下于时中，尤工题跋。《吴门耆旧记》
2.杨澥，江苏吴江人，清篆刻家、金石家。原名海，字竹唐，号龙石。中年寓苏州鬻艺，精鉴青铜碑碣，工篆隶，尤善《天发神谶碑》。篆刻融合文彭、浙派，创冲切相参风格。曾为林则徐治印，首创直刀刻法，晚年偏瘫自号聋翁。着有《甲申之作》，印存传世，弟子谢庸承其艺。
Lot 382
吴昌硕 1844-1927
节临石鼓文册
册页（五开） 水墨纸本
戊子（1888年）作
35×21.5 cm. 约0.7平尺（每幅）
HKD: 15,000-30,000 (10)
钤印：吴俊之印、仓石
题识：光绪十四年□戊子十二月。昌硕吴俊呵冻篆。
Lot 383
王思任 1576-1646
拟元镇笔意
立轴水墨金笺
112×29 cm. 约2.9平尺
HKD: 30,000-80,000
钤印：王思任印
题识：寒山千百里，茅屋两三间。写元镇笔意。王思任。
鉴藏印：显烈珍藏、窦桐庵鉴藏记
秦清曾（1894-1984）题签条：王季重寒山茅屋图。桐庵藏清曾署。
说明：秦清曾（1894-1984），江苏无锡人，名淦，字清曾，晚号憨斋。为秦祖永曾孙，承袭家学，善工笔山水花鸟。与父秦文锦于沪上创办「艺苑真赏社」，以珂罗版精印碑帖书画，闻名艺林。曾创作《古鉴阁校碑图》，获康有为、吴昌硕等名家题跋。
Lot 384
王思任 1576-1646
行书四屏
立轴水墨纸本
119×28 cm. 约3.0平尺（每幅）
HKD: 80,000-150,000 (4)
钤印：王思任印（四次）、太史氏（四次）
题识：
（一）遂东。
（二）避园。
（三）王思任
（四）王思任。
释文：
（一）残杯移傍水边亭，暑气醺人忽自醒。最喜树头风定后，半池零雨半池星。
（二）墻头紫翠两三峰，月满孤稜风满松。睡起支颐无一念，偶然吹送五更钟。
（三）断尽人间书画缘，非关学道与参禅。从来到手浑无味，且仗床头买酒钱。
（四）花好那能一月红，绿肥还到九秋空。何如浅澹峰头色，长自悠悠在眼中。
Lot 385
张澹 19世纪，嘉道年间
山水及诸家题咏
立轴水墨纸本
丙戌（1826年）作
67×29 cm. 约1.7平尺
HKD: 10,000-30,000
钤印：张灵后身、澹、戊申生、张瘦、张氏阁诗文书画记
题识：米痴痴重倪迂枯，墨腴笔瘦其谁乎。须知我法本无法，要以清旷归模糊。画禅之理即此是，南能北秀皆皮肤。率意作此并缀数语，后之人毋谓英雄欺人也。丙戌盛暑，吴江张澹。
说明：王学浩（1754-1832）等逾廿人题裱边。
1.泼墨一道，浓淡兼施。古人不可及处，妙在奇趣横溢。道光丁亥（1827年）小春，春水三兄过余茅斋，承其问涂于老马，以此幅出证，为题数语归之。椒畦王学浩。 钤印：王学浩印
2.是帧沉着简到，又有逸趣。秋窗展对，令人眼明。壁悬泥无身小品，相较殆有过之耳。丁亥冬日，泉安均。 钤印：浧斋
3.姚椿题：此春水未师椒畦时作，自云今不能为此。昔石田由谨细入雄放，兹由雄放入谨细。殆所谓善者机耶。 道光乙未（1835年）仲夏，樗寮椿。 钤印：姚椿
4.老友春水张君不见十八年矣。乙未端午后三日，喜晤少峰之三十二峰图，馆出此属题，漫书数语一以叹笔墨之超，一以志萍踪相遇之幸。心如弟史清源。
5.辛亥（1851年）冬日，后山弟文鼎拜观，是日辛伯于源亦获观。 钤印：长水词人
6.此春水先生十年前笔也，潇洒简远，即此可以想见平日人品。乙未仲夏，邂逅山子斋中，获观是幅，聊书数字于末，以志倾倒。晚学弟夏。钤印：坐上文殊秋月圆
7.毛昌顺展读一过。 钤印：山子甫
8.老夫素不识画，唯读此幅，此心飘然。殆春水先生妙墨，有以祛其俗氛耳。辛亥冬日，八十七叟沈昭兴记。 钤印：研怡老人
9.南宫遗法继当时，想见烟云出研池。剪烛官斋重展玩，分明快读性灵诗。乙未冬十月夜，重读于沪渎县官廨戏题，春福。 钤印：长生
10.是图简古清旷，合海岳、云林为一手，以其得米家之墨，倪家之笔也。春水以为然乎。瞿应绍。 钤印：瞿鹤
11.此幅有檀园老人趣，非时下画家所能梦见也。展望之下，不胜钦服。冯承辉题。 钤印：少麋
12.辛亥冬，郑淇拜观。 钤印：恕庵
13.弟光炘观。 钤印：㬢白
14.弟冯泰观于金粟盦。 钤印：白盦
15.春水此幅穠纤得中，直超古人之室，真逸品也。时乙未天中节，愚兄仔观并识。 钤印：张仔诗画、笠亭
16.瘦硬通神□□□□作画作书，同工异曲，□□率真。云林避俗，君处其间，度几步躅。丁酉（1837年）初夏，访友海上侨寓小蓬莱，与春水先生晨夕过从，出示此幅，爰题数语于末，同观者华亭顾韦人、金山金月舫、姚兰陬、薛小渚，牵连书之以志一时翰墨之缘。同门弟颜炳。 钤印：朗加
17.咸丰初元（1851年）五月之杪，春水先生重来□上，寓笔研于小楼，出眎此画，余见春水画多矣，其奇趣横溢，当以此幅为第一，不胜钦佩。乐夫弟奚疑拜读，时年八十。 钤印：乐夫奚疑
18.是帧清苍简劲，逸气横生，为征君生平得意之笔，未易数数遘也。展读竟夕，曷胜倾倒。咸丰辛亥且月九日，粟园雨篡窗灯下谨识数语，翼日为小暑节，征君即拟言旋，离索之感，又不禁触绪纷来矣。苕上七十五叟稣翁弟王䲣并记。 钤印：王䲣读过、王侣鸥、二樵
19.余读先生诗，爱其义蕴渊深，志趣超旷，不图画亦如之。展玩再四，其一种幽秀高古之致，有南宫之痴而树其骨，得云林之瘦而补其腴，倘二老今日见之，当亦抚掌一笑。种云弟琛。 钤印：广陵退士
20．予读春水先生负土吟，慨然叹其孝行，为近世所希。因赋五古一篇赠之。东坡生日，先生邀饮，读其妙画，漫识之。静庵陶贵鉴。 钤印：味闲
21.偶然游戏见云深，点笔空山谢世喧。绝妙好词清旷画，被人唤作李檀园。春水先生正题。元和韩崇。 钤印：己未生
22.春水先生此作，具宋人骨法，得元人逸致，洵非庸吏所能□□□人品高出一时也。敬□□□。咸丰□□□□拜观。虞山张蓉镜拜观，子本沅侍读。 钤印：琴川张蓉镜寓目
23.辛亥嘉平既望，春水先生见过虞山学社，出示此幅，用识岁月于右，南厓顾翊。 钤印：冷话淡生
24.先生博疋信多文，渲染云烟映彩雯。一角穿山图画里，胜他金碧李将军。咸丰元年嘉平月，海虞弟盛泰符。 钤印：盛泰符印、阆葊
25.咸丰辛亥嘉平月，坡仙生日，春水先生始集同志于公祠饮祷之余，获观此帧，笔墨之妙与窗前梅花相映，发欢喜赞叹，辙识数语。环林邵渊耀。 钤印：延陀
26.春水先生人品端方，学问渊博，作诗神速，七步八乂，裘素钦佩无似。至于六法之妙，超绝今古。真诗趣之味化作满纸烟云，可称逸品。裘近年目力不给，此事久废。今读尺幅，顿令眼明。辛亥冬，高学裘跋。 钤印：玉溪
长乐斋藏画
长乐斋主人，为香港著名实业家，平生笃好艺文，尤嗜古今书画。此辑书画多为藏家2000年前后于拍场先后购得，因其雅好静观，自署斋号「长乐」，取「观书乐心，丹青长伴」之意；暇日辄展卷对坐，品笔韵、考题跋，以翰墨自娱，案牍之外，以得尘世中一段清欢。
Lot 386
张季筏 清 康熙间
罽筏枕中稿
册页四十开，并题跋二开水墨纸本；设色纸本
16.5×31 cm. 约0.5平尺（每幅）
HKD: 200,000-400,000 (42)
钤印：竹林（三次）、喝石（三次）、程书氏书、廫霩涵、直心道场（三次）、三生幢、肖形印、可度（三次）、雪草房（二次）、采薇山阿（三次）、季筏（八次）、二严（五次）、春草堂（四次）、玄草（二次）、廫霩（二次）、涵、癸庭、瑶、瑶道人、幢、寄宿月宫、法幢（连珠印）、采薇山房、雨慧草房、王士之印、一丘一壑
鉴藏印：
玄草父（三次）、杨亭之印（三次）、春晖堂（三次）、杨森青侯、玄草（二次）、子园、谢成、谢成之印（四次）、邹吉之印、萧飒古仙人、潇飒古仙人、完□心、一心一艺后纸：
何道贞题：书画为士夫游艺，然定其高下，必以人品为归。苟艺事精而人品劣，斯亦不足道也已。张二严为胜国遗老，诗画重于当时。观此册首自题笔记，是所作者原本，造化为师，不欲寄人篱下者。襟怀之高，固已卓然不群。至册中柳塘双凫一页题词，实有为而作，明季最负文誉者，莫过钱牧斋、龚芝麓、吴梅村诸人，意者此其深恶而痛绝之乎！此老卒至为僧，以隐其名，是其大节不夺之气，已足千古。人品如是，艺事足珍，能得其一二者，已属不易。况此册多至数十页，又是其自存以当卧游者耶！子孙其永宝之。道光庚戌年（1850）春三月既望，何道贞敬识于鄱阳。
褚德彝题：壬申（1932年）岁夏四月十五日，余杭褚德彝观于诘间斋。
许闻武题：岁在丙子（1936年）正月元宵后三日，海昌许闻武重观于木雁斋。
郭兰祥题：岁在玄黓涒滩（1932年）孟夏之月，嘉兴郭兰祥、兰枝同观题记。钤印：尚斋
画家自题：东坡先生云：「论画只形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。」此言画贵神、诗贵意也。余性喜画，而贫不能致古人之画。每出入山水间，辙携小册自随，如李成见丘壑奇处，即出豹囊中纸笔涂之，或自作、或教他作，遂得五十幅，此余枕中稿也。芥子中有昆仑山矣，每遇闲暇无事及雨窗雪屋之时，出此观之，聊以涤尘心、豁老眼耳。若曰：「此为南宫，彼为北苑。」是何异美人在坐，而漫言谁氏之眉、谁氏之目、谁氏之腰、谁氏之足，多见其不知量也。丁亥端阳前十日，二严笔记。
张可度，字二严，号罽筏，亦作季筏、及筏老人。明清鼎革之后，他毅然「奉母归隐，不出」，以笔墨筑起一方精神桃源。三百年后，晚清收藏家何道贞郑重题跋，谓其「大节不夺之气，已足千古」，「人品如是，艺事足珍」。近代鉴定巨擘吴湖帆更以「孤本」目之，叹曰：「季筏画，只此四册真迹，恐人间所有尽于此矣。」此非溢美之辞。
此册更象是张可度于顺治丙戌、丁亥间（1646-1647 ）之心灵札记。诗、书、画、印，交织如锦；透过它，我们得以窥见一个时代崩解之后，一位士人如何以艺术安顿身 心，寄情山水。
张可度生平，疏淡如画。「金陵张可度，字罽筏……既自登奉母归，亦隐居不出，号及筏老人。」（陈寅恪《柳如是别传》）。册中反覆钤印「采薇山阿」、「春草堂」，正是此志的艺术宣示。其隐非避，实为建构──建构一种内在的秩序与高洁。画中，他时而描「青松夹道，白云缭绕」之茅山幽径（第三则），时而于「龟山舟次」想象「白月影少，青山梦多」的理想栖居（第九则）。他化身「幅巾孤行」的 幽人（第八则），或「松下跏趺」的禅者（第七则）。这些形象，正是遗民身份的视觉写照──一个在破碎山河间，依然维系内心秩序的「山林道人」。
论艺则更见卓识。册尾（第四十则），他引东坡「论画以形似，见与儿童邻」之语，直揭「画贵神、诗贵意」的纲领。他讥讽时人攀比古人门派、琐碎分析笔法之陋，以为「如品美人者，指斥其目若星、眉若画，而不识其嫣然一笑之媚」，可谓一针见血。他自陈家贫无力购藏古画，故「出入山水间，辄携小册自随」，以天地造化为师。正因如此，他避开了清初画坛浓重的仿古窠臼，笔下山林，方有「睡足春山太古初」（第三十五则）的鲜活，与「浩浩汤汤，若在目前」（第三十七则）的真切。
此册尽显文人画「诗书画印」一体之妙。书法题诗，与画境共生共鸣。写景则「宿雨初收，晓烟未泮」（第六则），空蒙寂历；抒怀则「归来重整旧生涯，潇洒柴桑处士家」（第十八则），恬淡自适。书法率意自然，与画中疏朗笔致浑然天成。钤印更如心迹之印。「直心道场」宣以艺修心之诚；「三生幢」透佛缘禅意；「喝石」则似有胸中块垒欲吐未吐。诸印与画面交织，诉说着儒释道融通的精神底色，与遗民独有的孤高情怀。
册页流转，价值被一次次重新发现。何道贞跋语，从传统士大夫视角予以定论──将艺品与人品的血脉相连，断言张可度「大节不夺」，故其艺「原本造化」，虽非巨匠，亦足珍重。沈曾植数则边跋，以精妙诗语与画境对话：「别有阳秋罪亦甘，悬崖俯视万峰尖」（第七则），他读出了画中深藏的春秋褒贬与孤峭风骨，可谓隔代相感，心印相传。至吴湖帆，则以鉴藏家的法眼，从艺术史稀缺性角度作出终极判断：「只此四册真迹，恐人间所有尽于此矣，皆藏张氏韫辉斋，以孤本视之可也。」「孤本」二字，为此册的传世价值盖棺定论。张可度笔下，可以看见一位失去故国的文人，如何在真实的山水游历与内心观照中，重建属于自己的意义世界。
Lot 387
汪士鋐 1658-1723
楷书蔡襄《茶录》《荔支谱》
册页（二十开） 水墨纸本
戊戌（1718年）作
21×26 cm. 约0.5平尺（每幅）
HKD: 50,000-100,000 (20)
钤印：士鋐、秋泉、汪、退谷、中允、松斋
题识：
（一）敬思四世兄索书小楷，许书茶录、荔支谱以应之，久而未就。兹于长夏检蔡君谟石本，挥汗仿写，无能髣髴一二。茶录字大小略相似，荔支谱则缩而书之者也。因循二年，始偿宿负，而又不工，惭愧多矣。康熙五十七年戊戌七月三日，秋泉居士汪士鋐识。
（二）卧病四月余未得出门，奉候为念。前岁承老世兄索书小楷，于今二年。欲书《茶录》《荔支谱》报命，久而未就，兹于暑中写成奉览。纸虽宣纸，然须装裱。裱工张世绪在虎坊桥，甚佳也。容面悉。敬思老世兄。世弟士鋐顿首。
Lot 452
巴树谷 1767-1800
桐荫饲鹤图
镜心 设色纸本
嘉庆甲子（1804年）作
94×29 cm. 约2.5平尺
无底价
钤印：孟嘉父印
题识：桐阴饲鹤图。嘉庆甲子小春月朔画于还香室。孟嘉。
鉴藏印：古歙吴氏家藏
说明：巴树谷。安徽歙县渔梁人。巴慰祖长子。一作树谷，字孟嘉、艺之、辛祈，号秋农、义齐、西塍、曙谷。斋堂为还香室、山外山阁。治印谨严，多尚古玺汉印，亦擅山水。市场极少见其作品，此为其经意之作。
海外重要私人珍藏
Lot 455
李寅 清康熙间，17-18世纪初
江楼观潮
镜心 设色绢本
80×50 cm. 约3.6平尺
HKD: 200,000-400,000
题识：李寅。
鉴藏印：□风堂书画印、唐鸿昌印、唐少坡收藏印、怀西之印
说明：
1.李寅，字白也，号东柯，江都人。活动于康熙前期，时间比袁江略早，康熙四十四年（1705）尚在。善画山水、花卉及界画。尤以摹写宋人山水著名。所绘建筑间架丝毫不爽，所作千岩万壑，山石皆以斧劈皴，用笔工细，设色妍丽，为清前期扬州山水楼阁画家中工巧界画一派的开啓者，对稍后的袁江、袁耀二人的艺术亦有影响。
李寅的手笔精细而准确，同时又避免了匠气，赋予画面开阔的意境，暗含着他对「宋人格法」的追求。他取法郭熙，层出不穷的千岩万壑空间深远，气势稳健雄浑，对于清初流行的文人写意风格及「四王」、吴、恽正统派山水来说，李寅的作品具有特别的艺术魅力。
2.旧藏者唐鸿昌，字少坡，其父唐友耕（1839-1882），字泽波，同治二年（1863）率兵围剿太平天国翼王石达开，于大渡河生擒石达开解往成都，清政府授其云南总督，并赏黄马褂。光绪六年（1880）署理四川提督。唐鸿昌为唐友耕第九子。喜收罗古籍字画，倾其家产，广为收集。为近世蜀中大收藏家、鉴定家。
按语：此图写巨石插天，围城中高楼临江而建，其间密树连云，其下江流湍急，巨舰泊于岸边，远处水天相接，一片空蒙，境界阔大奇伟，是李寅的极精之作。
《江楼观潮》局部
朱采章家族藏珍
Lot 406
杨岘 1819-1896
隶书四屏
镜心 水墨纸本
辛卯（1891年）作
139.5×39 cm. 约4.9平尺（每幅）
无底价 (4)
钤印：藐公、臣显大利
题识：辛卯夏月上浣，藐翁杨岘。
释文：
经始东山庐，果下自成榛。
前有寒泉井，聊可莹心神。
峭蒨青葱间，竹柏得其真。
弱叶栖霜雪，飞荣流余津。
爵服无常玩，好恶有屈伸。
结绶生缠牵，弹冠去埃尘。
Lot 407
张廷济 1768-1848
隶书六言联
镜心 水墨纸本
己亥（1839年）作
120×27.5 cm. 约3.0平尺（每幅）
无底价 (2)
钤印：张廷济印、张叔未、新篁里
题识：道光己亥春二月朔日，嘉兴张廷济。时年七十二岁。
释文：慎言语节饮食，说礼乐敦诗书。
Lot 408
郭麐 1767-1831、沙神芝 清代
书法二帧
立轴水墨纸本
郭:134×29 cm. 约3.5平尺,
沙:134×29 cm. 约3.5平尺
无底价 (2)
题识：
（一）安之三兄属。复翁郭麐。 钤印：郭麐之印、老复丁庵
（二）道光戊子（1828年）秋八月，安之三兄先生正篆。笠甫沙神芝。 钤印：沙神芝、笠父
香港私人珍藏
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Lot 391
董其昌 1555-1636
行楷拟右军《太师箴》
手卷水墨绫本
癸亥（1623年）作
27.5×338 cm. 约8.4平尺
HKD: 200,000-400,000
钤印：玄赏斋、知制诰曰讲官、董其昌印
题识：王石军有太师箴行楷，今无传本，余曾书一卷刻之《蒹葭堂帖》，兹复拟之，亦束皙补亡意也。癸亥脩禊前三日识。董其昌。
签条：
1.翁同龢（1830-1904）题：董香光太师箴真迹。瓶生署签。
2.钱伯垧（1738-1812）题：董（首字残）文敏太师箴墨迹。
鉴藏印：敏斋氏、诺津之印、读画楼
Lot 425
魏广微 1570-1627
草书五言诗
立轴水墨绫本
184×69 cm. 约11.4平尺
无底价
钤印：谋幄亲臣、广微魏道冲章、掌帝之制
题识：南乐魏广微书。
释文：壶觞堪共酌，弦管未须停。花色还宜夜，月明已在庭。余欢惊宿鸟，高咏过流萤。归路休然炬，东方有曙星。
魏广微（1570-1627），字显伯，号道冲，北直隶大名府南乐（今河南南乐县）人。万历三十二年（1604）进士，改庶起士，任南京礼部侍郎。天启三年（1623），升任礼部尚书兼东阁大学士，旋擢建极殿大学士、吏部尚书。天启五年（1625），东林党杨涟、左光斗等六人被陷害入狱，受尽严刑拷打，魏广微受吏部尚书崔景荣之请，上疏求情，惹怒了魏忠贤，他害怕被牵连，辞职回乡。
万历四十二年（1614），魏广微奉命与张瑞图一起出使过滇南，事毕后，两人在普安道别。魏广微与董其昌也有交往，万历末年，两人都为宋人《雪渔图卷》（故宫博物院藏）题跋。天启四年（1624），董其昌应阉党李鲁生之请作行书《李康义传卷》（上海博物馆藏），魏广微两次题跋，第一次说「第玄宰文章书法天下无两」，第二次说「因取董玄宰所书康义先生传读之，想见其人。」可见较为熟悉。
此幅绫本《草书五言诗》为魏广微自作诗，钤三印，除名号印「广微魏道冲章」，另二方印的寓意非同寻常：「谋幄亲臣、掌帝之制」，「谋幄亲臣」与「帷幄近臣」同意，后者出自《汉书循吏传》，指为君主出谋划策，「掌帝之制」见于韩愈《祭柳子厚文》，韩愈先以考功郎中知制诰，又转任中书舍人，皆掌皇帝诏令。魏广微刻制这两方印的深意，可见一斑，既可补史料之缺，也可知他当时的权利之大与地位之尊。
参考图：魏广微为成基命书《草书扇面》（《中国绘画总合图录·续编》第三卷，编号JP12-446-3）
魏广微的书法作品极为少见，北京故宫博物院仅藏其三件作品《楷书七律》《行书诗页》《行书七言诗》，另有为宋人《雪渔图卷》、戴进《雪岩栈道图》（天津博物馆藏）、董其昌《李康义传卷》（上海博物馆藏）所作题跋。此轴取法二王，笔法谨严，使转自如，与《中国绘画总合图录续编》第三卷（编号JP12-446-3）所载《草书扇面》（参考图）书风一致，应作于同时期，二者可以相互印证。魏广微此扇面是为成基命所书，两人同为大名人，成基命万历三十五年（1607）中进士，天启元年（1621）任礼部右侍郎兼太子宾客。天启六年（1626）任詹事府詹事，因得罪魏忠贤被免职。与公藏比较，《草书五言诗》不仅笔墨精良，品相尤佳，而且尺幅最大，书法水平亦高，是市场上唯一的魏广微书法真迹孤本，其珍贵性不言而喻。
中国嘉德香港2026春季拍卖会
观想——中国书画四海集珍
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