准备大夸一顿，结果？

本文作者/黑曜石

写在前面

今晚写最近热门国产剧——

《低智商犯罪》

需要先写在前面的是，不管后面如何提缺点，对这个片子我们肯定是以鼓励为主的，毕竟它算得上长剧创作内，少有的还在做剧本实验的作品，横向对比，它也是近期开播的国产剧里，最值得看的一部。

而且这个实验方向很大胆，就是国产刑侦喜剧化，喜剧的实现方式也写在剧名里了，“低智商”。

它一反国产悬疑刑侦传统类型，不再迷恋高智商，甚至里面所有的人都显得不那么专业、缜密，甚至有时候还会犯蠢。案件的推进，也不是依靠谁更聪明，而是歪打正着的结果。

这是危险但又新鲜的尝试，在剧集前半段，这种尝试是成功了的，具体来说就是它实现了一种难度非常高的平衡——一群“笨蛋”抓另一群“笨蛋”，但把笨控制在不让人厌蠢的范围内，而是在普通人的范围内，让故事无限接近我们的现实世界。毕竟在日常生活中，大部分人就不是福尔摩斯式的天才，而是正义的普通人。

而在另一边，罪犯的那一面，更接近人的阴暗面，大多是因为愚蠢、贪婪、侥幸和冲动，将错误越滚越大。

再让命运在其中搅动浑水，允许偶然性的发生，用巧合打败巧合。这让这部剧前半部分非常好看。

但也很可惜，编剧已经做到了这最难做的第一步，却没有试图再往下做一些别的，选择了固守喜剧。但喜剧这个东西，如果没有故事推进作为支撑，荒诞会逐渐失真，巧合也会因为滥用而让观众厌烦，成了一种工具，退回到低级的反转、抖包袱，这种越发类似短视频的“整活”，让我难免又有点失望。

于是，这篇文边写边改，就又拖到了剧集快结局的时候，正好我们就优缺点都来讨论讨论。

正文

一．优点

就从喜剧化国产刑侦开始聊吧。

这种尝试确实非常冒险。喜剧的松弛，很容易削弱悬疑的严谨，故事越好笑，就容易造成悬疑的失重。但好在，剧集前半段的平衡处理得还不错，轻松又好玩。

我先举个比较极端的例子，就是让观众笑着看犯罪，比如刘直（朱云峰饰）和方超（宋郁河饰）两人埋尸那场戏。

两人为了升级犯罪工具，抢了车。中途停车吃东西时，发现昨天没吃完的馒头，这才突然想起被捆绑在后备箱的司机，司机早就因为被封口而呛死了，于是方超决定埋尸。一个是冷血屠夫，一个是犯蠢的笨贼。刘直选择的埋尸方式，是在道路中间盖了一座坟包，还特意从道路旁边挖坑取土。

除了歹徒、犯罪团伙，这部剧里的很多角色都不是那么体面，甚至包括正面角色在内，都显得不算聪明。这种比较另类的写法，其实也是一种平衡方式。

没有无所不能的警察，也没有精妙设局的罪犯，这意味着这部剧采用的是一种去精英化的刑侦叙事，改用草台班子搭建故事，反倒微妙地更接近于荒诞的现实世界。

比如，从主角张一昂（王骁饰）开始，编剧就在反写。

这个角色就不是传统刑侦剧中的天才神探，甚至如果按照传统人物塑造偏好来看，他会更像一个不靠谱的主角。

破案方式常常依赖“兵不厌诈”：审讯梅东时，他靠的是刺激对方吃软饭，交代实情；在走访调查叶剑案子时，也是碰巧档案袋里的材料卡住取不出来，意外变成施压手段，让心里有鬼的陆一波（董宝石饰）率先坦陈真相。张一昂在别人眼里的运筹帷幄，实际也是顺水推舟。

他身上这种“过程全错、答案全对”的运气，对于全知视角的观众来说，就是好玩的段落。

但我觉得这个角色有意思的地方，还不只体现在这里。

一方面，张一昂虽然算不上智力型角色，但作为一个主角，他仍然需要在故事中成立。如果再细想的话，这个主角成立的条件靠的其实并不是运气，而是支撑他懒散、自信的条件——不经意间流露出来的生活经验。

比如他因为念诗词，回想到郑勇兵（王正权饰）下午买酒，不符合他的饮食习惯与身体状况，于是推测他晚上会在家里见朋友。再比如他抓梅东（周大勇饰）那场戏，因为打不过梅东，于是默默观察退回，先把垃圾车车盖合上。

这些带着喜剧感的写法，反而让主角脱离了如机器般精准的秩序感，而被赋予了更多新鲜的活人气息。

比如他为了抓捕行动成功，特意穿上那双象征好运的皮鞋。为了维护自己的“神探”形象，在陆一波回拨电话打脸自己的推测后，他假装通话，表演气愤地说出自己会查。

另一方面，这个角色本质也是编剧用来承接荒诞逻辑的人物支点。

怎么理解呢？

前文有提到，这部剧不属于传统推理，它推动案件也是推动剧情的方式往往建立在“巧合”之上，比如错位、阴差阳错、临时起意等。

这种写法原本容易造成逻辑崩坏，而张一昂这个角色的作用就在这里，把这些“偶然”重新缝合得更具可信性，用他身上的巧合，去覆盖事件中的另一种巧合。

这也是这个角色更有意思的地方，他更像一个观察巧合和荒诞的视角人物，剧集不是要通过他讲推理，而是通过他去观察一连串的偶然，误打误撞，以及巧合如何发生。

所以，“巧合”本身也并不是绝对意义的批评词。去判断一部剧里的“巧合”作用，就在于它是在放大人物或后果，还是仅仅在替剧情服务。

二．缺点

接下来，再聊聊问题。

前文已经提到，这部剧在后续发展上的一个欠缺，就是没有故事推进作为支撑，固守喜剧，导致前面好笑的荒诞逐渐失真。

而且其中一个具体表现，就在于“巧合”，我们前面夸的一部分，进入后半段竟变成了问题。在剧集后半段，“巧合”作用被偷换了，它失去了荒诞感的所指意义，变成了一种偷懒工具，用以修补剧情。

为了让大家能更理解，再举一个正面例子，《疯狂的石头》。这部电影里同样有犯罪，也有大量巧合。

电影里所有人都在历经阴差阳错，同时每个人又各具欲望。有人想发财，有人想保住工作，有的人是想证明自己的价值。所以，哪怕寻找一块翡翠的过程因为各种巧合而导致局面失控，但因为事件相关者的行为动机贯穿始终，就仍然能维持最后结果发生的可能性。

所以，巧合成立的前提，就在于巧合推动事件的过程里，所有人物的行为始终可信。也就是说，结果可以是荒诞的偶然，但人的行为动机不能失真。

理解了这个前提，再回过头来看《低智商犯罪》后半段。

问题就出在人物逐渐不再因自己欲望而行动，而更多开始为剧情服务，这就意味着剧中的巧合已经被更换成了操控剧情的偷懒工具，而失去了蝴蝶效应的点睛之笔。

比如刘直和方超到周荣（王传君饰）庄园踩点，不小心掉进了深坑，被困在坑里三天不吃不喝，最后是来交易的朱亦飞手下路过，朝坑里扔了一根木棍，两人才借此做了绳索爬出来。

这一段落除了制造一个喜剧桥段之外，几乎没有任何剧情作用，反而很容易留下很多无法经受推敲的疑惑。如果说刘直和方超为了偷盗踩点，那来交易的朱亦飞手下为什么要出现在这里？以及他为什么刚好就能走到这里，并且朝坑里扔木棍？

再比如刘直和方超成功闯进周荣庄园后，他们的目的原本就很明确，抢钱。但剧情为了让手机线索继续推进，又必须让他们突然注意桌上的破手机。与此同时，还需要周荣表现出“此地无银三百两”的紧张状态，拼命要把手机留下来。

于是，人物行为开始越来越不像自然反应，更像是对剧情线索的搬运。而且在这个过程中，巧合不仅被过度使用，还设置得非常刻意，导致很多段落难以经受反复推敲。

比如胡健仁去少年宫学英语那段戏。

先不说无论是为了打基础还是好面子，以他的经济实力为何不能找个私人教师一对一，这里更关键的问题在于大量巧合段落的不断叠加：

在这场戏之后，李茜（田曦薇饰）临时经过另一条路，与周荣手下撞车，恰好因为健仁的关系和周荣搭上线；李茜到周荣庄园“做客”，被意外敲晕后又中途苏醒，她看见两个劫匪的模样，看见两人拿了周荣的手机，还能知道手机的壁纸就是朗博文（栾元晖 饰）。

整个故事的发展，已经不是人物在推动剧情，而更像是剧情在拖着人物往前走。所谓的好笑，也逐渐是在通过牺牲逻辑来换取，导致剧情发展中可以发掘的信息量越来越少。

连悬疑那一部分的线索都总能在“关键时刻”刚好被发现。案件线索断开后，剧情就开始过度依赖监控重新拉扯回来。

比如，李茜通过监控，找到站在路边的刘直和方超两人；还有后面找盗墓贼刘背，也是通过监控找到他藏匿的幽闭小巷。甚至如此大的工作量，都没有搜索重点与线索安排，全靠李茜一句“我找到了”，问题就得到解决。

这也就是剧集后半段问题所在。

巧合不再关联人物的失控与事件的脱轨，而是越来越像一种修补工具，逐渐失去了代价，为剧情兜底。

也正因为此，整部剧逐渐失去了观察巧合和荒诞的真实感，只留下一些局部段落的小聪明。

很可惜。