烂得我好生气啊

本文作者/灰白

写在前面

今晚聊一部520上映的院线片，《错过了，遗憾吗？》

比起骂套路重复的烂片，我们自己也当然更愿意分享好的东西，但眼看这部一边票房预测过亿，一边豆瓣大量一星差评，如此割裂，我们还是决定去看一下，看看是有什么地方做对了的“黑马”，还是又一部特供情侣的烂片。

大家从标题就知道结果了，毫无疑问是后者，它带给了我今年目前为止最痛苦的观影体验，以至于一出来就跟小哥吐槽如下：

具体怎么个痛苦法，下文会具体聊，但我必须先聊两个最让我感到不可思议的地方，一个是海报：

海报是一对男女的接吻，实际上片子里完全没有出现过这个片段，这两个人也根本没有在一起。

另一个是，这部片子聊的是一个女孩失恋后的情感探索和自我修复，这个题材本身没有问题，但它的写法和实际故事，却让我感到极为不适。

它看上去是讨论自我成长的，但整个故事的内核，依旧是对“女性需要异性”“女性不应脆弱”这类陈旧情感观念、刻板情绪束缚的肯定，只是通过所谓清醒的流行词汇进行了包装而已。

这种做法跟它的海报一样，是无意的错位还是有意的幌子，大家见仁见智，总之，看上去更像巧克力了，但那并不意味着它不是屎。

这篇与其说聊它烂在哪里，实际也是在聊，它是怎么进行这种包装的，为什么我们对这种烂片更应该保持警惕。

正文

可以先从片名聊起。

错过了，遗憾吗？这是一个开放式情感问题，对于这类问题，好的作品，是可以从不同角度给情侣，或给单身者带来共鸣与启发的，只要观察足够精确，足够落地。

毕竟如果把爱情比喻为一场考试，那么就会有不想考这门试的人，有已经走出考场的人，有在犹豫要不要走进考场的人，也有还在考试的人，大家状态不同，但对情感的思考是不会停止的。

而这部显然做不到这一点，故事里没有精确，只有宽泛，只有大量的标签与自反。

女主吴小北被男友断崖式分手，从失恋到走出伤痛，这个过程接近于：

好难过啊，我被自称双向情感障碍的渣男PUA伤害了→我是自由的，我要到处玩，喝酒，烫头，蹦迪，逛街，缓和痛苦，包括跟不同的男人接触→哎？我到底为什么要难过？我在干什么？我只是在表演难过而已！→不难过了，男人不重要，没什么好遗憾的，重要的是要成为自己的光。

这里面存在大量的流行词和标签，除了能力不足以导致的叙事断裂，其实作用很明确，标签叠得够多，流行的共鸣点够多，就像捕鱼一样，渔网越大，捞到鱼的概率越大；

而对标签的直接自反，又会指向号召式清醒，让电影显得更“新”，更“大女主”。

这种做法的问题，就是电影并没有完整呈现任何一个议题，也没有对个体的痛苦和觉醒有任何认真的思考，在电影里，二者之间不是因果关系，也不是循序渐进的前后关系，只是一个毫无重量的空洞转折。

在这个大框架下，尽管里面也有涉及父权下女性的结构性困境，但我们依然无法获得真正的反思或释怀，因为编剧的做法是取巧的，一边借用结构下的扭曲关系，制造极端情境，一边用个体之间的泄恨，制造粗暴的复仇爽感。

吴小北和室友米亚举办了单身派对后，米亚因为醉酒被路过的男人骚扰，吴小北替米亚赶跑并教训男人；

米亚新认识的暧昧对象，隐瞒了自己有女友的事实，也是吴小北替她找到那个男人口头斥责，等于一模一样来了两遍，中间还毫无必要地穿插着米亚和男人女友的雌竞场面。

这些女性的困境成因，本质都是男性在结构下的有利地位，而电影给出的解法却都是最简单的口头正义，对结构没有半点讽刺，甚至没有消解，也就构不成任何撼动。

甚至可以说，一整个故事和人物，都建立在对陈旧两性结构的明贬暗褒之上。

电影里吴小北的确说过很多看似独立清醒的台词，类似于“自己只是用被爱来证明自己值得”“遗憾的是错过了自己”，但实际上，从她失恋到真正走出来的过程里，她的行动范围里，始终与异性密切相关，而少有离开两性关系的“自我”。

编剧不断让她处于虚假两难里（把复杂议题简化为两个看似对立的选项，并错误宣称已穷尽所有可能性，实则遗漏其他潜在选择）：

跟喜欢自己的小李玩得很开心，要跟他在一起吗？让自己心动的王哲远突然断联，回头告白，要答应吗？

吴小北有离开的选择，也的确拒绝了王哲远，但这些问题和选择，依然是基于以男性为中心的性缘价值体系来建构的，它默认了女性的独立，必须通过拒绝一个男人，拒绝一段关系来完成，可从一开始，吴小北就拥有不进入的权利和可能性。

包括她的家庭和成长也是一样，吴小北父亲教她要坚强，要哭也要躲起来偷偷哭，而她意识到自己没办法做到，她的痛苦无法排解，也无法假装无事发生，这本身是国产片的情感议题里比较少见的聚焦，但编剧依旧没有进行有效讨论，只是在成长上又建立了虚假两难：

要脆弱还是坚强。

吴小北最后抵达了后者，走出伤痛，去找米亚一起创业，它的确是更显强大，但由于缺乏足够的逻辑和交代，它更像是进一步地加固了女性枷锁，默认并鼓励女性对痛苦的内消化，取消对痛苦来源与根源的追问。

人物之间的关系也变成了单薄可笑的非此即彼，尤其是女性之间，要么是雌竞敌对，吴小北对前任的女同学、投资人，动辄骂她们“绿茶”，分手后见到前任和陌生女孩交流，也会因为酒吧老板替自己出气，让前任吃瘪，感到快意；

要么是虚假亲密，吴小北和米亚的话题从来没有离开过男人和性缘关系，只要打电话就是聊男人，看不到她们的生活烦恼，她们对彼此的了解。

吴小北跟家人的关系也是，说着跟家里关系很好，父母很恩爱，吴小北却看不到母亲的家务劳动，母亲每天不是扫地就是给父亲做艾灸，看不到父母关系里对女性的剥削，看不到母亲照顾和爱护自己的付出。

同时，无视父亲强行给自己安排相亲的不尊重，反而对父亲沉默的背影，对父亲在母亲面前一边吸烟、一边痛哭，口头忏悔自己教育失力，格外伤心和感怀。

看下来，无疑还是用既定关系合理化一切矛盾和错误的过时写法。

说真的，比起烂得一目了然的片子，这种外壳进步、内里腐朽的甜美陷阱，更令人感到厌烦和害怕。