近八百页、海量罕见图像：一部以画笔书写的波斯文明史

国家社科基金重大项目成果，权威学者十几年磨一剑，从摩尼教的古老源头一直讲到恺加王朝的绝唱。六百千字、近八百页的体量，书中更辑录大量国内罕见的图像史料五百余幅，那些在国内难得一见的细密画珍品，这回一次看够。

现在万众期待的《波斯细密画发展史》，

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《波斯细密画发展史》

作者：穆宏燕

定价：168.00元

出版时间：2026年3月

出版社：河南大学出版社

出版品牌：上河卓远文化

装帧：精装

波斯细密画是一种书籍插图艺术，对文学作品或历史著作中的重要情节给予视觉呈现，以笔触精细繁复、色彩鲜艳亮丽、散点消除聚焦、不画阴影夜色等特征著称，在高度程式化中体现出特殊的平面美感，雍容华贵典雅。该艺术在中古时期传播至中亚、北印度、小亚细亚半岛，成为亚洲西部伊斯兰地区的重要艺术品种。本书全面梳理该艺术的缘起、发展和衰落历史，揭示其构图原则的渊源，图文并茂，力求让读者深度了解世界艺术之苑中的这朵奇葩。

★权威执笔：国家社科基金重大项目首席专家、波斯学权威穆宏燕教授十余年心血结晶。★系统梳理：完整覆盖波斯细密画从摩尼教渊源到现代，跨越千年的艺术发展不同阶段。★文明互鉴：深度解读中国画风与波斯艺术的交融，还原丝绸之路上的美学互动。★视觉盛宴：辑录海量国内罕见的珍贵图像史料，具象化呈现波斯文明的政治与文化底蕴。

 编辑推荐 

作为国内首部系统研究波斯细密画的重要成果，本书以中国学者的视角发出原创性的学术声音，为理解东方艺术精神的共通性与多样性提供了实证路径。

系统梳理波斯细密画从缘起、发展、鼎盛到衰落的千年历史。本书深入分析不同时期与地域画院的风格流变，呈现波斯细密画在传统规范中不断进化、在高度程式化中不断创新的艺术演变历程。

不仅是一部艺术史著作，更是一部以图像书写的文明交流史。细密画融合了中国工笔画的技法、拜占庭式的线条勾勒和塑型，见证了波斯如何在与不同文明的碰撞中生发新的艺术形态。从构图布局、人物服饰，到日常器物、装饰纹样，本书深度解读中国画风与波斯艺术的交融，在图像中阅读文明互通的历史。带领读者重新进入波斯文学经典，在细密画中看见文学与艺术的相遇。菲尔多西《列王纪》、内扎米《五部诗》、萨迪《蔷薇园》和《果园》、鲁米《玛斯纳维》、哈菲兹《抒情诗集》等波斯文学巨著中的经典场景与人物，被历代细密画画家反复描绘。阅读本书，如同在图像中重返波斯文学经典。

揭示细密画的哲学内蕴。本书带读者领略细密画背后的苏非神秘主义：以“心灵之眼”超越肉眼所见、追求事物本质、达到“人主合一”境界的哲学美学。

作者简介

穆宏燕，北京外国语大学亚洲学院二级教授，博士生导师，北京大学东方文学研究中心特聘研究员。其学术研究领域为东方文学，研究专长是以波斯（伊朗）文学为轴心，覆盖西亚-中亚的宗教、历史、文化、艺术等多个领域。至今出版学术专著和译著20余部、发表学术论文百余篇；国家社科基金重大项目首席专家。其学术成果获得过省部级、中国和伊朗国家级的多种荣誉奖项。

 目 录 

序章   水火莲花：波斯艺术对世界的影响 -1
第一节   波斯“火”文化与艺术造型 -1
第二节   波斯“水”文化与艺术造型 -43

第一章   波斯细密画渊源：摩尼教经书插图 -63
第一节   摩尼教概况 -63
第二节   摩尼教经书插图的艺术史意义 -66
第三节   摩尼教经书插图在波斯本土和西方的发展 -76
第四节   摩尼教经书插图在东方的发展 -83

第二章   伊斯兰细密画艺术的序曲 -103
第一节   摩尼教徒与伊斯兰早期书籍装饰 -103
第二节   波斯本土地方王朝与细密画艺术 -111
第三节   阿拔斯王朝末期巴格达细密画 -123

第三章   蒙古伊儿汗时期细密画的兴起 -142
第一节   时代文化背景 -142
第二节   伊儿汗初期的巴格达细密画 -144
第三节   宫廷画院体制在波斯的建立 -155
第四节   大不里士画院代表作品（上）：《史集》插图本 -164
第五节   大不里士画院代表作品（下）：“蒙古大《列王纪》插图本” -177
第六节   大不里士画院代表画家 -201

第四章   蒙古地方王朝时期细密画的发展与成熟 -227
第一节   因珠–莫扎法尔王朝时期插图本代表作 -227
第二节   贾拉耶尔王朝插图本代表作 -266

第五章   波斯细密画与苏非文化：文学联姻与哲学内蕴 -311
第一节   细密画艺术与波斯苏非文学联姻 -311
第二节   波斯细密画艺术的苏非哲学思想内蕴 -326

第六章   帖木儿王朝时期波斯细密画的繁荣（上）：撒马尔罕画院和设拉子画院 -340
第一节   时代文化背景 -340
第二节   撒马尔罕画院代表作品：《恒星星相图》 -344
第三节   设拉子画院代表作品：“伊斯坎达尔 · 苏尔坦剪贴簿” -347
第四节   “伊布拉欣 · 苏尔坦《列王纪》插图本” -363
第五节   设拉子画院代表画家 -372

第七章   帖木儿王朝时期波斯细密画的繁荣（中）：赫拉特画院前期 -379
第一节   赫拉特画院前期情况 -379
第二节    1430 年《卡里来与笛木乃》插图本 -390
第三节   “拜松古尔《列王纪》插图本” -393
第四节    1442 年内扎米《五部诗》插图本 -404
第五节   “穆罕默德 · 朱克依《列王纪》插图本” -411
第六节   赫拉特画院前期代表画家 -422

第八章   帖木儿王朝时期波斯细密画的繁荣（下）：赫拉特画院后期 -431
第一节   赫拉特画院后期情况 -431
第二节   内扎米《五部诗》插图本 -439
第三节   阿塔尔《百鸟朝凤》插图本 -445
第四节   赫拉特画院后期代表画家 -457

第九章   黑羊王朝与白羊王朝时期波斯细密画的承继：设拉子画院 -468
第一节   时代文化背景 -468
第二节   1438 年哈珠 · 克尔曼尼《五部诗》插图本 -476
第三节   1480 年贾米《七宝座》插图本 -482
第四节   1486 年《列王纪》插图本 -488
第五节   从设拉子回归大不里士 -501

第十章   萨法维王朝时期波斯细密画的鼎盛（上）：大不里士画院 -514
第一节   时代文化背景 -514
第二节   从赫拉特回归大不里士 -524
第三节   1525 年内扎米《五部诗》插图本 -529
第四节   “塔哈玛斯普《列王纪》插图本” -535
第五节   “塔哈玛斯普《五部诗》插图本” -556
第六节   大不里士画院代表画家 -563

第十一章萨法维王朝时期波斯细密画的鼎盛（下）：伽兹温–马什哈德画院、设拉子画院 -583
第一节时代文化背景 -583
第二节“伊布拉欣 · 米尔扎《七宝座》插图本” -590
第三节1586 年《列王纪》插图本 -602
第四节伽兹温–马什哈德画院代表画家 -610
第五节设拉子画院代表作品：《列王纪》插图本 -618

第十二章萨法维王朝后期波斯细密画的衰落：伊斯法罕画院 -628
第一节时代文化背景 -628
第二节 1618 年《列王纪》插图本 -635
第三节1624 年《萨迪全集》插图本 -647
第四节 1649 年内扎米《五部诗》插图本 -653
第五节伊斯法罕画院代表画家 -659

第十三章波斯细密画艺术的传播（上）：布哈拉画院 -664
第一节时代文化背景 -664
第二节布哈拉画院插图本撷英 -668
第三节1567 年萨迪《蔷薇园》插图本 -676
第四节布哈拉画院代表画家 -682

第十四章波斯细密画艺术的传播（中）：印度莫卧儿 -688
第一节时代文化背景 -688
第二节1552 年贾米《七宝座》插图本 -694
第三节《达拉布传》插图本 -699
第四节 1590 年内扎米《五部诗》插图本 -711
第五节莫卧儿王朝的波斯籍代表画家 -719

第十五章波斯细密画艺术的传播（下）：奥斯曼土耳其 -733
第一节时代文化背景 -733
第二节 1498 年哈特菲《霍斯陆与席琳》插图本 -737
第三节 1529 年内扎米《五部诗》插图本 -740

第十六章恺加王朝时期波斯书籍细密画插图艺术的绝唱：德黑兰画院 -748
第一节时代文化背景 -748
第二节 1810 年《王中王纪》插图本 -753
第三节“达瓦里《列王纪》插图本” -758
第四节尾声 -760

附录：参考文献 -763