它难看，我脸色更难看

本文作者/灰白

写在前面

今晚聊一部原本十分期待的院线片：

《坠落2：死点》

非常失望，我算很喜欢第一部的那一拨，当时第一部出来的时候豆瓣分数很低（6.9），我们还一直在帮它吆喝觉得它被低估，甚至暴言“分低是因为大家第一次看都是在电脑看的流媒体，这和在影院看完全是两部电影”。

所以第二部定档的时候我就很盼着扬眉吐气，结果这一部看完大失所望，别说我花钱去电影院了，在家看我都觉得浪费时间。

这不是我一个人的评价，我看的那场观众全在笑，在惊悚片里发笑，那只能说明观众没有办法理解角色到底在干什么，同时北美那边的评分一塌糊涂，烂番茄46%，mtc只有54分。我在豆瓣也只给了2星。

主创试图在复刻第一部的结构、人物还有一些人性的思考点，但从根本上搞错了一些事情，导致它最后什么都没做到。

正文

既然都是复刻了，两部对比着聊是最直观的。

总体来说，配方本身也许没问题，但这一部几乎每一步都走错了。

先说惊悚感，两部的场景空间都一样的有限，但《坠落1》的导演非常会利用镜头做加法，把高空场景利用到了极致。

比如主观视点的运用和切换，不断让观众跟着主角的视角走，强调身临其境的高度；

有时提前铺垫危机欲来的细节，给观众看蜘蛛丝，看角落里的鸟巢，不断增加新的悬念。

有时又打破观众预期，让女主听闺蜜话先往上看，为了振作继续爬，让观众先松一口气，爬着爬着，出于内心恐惧，又会忍不住向下看，带给观众高空的眩晕感。

利用这些技巧不断玩出新花样，等于在贴合观众的心理直觉的同时，又利用镜头去不断刷新我们对“危险”的想象，让我们对下一刻会发生什么无从知晓，自然能保持紧张且代入。

《坠落2》没有这么做，在本来就十分简单的场景里，这部的导演居然选择在镜头上继续做减法，加剧原本的空洞。

第一段过高空栈道，导演去呈现惊悚感的技巧，基本只有给松动的钉子、不稳的木板大特写，这种细节铺垫用一两次可以，用得越多效果就越弱。

而且导演太依赖主观视角，太想要瞬间制造惊吓，的确在少量的瞬间有效果，比如女主亨特突然发生眩晕，她幻想了坠落的发生，用第一视角带着观众下坠，那一段多少是有点刺激感。

但同时也就牺牲掉了大部分时候——

电影全程都把镜头拉得非常近，只囊括了人物，没有把环境的特征囊括进去，所谓“高空魔鬼栈道”基本就是个陡峭的局部背景，没有了身处高空的惊惧感，渺小人物与超越性空间的张力也被降到了最低。

这无疑是在浪费设定，感觉换个地方也差不太多，随便哪座高山都行，奇观性非常弱。

在人物刻画上，这部的主创也错误选择了减法。

第一部的文戏也算不上多么好，好在编剧会扬长避短，两个女性爱上了同一个男人，本身没什么新意，那就继续在高空求生上做文章，把看点做实一些，至少不要影响观众对惊悚的沉浸和代入。

所以第一部全程紧扣生存这件头等大事，人物所有动作都围绕生存展开，两个女主尝试了各种求生方法，每排除一种，就离绝望和惊悚又近一点。

包括最后闺蜜早就死了的反转设计，也并不离题，既提供了心理恐怖，同时幻想闺蜜复活这件事本身，又提供了女主继续求生的动力，间接让女主脱困，两人的关系没有落入更狗血的方向，反而有着淡淡的温柔和哀伤。

这些第二部全都没有了，人物，人物关系，全都写得非常空，空到就像是只列举了一些关键词，误会、趋利、人性、必须有反转，然后把人物强行捏到了一起。

人物之间本来就没什么关系，第一部去世女主的妹妹亨特，一个泰国当地的陌生导游（在去世女主手记上出现过名字），还有一个冒充去世女主好友的，女性粉丝卢斯。

这时又有一个选择题出现了，比较贴合现实的两个关系走向，无非是为了生存而抱团，或者为了生存而互害，电影选了第三条，让人物想干嘛就干嘛，完全不用考虑生啊死的。

这种粗暴首先就体现在了两个女性这里，这部编剧对女性关系的想象匮乏到，如果她们之间有一个胆小、一个勇敢，那么勇敢的那个就会嘲笑另一个“胆小鬼”，会在明明看到对方害怕写在脸上，还拿着相机凑过来说“对家里的人说说这景色有多惊人吧”。

其次，每个人做事都完全不过大脑，女主亨特在看相机发现卢斯另有其人的时候，她在第一时间选择了发难，完全没考虑过，自己处于对方只要轻轻一推就会丧命的高空。

另一个女主比利也一样，后面得知导游是在利用她们运毒，没脱离困境就把毒品扔了下去，结果就是被导游报复，命丧高空。

甚至导游也一样，刚刚还在跟亨特在争抢毒品，看亨特上了已知不安全的栈道，自己完全不做保护措施就跟了上去，最后和比利一个下场。

就这样，全片都是借由智商平均、鲁莽程度相当、对生死大事同等淡泊的三个人物，强行构成种种“意外”和“反转”。

这些都跟人性讨论无关了，就是纯粹的愚蠢和自作自受，给观众带来的也其实不是恐惧，更多是一种“有必要吗”的惊讶。

主创只想通过不断推翻前面的信息，制造预期违背，但冲突究竟为什么会发生你就别管了。

加上每一次反转都建立在对人物形象的伤害之上，每个人物也都毫无讨喜之处，一直看到结尾也无法对人物有多一点的理解。

为什么亨特明明害怕但非要出发？在这个恃强凌弱的世界里难以保持勇敢，难以第一时间为自己挺身而出，就算把视角聚焦到个体如何重建心态上，它也并不是通过一次极限运动就能轻松解决的问题，至少不足以构成一种默认的出发动机。

也无法理解比利，她从亨特姐姐那里得到了勇气，后面患上了重病，决定放弃治疗，然后选择拉上亨特一起冒险，这中间的关联是什么？她为什么需要一段新的友谊，她想从新关系里得到什么，想通过这次冒险完成什么？

从这部编剧的笔下，我看到的只有承载了太多叙事任务的人形工具，多到每一个都没有办法拥有属于自我的时刻。

细想起来，整部片居然全都是粗暴到“没必要做，但我不管，我就要去做”的人、事和逻辑。

这句话也可以套在这部续作上。