两部新片，打包差评

写在前面

今晚聊中秋档的另外两部，《敦煌英雄》《老江湖》，是好评差评其实昨晚《复联4》的标题已经预告给大家了——那部老片是唯一能看的，这俩自然就是排雷的范畴了。

两部豆瓣也已经开分，6.0和5.0，排在一起像哪个软件在更新版本似的。

我们很少把电影放在一起写，但这俩不管是票房还是问题都乏善可陈到没有单开一篇的必要性，就干脆合到一起，批量写写。

当然，上面的图里你们能看到还有一部更烂的4.6分的中秋新片《死亡禁区实录》，那更没啥人知道，写它就更没意义了。

我们速速写完，速速收工。

一、《敦煌英雄》

电影选取的这段历史很好，但是千万别带着历史片的期待去看它。

首先一切的人名地名全都改掉，只有唐和安史之乱这几个象征性的时代标记保留了下来，其它地方，张议潮改成了张佑承，论恐热改成了任光热，吐蕃改成了匪军，沙洲改成了漠州。

历史情节也大改，张议潮趁吐蕃内乱政权不稳联合各部族夺回沙洲一路几乎收复整片河西最终归唐，改成了张佑承带领漠州居民反抗任光热，河西所有部落都不帮忙，最后靠着阵亡老唐军的英灵打败了匪军，最终归唐。

当然这些我们暂时也不会列作缺点。因为毕竟有些事情是编剧导演不能决定的，我们也没办法苛责。

但是哪怕我们把它作为一部采样历史的架空改编的电影，它也依旧是几乎不合格的。

整体来看，它是在用公路片的形式，讲了一个大唐的主旋律故事。

公路片的设计没啥值得说的，主角一行人在大漠中被匪军追杀，中间确实有几段表现合格的马车追逐械斗，几段动作戏也有可圈可点处，但马上又被投石机发送士兵这种争议很强的片段泄了气；而主角们面对追杀不知如何逃出生天，下一秒又掏出伏火雷直接炸塌岩壁也能看出来编剧确实江郎才尽。

而且谈到沙漠公路片，很难不让人想到《镖人》和《疯狂的麦克斯》，但这两部里面的沙漠都是有气质的，也有充分对沙漠地形的利用，甚至《镖人》还让沙漠的自然奇观有了轻微的魔幻感。而在《敦煌英雄》里，打架就是打架，沙漠就是沙漠，魔幻就是魔幻，关系就像水和油。

至于故事层面，它理应有两条线。一条是公路逃亡并且寻找帮手援助漠州，一条是漠州守城战等待救援，它们应该是平行蒙太奇的关系，一方的危机构成另一方的紧迫感。

电影中完全没有这种紧张感，守城每次都是草草带过，我们还不知道伤亡多少军民如何奋战就马上转给了沙漠小分队，剪辑毫无节奏，叙事也没有重点。

因为一切剧情的部分都让给了情绪的烘托，每个人死的时候都要感慨两句“我要做唐人”和“我要回大唐”，大唐是解决一切的精神胜利法，大唐就像太阳，它一出来，一切反派阴影瞬间踪迹全无。

尤其是结局，大唐援军甚至都没到达，只是主角三人穿上了曾经大唐将士的铠甲回归，结果一路战无不胜攻无不克甚至拿到了所有伏火雷的匪军们以为唐军来了，直接被吓到屁滚尿流狼狈逃窜。

人在这里被无限缩小，整部战斗变成了一段大唐精神和反贼的战役。每个汉人都想成为唐人，每个反贼都恐惧唐人。但是“唐”到底意味着什么？代表着什么？是怎样的精神取代了对压迫的反抗、对自由的向往，召唤着他们前仆后继为一个虚无的此生都未曾得见的东西抗争？

其实这也很好写，有主动和被动的写法，每个人的主动选择（反抗、复仇、自由、忠义）会自动汇聚成一个名为大唐的精神，最后大唐会落到每个具体的军民身上。或者它可以让大唐的精神落到实处，变成一个愿景，人们总会追寻美好的东西。

但电影却选择了先立起一面名为大唐的旗，接着让每个人被动接受旗帜的召唤，大唐就像一片精神幻境，每个被召唤进去的角色可能都看到了自己想要的东西。只有观众，除了口号以外什么也听不到看不到。

二、《老江湖》

纯浪费时间的一部片子，所以我们长话短说。

大部分的剧情都很低级，你能看到不愿意帮于谦饰演的老警察解密码的黑客高手，在漂亮女警出现后马上擦干口水说小意思，三分钟搞定。也能看到老警察在大马路上追着反派的马仔喊：“想想你好兄弟怎么死的，你也想变成这样吗！”

感觉编剧和导演快被短剧爽剧腌入味了，他根本不知道自己要什么，看之前以为是警匪老江湖的双雄对决，结果两个老人除了在拳击场和天台的两场肉搏外我看不到一丁点智斗。

饰演反派的梁家辉很努力地试图在和警察对话与面向手下立威的几场戏中演出一个老坏人的游刃有余云淡风轻，奈何剧本根本没给他任何表演的空间，前面好不容易立起来的形象在一场拍卖会上被打回原形——

你很难想象一个与司法系统缠斗半辈子的老油条，会因为老警察突然冲进拍卖会扬言要揭穿他的真面目而毫无备案、手足无措，甚至任由对方的黑客在自家地盘连上自家的大屏给全网的人一页一页展示他犯罪的证据，而最后他只会暴怒反复大喊“你没有证据”然后狼狈跑开。这里我们就能看到一个烂剧本对顶级演员的影响有多大。

这是一种极其短爽剧的写法，不考虑人物性格和客观条件，唯一考虑的只有情绪的输出。而这场的情绪就是坏人被揭露，主角如天神一般大显神威，一点点把坏人逼近死角让观众“爽到”。

类似短爽剧的创作经验贯穿全片，案件所有的突破口都在依靠巧合。

比如老警察去找资料，突然一摞资料掉到了地上，摊开的那一页刚好是他需要的；比如最后怎么发现反派的女儿实则是养女呢？靠一个神志不清的老头把她认成了她的亲生母亲。

而所有人的行动都是突然爆发的情绪。

老警察明明拿到了密码的前半部分，偏偏在他给徒弟说这可能是密码的时候被徒弟大吼：“你不要再为这事做什么了，你已经退休不是警察了！”你只发泄不关注一下师傅给自己提供的线索吗？

老警察自组的破案小分队找到了可能藏着犯罪证据的道具，警察破解不了密码，于是他手下的黑客试图破解，结果队友突然暴怒喊：“你不要再敲键盘了！警察都解不开的东西你在这努力什么！”你又在发什么脾气？

所有的东西都要靠情绪堆起来，而所有的情绪都开始得莫名其妙，在这恶性循环之下，我们也几乎得不到任何有效信息。

小龙和警察到底什么关系？老警察手底下的这些民间高手和他又是什么关系？所有人都是凭空出现，各自耍了两下威风就离开，这就和爽剧里男主身边总是莫名其妙出现全能的下属简直一个思路。

最后主创为了让它看起来没那么短剧，又来上了一段所谓的反转来拷问人性，就是反派的亲生女变养女，养父变成害死父母的真正凶手，养女隐忍为父母复仇，而养父早知道养女在为父母复仇但因为爱女儿所以自愿牺牲自己担责进监狱。

这又是在落泪什么感动什么反转什么？

最后父女俩人监狱门口见面，饰演女儿的演员瞪着眼用她毫无演技的表情走过梁家辉，而梁家辉痛哭到摔在地上请求女儿的原谅。剧情是对观众的霸凌，演技是对梁家辉的霸凌。