入古而能化新
观复文化约 3 分钟石瓢，一开始称为“石铫”。“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。
北宋苏轼有诗《试院煎茶》：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。他煎茶所用的石铫壶，也被后人称为东坡提梁壶。
《瓶菊图轴》（局部）清 虚谷 故宫博物院藏
石瓢造型相传为清嘉庆时期的陈曼生所创，为曼生十八式之一。据说是在陈曼生微服出访时，漫游于市井中，一日，忽见一个乞丐，行乞于街角，前置一石器。曼生观其器许久，虽显陈旧，却难掩其典雅古朴的面貌，底端竟有“元人邵氏定制瓢器”的字样，陈曼生不禁大喜过往，立马去除纹银二两购买下来。曼生得器如获至宝，匆匆回到家里清洗干净，细看乃一元代石瓢器。陈曼生乃是紫砂玩家，依次造型绘制成壶，再配以壶盖、壶嘴、数易其稿，终成壶式，起名“石瓢”。
作为紫砂壶的经典壶型之一，⽯瓢后经多人改良，风格多变。子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢、红华石瓢等，均属于一个大的壶型种类下的不同细分。
石瓢壶整体特色在于三角形的几何组合。无论是壶身、壶把、壶嘴或者是壶钮，都能见到三角几何元素的组合。
瞿子冶（1780-1849年）名应绍。初号月壶，后改瞿甫，字子冶，又号老冶、陛春。清嘉庆至道光年间上海人。瞿子冶善鉴别金石文字，工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古，有“诗书画三绝”之称。「子冶石瓢」是他的代表作，为曼生之后文人壶代表。
石瓢壶在现代顾景舟大师手里得以传承和延续，顾景舟大师让石瓢壶有了现代的美感，使之成为石瓢壶的又一经典，其所创制的石瓢壶，壶身扁圆，壶底三圆足支撑着的壶身，有灵动飘逸之感。
口盖放大，口盖较宽，盖呈扁平状，壶钮似一缓坡的拱桥。底部和腹部以小弧面连成较为圆滑的圆锥体，重心降低，从而产生一种横向感，飘逸而不失稳重。壶流缩短，壶把略收，把三角形弱化，更多地融入了圆的感觉。
顾景舟（1915-1996），原名景洲，别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“壶艺泰斗”。
「观复景舟石瓢」 ，由顾景舟创制。壶型线条较 「观复子冶石瓢」 圆润、柔和，呈上窄下宽的椭圆形，其横切面是相对饱满的圆锥体。
石瓢壶在当代得到了更好的传承和延续，紫砂壶的头号明星，当属石瓢壶。石瓢壶制作量大，造型最为丰富。无数能工巧匠以其独特的智慧和审美眼光，在传统造型的基础上，不断翻陈出新，创制楚众多的石瓢新造型，诸如汉棠石瓢壶。
在做壶时，每位陶艺名匠都有自己对风格与造型的个性诠译，也让紫砂壶除了泡茶品茗的实际功用外，增添不少可欣赏品玩的审美趣味。
观复博物馆依照徐汉棠大师创制的经典壶型，推出—— 「观复汉棠石瓢」 紫砂壶。
徐汉棠，1932年5月出生于宜兴紫砂陶业世家，于上世纪五十年代初拜壶艺泰斗顾景舟为师，是顾景舟的第一个入室大弟子。
其艺术功力深厚，紫砂传统技艺掌握全面，创作设计能力强，在泥料、造型、装饰以及成型工具等方面都有独到的见解。
「观复汉棠石瓢」 紫砂壶风格洗练精巧、简单大方、端庄秀丽、古朴典雅、光洁素净、清淡脱俗。
石瓢壶，拿捏稳当，出水爽好。整体壶身圆润，线条饱满流畅，以柔中带刚取胜。既好看，又实用，所以石瓢一经问世，就成为后世艺人竞相仿制和改良的款式，至今不衰。
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