湘博四季·秋 | 湘博的哪件文物为你带来浓浓秋意？(文末福利)

如果要用颜色来形容秋天

不论是“数树深红出浅黄”

还是“霜叶红于二月花”

那灿烂的黄色一定是最为浓墨重彩的一笔

落叶、夕阳、黄花和那连绵一片的稻田

这些都连成了这个季节

所能用色最极致的笔迹

时值金秋，跟随湘博院藏文物一起

走进色彩的世界，品味季节的美好

“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”古人将菊花的浅黄色称作“鹅黄”“鸭黄”或者“缃色”，此时是秋色刚刚从夏日的炎热中脱身而出，发出嫩芽一般最澄澈的黄色之时，世界开始从满身的绿意，逐渐点缀几笔明亮的黄。

清 杨世焯绘湘绣稿册

湖南博物院藏

秋八月正是菊花所盛放之时，画面以一枝菊花为主体，菊花上附薄翼秋蝉一只，周边绘枝干、菊叶等，构图和谐优美，其花叶上的嫩黄色娇艳欲滴，缀以几点橙红，秋意盎然。题名自称 “吟香馆主人”，即指湘绣著名画师杨世焯本人。

清 康熙黄釉罐

湖南博物院藏

清代，黄釉瓷器的发展出现了浓淡不一的釉色，如米黄、鹅黄、柠檬黄等。黄釉是明清宫廷专用的一种釉色，且宫廷内部又因身份不同而使用不同品种的黄釉瓷，等级森严。这件清代【康熙黄釉罐】颜色温润清新，黄釉沉稳庄重。

“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”此时的秋季已完全褪去了绿意，带上了成熟的瓜果黄色。杏子也在这个时候完全的熟透了，将原本那抹淡黄色，染上了微醺般的红色，有了红色的加入，黄调则更加浓厚，二者相互沾染，美轮美奂。

西汉 黄褐绢地“长寿绣”枕

湖南博物院藏

枕呈长方形，出土时内部填塞佩兰叶。两端的枕顶用起毛锦，上下两面为茱萸纹绣，而两个侧面则用“长寿绣”香色绢。使用香囊、香枕及熏香，是战国时期楚地的习俗，在汉墓中发现乃是楚俗的相传。楚辞“纫秋兰以为佩”，古文献载熏香“终日焚之可以辟瘟远邪”都是指这些草药有芳香、消毒和预防疾病的作用。

西汉 罗地“信期绣”丝绵袍

湖南博物院藏

丝绵袍面料纹饰的主要特点是穗状流云两朵，上面一朵为浅棕红色，下面一朵为朱红、深绿两色。两朵流云周围的卷枝花草，基本为深绿色，间以若干朱红色的叶瓣。棕红色调浓郁饱满，且纹饰上的色彩丰富鲜艳，与黑色互为映衬，所用色最为极致。

“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”晚秋已是秋暮之际，秋色渐浓，秋意深沉。整体的草木衰败，风景呈现“昏黄”的颜色：这是一种天色、灯光等呈幽暗的黄色，也和“褐色”、“赭色”相近。生灵的交替、大地的泥土色开始大片的铺陈在人们的视野中。

唐 青釉褐绿彩鹭纹壶

湖南博物院藏

壶腹流下清晰地绘以鹭鸶图一幅，褐彩所勾勒的轮廓流畅生动，绿彩渲染得有浓有淡，鹭鸶垂头行走于流水之上，似为寻觅水中偶过的鱼儿，水波流动，身后有几尾芦苇迎风飘曳，仿佛见到一幅“秋江清浅时，鱼过亦频窥”的水墨画场景，令人浮想联翩。 

清 张宜尊山水人物图轴

湖南博物院藏

此图作于道光四年（即1824年），画面描绘着在树木茂盛、清溪潺流的山道上，一挑菊老翁放下担子，转身面带笑容地等候着；一策杖而来的长者，上前向挑菊人打探着什么。人物相互呼应，表情丰富生动，衣纹线条奔放流畅。树石勾皴有致。画面略施赭色，呈现出秋天的景观。

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观侯知节，四季流转。在中国传统农耕社会里，节气是农人最朴素的农作指南。以太阳运转为基点，五天多为一侯，十五天为一节气。在这样的特定节气或时间中，农人感知天地时空，获得时间的节律。

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秋雨纷纷

趁此凉爽之际

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见证文物里的秋天

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10月26日（星期四）上午11时