朝九晚五，坐在格子间里的上班族，能写好小说吗？
三联中读约 9 分钟写一本小说，一直是我疲惫生活里的梦想。我从小一直有阅读小说的习惯，小说看多了，总感觉脑海中有两个小人儿在对话，有一些场景在内心浮动着。
我渐渐发现，很多写出优秀作品的小说家，其实都没有跌宕起伏的人生经历。他们终其一生都是像我这样的上班族，没有去环游世界，甚至从未踏出他们所在的城市。
卡夫卡就是标准的朝九晚五的上班族——保险公司小职员。他每天打卡上班，工作勤勤恳恳，还能升职加薪。但工作对身体和心灵带来的劳逸，他一分不少，对工作的吐槽精准狠辣：“早上八点开始工作，到晚上七点、七点半、八点、八点半……天啊！我站在通往办公室的狭长走廊上，每天早上被绝望侵袭。”
“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂写出了80本惊心动魄的推理小说，但是，她的职业不是警察或者侦探，而是一名在医院上班的药剂师。
科幻作家刘慈欣在小城市的电厂上班，每天按时上班，工作更跟科幻沾不上边，但他写出了中国科幻文学奇作《三体》。
《书店》剧照
为什么我眼中枯燥无比的生活和工作，反而可以成为这些作家的灵感来源和小说素材？
村上春树写出第一本小说《且听风吟》后，他改变了过去认为的一个普通人无法写出小说的想法。
他确信：掌握正确的写作方法，大于人生经历。
“即便没有这种威猛张扬的经历，人们其实也能写出小说来。不管多么微不足道的经历，只要方法得当，就能从中发掘出令世人震惊的力量。”
他鼓励写作者转换生活视角和思维，认真观察生活。例如，将周围发生的事，每天看到的情景，日常里邂逅的人和物作为素材，再运用自己想象力，以这些素材为基础构建属于自己的故事。
《在森崎书店的日子》剧照
诚然，阿加莎·克里斯蒂的药剂师工作，为她的推理小说注入专业的毒药桥段。但世界上有那么多的药剂师，他们并不都能写出如此精彩绝伦的侦探小说。
最重要的是，阿加莎·克里斯蒂日复一日沉迷于精进写作技艺。
例如，她会在脑海里不断排演自己的故事，让她创造的故事和人物在脑海里行动和对话。所以，她经常在街上发呆，自言自语，转动眼珠子，以至于很多人认为她是一个疯子。
看了下来，我总算发现了。写出一部小说，并不需要异于常人的人生经历，相反，每一个人看似普通的经历都不是多余的。
但是，并不是每个人都会组织故事，布局结构，写出精彩的小说。
这时候我想，如果能跟着专业的小说家学习，那就好了。上述小说大师的小说固然精彩，但他们留存下来的写作方法资料，没有那么系统，也缺乏更具体的指引。
《旅行终点》剧照
摸索中，我发现了这5位专业小说家。他们出版过多本小说，有着专业的小说技艺储备，比起经历过战争或饥荒的老一辈作家，他们的生活经历和社会环境让我更有亲切感：
鲁迅文学奖得主鲁敏，邮局职员；小说家苗炜，媒体人，经历过事业转型；茅盾文学奖得主乔叶，曾经是乡村小说老师；“后新生代”科幻代表作家夏茄，西安交通大学教授，但写出了想象力丰富的科幻小说；林森，《天涯》杂志主编。
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怎么写小说？
针对小说创作的关键问题——人物、结构、情节、世界观、作品意识，三联中读首次集结了5位优秀小说家，来为你“对症下药”，每个重要环节都交给专业的作家来讲。
鲁敏｜塑造灵魂：如何刻画小说的人物？
作家鲁敏常分享的一个故事，来自她的青年时期，那时她还不是一个作家，有一次当她站在窗边看到楼下很多人的头顶，内心中生出一种渴望，想知道那都是怎样的人，过着怎样的人生，也是在那时她更加明确了这种渴望，成为作家。后来她在小说里走进一个个人的心中，拥有了众多种人生。塑造鲜活的人物形象离不开扎实的技巧，鲁敏老师将亲传给你这些技术干货。
有评论家点评其重要代表作《金色河流》的叙事技法时说：“小说的叙述由两种人称或视角构成，最多是客观全知视角的第三人称叙事，但作为一种结构性的设计，第一人称的主观叙事可能是显得更为强大的故事推进动力，两种人称视角张弛默契地咬合呼吸在一起，形成一个小说动力机制结构”。
苗炜｜谋篇布局：如何搭建小说的结构？
今年七月，为纪念文学家米兰·昆德拉去世，苗炜曾专门撰写了一篇纪念文章《生命中不能承受之无意义》，他在导言里中说：“昆德拉形式上最成熟的三本小说，都采取了统一的格式，七个章节，叙述与议论交替进行，所以我这篇纪念文章也分为七个段落。昆德拉死了，我们给他找点儿意义。”
昆德拉曾经解释过，把小说建立在数字七的基础上，“不是出于对什么神奇数字的迷信，也不是出于理性的计算，而是一种来自深层的、无意识的、无法理解的必然要求，一种形式上的原型”。苗师傅如何给故事找到合适的结构？
乔叶｜寻找驱动力：如何处理小说的情节？
二十年前作家乔叶“起手写散文的时候，就开始在散文里写故事”，二十年过去，她依然在写故事，并且写出了获得茅盾文学奖的长篇小说《宝水》。
对于什么是好故事，乔叶老师这样看，“好故事常常是暧昧、繁杂、丰茂、多义的，是一个混沌的王国”。在这样混沌的王国中，如何找到故事的驱动力，带我们（读者）冲出叙事的迷雾，走向“完美”的结局，也是乔叶老师讲解的重点之一。
夏笳｜打开想象力：如何树立小说的世界观？
在科幻小说家夏笳看来，“科幻是一种生活方式和思维方式，例如对事物的好奇，这是科幻作家的常态”。
在她的课堂上，你不仅会学到如何建立小说的世界观与故事观、如何设定小说的背景等基础小说写作技能，还可以升级你的“科幻能力”体验科幻想象对小说训练的帮助、培养小说写作的想象力。
想象力是小说写作的关键武器。用厄休拉的话，它甚至是“人类最有用的工具”“是思想的基本方法，是成为人和继续做人的必由之路。”科幻小说不完全是关于未来的，有时候它指向的是平行世界存在的一种可能性。
林森｜从完成到投稿：如何建立小说的作品意识?
在《天涯》杂志主编林森看来，“不同的文学刊物，跟不同的人一样，有着自己的性格。这种性格的形成，来自创刊时定下的方向与宗旨，来自一代又一代编辑留下的传统，也跟某一任社长、主编有很直接的关系。”主编和小说家的双重身份使得林森格外重视作品意识的建立，写完不是结束，怎么修改，怎么发表，都是学问。
林森曾经写过一篇小说《书空录》，讲了一个杂志社的编务收集被淘汰的废稿编辑给自己看的杂志。“你知道的……可能，你也未必知道——无论哪家杂志，都有很多稿子是没法刊登的，甚至可以说，百分之九十九的稿子，没法转化为最终刊登出来的成品。写得好不好只是一个缘由，还有各种原因……”
稿子总被退，稿子改不好，都有什么原因呢？大到提升写作意识所需要的准备，小到投稿的注意事项，从世界观到方法论，林森老师的最后一堂课，将成为你小说写作道路上最后（厚）的一块敲门砖。
三联王牌写作系列
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作者：一坨菜酱
编辑：鞠欧