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八光分文化对，我们正需要这样的通俗小说
八
张冉//约 4 分钟
张冉，中国更新代科幻作家，科学与幻想成长基金发起人。2012年开始创作科幻小说，出道作品《以太》斩获银河奖及华语科幻星云奖。已发表中短篇小说二十余篇，作品四获银河奖、五获星云奖，多篇作品译介海外，代表作包括《起风之城》《晋阳三尺雪》《大饥之年》等。本文为张冉老师特别为《海漄怪奇故事集》撰写的前言。◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆你或许以为会看到十篇非常奇怪的小说，但翻到最后一页，你会发现这些故事比市面上大多数科幻小说正经得多。在书里你找不到银河帝国、量子飞舟、外星来客和五维生物，只有日升月落，古今奔流，人们终其一生也无法离开这颗星球。你甚至在整本书中找不到“纪元”两个字，要知道在如今的科幻出版物里，人类通常在第二页前半段就进入了威慑纪元。这本书无疑是古典主义的。我把书中收录的小说大致分为三类：AIB探案小说（《血灾》《极北之地》《时空画师》）、技术惊险小说（《愿时间在此停留》《诡城》《土楼外的春天》）和历史科幻（《龙骸》《尽化塔》《走蛟》《江之怒》）。悬疑、技术灾难、历史——海漄喜欢的创作主题并不怪奇，他只是一名在未来、现实和历史的时空夹缝中捕捉异常现象的观察者。有些作家勇于改天换地，有些作家善于提出真实中微小虚构的可能，每种品质都是可贵的，正如海漄在访谈中提到的那样：“大刘用他的才华为中国科幻打造了一个巨大的、舒适的摇篮。即使其他道路很艰难，但我们迟早也要走出去。”这些小说令我想起《江湖奇侠传》、倪匡、梁羽生，以及二十世纪六七十年代的公安小说和科学小说。作者并不太注重小说的文学性，或者说，作者更喜欢用白描的手法将情节递交给读者，带领读者完成情绪的化学反应。这种古典主义的写作方法在当代科幻作家中相当罕见。约四百年前冯梦龙在《古今小说》序言中写道：“大抵唐人选言，入于文心；宋人通俗，谐于里耳。天下之文心少而里耳多，则小说之资于选言者少，而资于通俗者多。”通俗绝非贬义词，而是为了普罗大众阅读习惯而做出的取舍。让我们提出一个问题：现在的读者需要什么样的科幻小说？玛丽·雪莱开创科幻小说源流后两百年，中国清末始创科幻作品后一百年，1953年首届雨果奖颁发之后七十年，《三体》获得雨果奖后第八年，科幻的类型早已穷尽，软硬分野模糊不清，拨开中国科幻热潮这层轻薄的假象，我们发现真正捧起书本阅读的只有两类读者：一群不断寻找那些想象雄奇、哲理通神的作品以缓解自己对未知世界饥渴的核心科幻迷，以及许多购买了《三体》又任其在书柜中蒙尘、站在书店畅销书柜台翻阅诸多科幻书籍然后慨叹科幻难懂的平常人。我在大学工作。观察身边的年轻人，会发现他们其中大多数并不读书，少数浅尝辄止，因为比起抖音和蛋仔派对，读书太累。2022年中国图书零售市场总规模871亿元，2022年双十一李佳琦直播一天带货215亿元，他们有理由轻视一切传统，丢弃效率低下的阅读方式，用短视频替代任何知识来源。那么现在来回答问题。在这个美丽新世界里，以文学、硬核和哲思为调性的科幻小说只被少数读者喜欢。应该有一类科幻作品，用直白的叙述、紧凑的情节、诱人的悬念和恰到好处的科幻感，描写一个有趣的故事，填满一名年轻读者的半小时空闲，让他在夜深人静时，熄灭屏幕后，倦意泛起，入梦之前，脑中闪过一环有关历史和未来的涟漪。发明神道之不诬，转变为俳谐逞才。海漄的故事是东方的，是中国的。更是返璞归真、大巧不工，反而更适合当代年轻读者的。◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆ ◆97£aSC5WirNxhW🗝 https://m.tb.cn/h.5qTC8KG CZ3457《海漄怪奇故事集》是世界科幻最高奖雨果奖得主海漄的首部科幻短篇集，收录有2023年雨果奖最佳短中篇获奖作品《时空画师》、七篇口碑佳作以及两篇此前未发表的优质新作《愿时间在此停留》《土楼外的春天》。海漄的作品怪奇诡谲、脑洞大开但又十分合理，读完有一种恍然大悟的感觉。他擅长从真实历史中寻找谜题，加以独特阐释演绎，让人笃信其真。传说是怪，科学是奇，虽然怪奇但并不飘忽悬浮，因为海漄创作的根扎在历史里，与我们的过去当下未来有最生动的联系。《龙骸》：中国飞艇之父在胶州湾遭遇坠龙事件，龙是怎样的一种生物？它能够飞天、吐火的原理是什么？弄明白这些，离造出新式飞艇就不远了。《江之怒》：抗战期间，落魄的地理学家回国研究新式火山理论，却无意中发现了橘子洲隐藏的巨大秘密。他将利用这个秘密，守护身后的长沙城。《极北之地》：苏联秘密研究的超级工程，将彻底改变北极圈气候。这一计划搁浅的背后，有着怎样的辛酸血泪？