扇里·扇外 | 写折扇？点这里(下篇)［文末福利］

扇里·扇外

湖南博物院藏扇面展

2023.11.17—2024.11.17

湘博三楼专题一厅

免费向公众开放

正文、落款、格式、经验，经验指的是在书写过程中的应变。

这些依靠经验的处理方式可以让我们逐渐找到自己的对折扇排布的感觉，硬套这些看上去有些特别而又美观的例子不大合适。依靠经验处理的情况相当于突发状况，很难用固定模板套用处理。

谭延闿 节录《史记汲黯传》扇页

这件折扇落款有三列，写的是“不作真书久矣，十指似马棰，无一是处。丙寅七月己巳朔己巳临奉。健实先生兄正之，弟延闿。”其中“健实”是受赠人的称呼，需要另起一列顶格写，写完后三列落款的长度为“长-中-短”。书扇人“延闿”在最后盖了一方印章，三列落款给人的感觉转化成了“长-短-长”，视觉上更为稳定。另外，折扇的倒数第四列没有写到头，落款的第一列写到最底端对幅面的布置来说也是很重要的。

郑孝胥 节录《文心雕龙》扇页

这件折扇的落款写完与正文最后一列长度差不多，折扇的书写者也用印章来调整。

翁方纲 论画扇页

有时丰富的经验反而会带来一些“意外”，例如这件折扇，其书写者是一位清代的大书家，而他在书写过程中的一些“意外”也在幅面中保留了下来。

折扇中间有一列以“山”字开头，这一列共有五个字，而其他长列都是四个字。正文最后一列只有一个“耳”字。“山”字列多一字和“耳”字单独成列都有其原因。把“山”字写得矮一点，是很多书家的习惯,“山”字列中的第四个字“此”，也很容易写得矮一点。“山”“此”都矮了一点，这一列就多出了一个字的位置。对书家而言“耳”字，包括第五列的第二个字“虎”，都很容易写长，很多书家会在合适的位置有意将“耳”“虎”的最后一笔写出四五个字的长度。这位清代大书家也一样，为了“耳”字的一竖能舒展开，把上一列的最后一字“之”写得更大了一些。

另外，折扇第五列写了“米虎儿以”四字。其中“米虎儿”是人名，刚好又从一列之首开始写，这位书家不自觉的将“米虎”二字写长了一些，“儿”字顺势收紧了一些。从阅读的角度看，“米虎儿”三字的大小长短就像说话时的轻重缓急一样富有呼吸感。这一列的最后一个字“以”，与“山”“此”一样都是容易写得矮一些的字，调和了“米虎”二字用去的空间，让这一列在总体上松紧合度。

桂馥 节录陆游《到严十五晦朔郡酿不佳

求于都下既不时至欲借》扇页

这件折扇正文十四个字位置写得刚刚好，细看的话会发现其中有些笔画多的字反而写得小一点，有些笔画少的字反而写得大一些。这位书写者为了最终看起来刚刚好，在途中不断做出调整。如第一到四字写得差不多大，写到第五字的时候开始写小了一些，书写者担心照这样写下去可能会写过头。第五到八字写得比较小，字也挨得比较近。写到折扇的正中间，也就是写到第八个字的时候，发现还有一半的位置，但是只剩下六个字要写。于是后面几个字的大小又回到了跟最开始的四个字差不多的感觉，字与字的间隔也松开了些。

何绍基 自作诗扇页

这件折扇的正文有224字，长列之间差不多长，短列之间也差不多长，但每一长列的字数与每一短列的字数不一定相同，整体上看既不机械也不杂乱。但最后三列有些例外，都是长长的写到底，没有“长-短-长-短”的穿插着来，这三列字比较小，所处的位置在最后，用去的幅面也不多，整体望去依然合度。

一般来看，像这样要写很多字的情况，我们可以分段计算字数。一共要写224字，一半的幅面大约写112字，四分之一的幅面大约写56字，八分之一的幅面大约写28字，这样的推算可能会更方便一些。

除此之外，还可以先计算列数。224字如果要写20列，每一列平均大约11字或者12字，按照“长-短-长-短”的排布，字多的一列可以写到15或16字。如果感到一列写15或16字太挤，就可以增加列数到比如25列，再来计算。

也可以先看自己一列写多少字比较舒适，再来推算大致要写多少列。例如，觉得一列写10个字比较舒适，按照“长-短-长-短”的排布，两列大约可写15字左右，224字的话大约要写30列。之后按照分段计算的办法，幅面的一半写15列，幅面的四分之一写7或8列，看看每一列的宽窄是否能写下10个字。

落款部分的字数及其所占空间可随正文调整，如果写完正文之后空白多，落款部分就可以多写一点，反过来也一样。

郑板桥 《山中雪后》扇页

这件折扇的书写者没有按照“长-短-长-短”之类的办法控制每一列的字数，“正文”与“落款”也没有明显的区别开来。从字形上看，书写者带着自己对文字的理解及其长期积累的书写经验自然写去，字形长长短短，方方扁扁，自然合度。从整体排布上看，字与字之间的间隙不大，每个字看上去都在恰当的位置，列与列之间一长一短穿插着写反而显得不太合适。

用计算字数的方式排布得美观，比较容易做到；看上去的匀称合理，需凭借书写者的丰富经验。