瓢非一式
观复win约 3 分钟如果用素描画一把正面的石瓢，铅笔延申出的辅助线会连成一个几何形。壶底是一个等腰三角形的底边，壶身两侧的边缘是三角形的两个等腰线，两条线向上延申，相交于上方的一个点，在等腰线的居中位置横拉出一条与壶底平行的线条，三角形就变成了上窄下宽的梯形，这条线即平压盖的定位，盖儿上画出一道桥，壶流向上挺直，壶把几乎呈倒三角状，如果石瓢有性别，应该是男性吧。
顾景舟制 矮石瓢
石瓢也有女性版本，硬朗的直线柔和化，流改作弯流，壶把作圆耳把，身筒饱满圆润，线条婉转流畅。但每一条曲线都是在直线造型的基础上而来的……
石瓢是在程式化中具有丰富形态的集合体。最具代表性的基础形态有：子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢等。
子冶石瓢
吉安制 子冶刻绘
北京保利八周年春拍
台北翦淞阁旧藏
子冶是人名，以清代书画陶艺家翟应绍（字子冶）命名。石瓢壶的整体造型都是上小下大，重心在底盘。细看其中不同，子冶如一套男士修身正装，经典、规范、庄重。子冶也是运用三角-梯形最中正、突出直线的一款。壶身有刚韧挺拔之气，壶口相对较小，底部和壶身线条平直，三足暗接浮起，壶流是钢管嘴，壶把是较为明确的、具有力度的三角形，整体骨感强，也被称为“瘦壶”。
清道光 子冶刻竹纹紫砂壶
上海博物馆藏
子冶石瓢身筒展开成平面，就成了一种天生的书画介质，形如扇面，真草篆隶皆可，梅兰竹菊不拒，泼墨留白兼宜。翟应绍的子冶壶集诗书画印为一体，自刻铭文或绘竹刻梅，时称“书绝，画绝，壶绝”。
景舟石瓢
景舟石瓢
反面诗句：但为清风动，乃知子猷心
落款：「景舟先生、吴倩并题」
现代制壶大师顾景舟传承和延续了石瓢壶，景舟石瓢壶口盖放大，盖呈扁平状，壶纽似缓坡拱桥，底部和围身以小弧面连成较为圆滑的圆锥体，重心降低放矮，产生一种横向感。壶流缩短，与子冶石瓢的细流相比，景舟石瓢壶流略粗，壶把三角形力度弱化、渐圆，壶底有一定弧度，三足形如围棋子。整体圆润，敦厚，柔中带刚。
1948年，顾景舟大师同时制得五把石瓢壶，并由沪上画坛名宿书画，自留一把，其余四把赠于吴湖帆、江寒汀、唐云、戴相明。
顾景舟制 吴湖帆书画 戴相明典藏
正面画面：《风动疏竹》
落款：「湖帆」
反面诗句：“为君倾一杯 狂謌竹枝曲”
落款：「相明先生、吴倩并题」
顾景舟制 吴湖帆书画 唐云典藏
正面画面：《韵竹》
落款：「湖帆」
反面诗句：“无客尽日静，有风终夜凉”
落款：「药城兄属、吴倩并题」
顾景舟制 吴湖帆书画 寒汀石瓢壶
正面画面：《风动疏竹》
落款：「湖帆」
反面诗句：“寒生绿罇上 影入翠屏中”
落款：「寒汀兄属、吴倩并题」
顾景舟制 江寒汀书画 吴湖帆典藏(局部)
正面画面《孤雀雪梅》
落款：「湖帆道兄正画寒汀」
反面诗句：“细嚼梅花雪乳香”
落款：「寒汀兄为余画茶壶 倩自题」
汉棠石瓢
徐汉棠是顾景舟的大弟子，也是当代中国工艺美术大师，徐汉棠在继承了顾景舟遗风后进行了创新，汉棠石瓢的壶嘴是微微上翘的小弯嘴。壶把比子冶石瓢、景舟石瓢更加圆润，已经是圆形圈把。底部由三足支撑起来，稳实有力，壶身线条婉转含蓄。
石瓢壶
底款：徐汉棠制
中国宜兴陶瓷博物馆藏
以中正典雅的“子冶石瓢”为造型基础，观复推出——扁瓢: 幽然见南山 / 福瓢:清风徐来沁我心脾
观复出品：清灰泥扁瓢
底款：觀
正面画面：秋菊一丛
反面诗句：幽然见南山
七孔茶滤设计，出水流畅
观复出品：青段泥福瓢
底款：觀
正面画面：水仙
反面诗句：清风徐来，沁我心脾
九孔茶滤设计，出水流畅
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