为中国作家拉票系列（4）：2024雨果奖提名专访 韩松｜Hugo Finalists Introduction

 作家简介：

韩松，生于重庆，著名科幻作家，中国作家协会科幻文学委员会副主任，世界华人科幻协会主席。代表作包括《宇宙墓碑》《2066之西行漫记》《红色海洋》、“轨道”三部曲、“医院”三部曲、《独唱者》《再生砖》等。曾获中国科幻银河奖、华语科幻星云奖、世界华人科幻艺术奖，被誉为中国科幻“四大天王”之一。作品被译为英文、日文、法文、德文、意大利文等。《没有答案的航程》入围2024年雨果奖最佳短篇小说。

韩松老师好，首先祝贺您的作品《没有答案的航程》在今年的雨果奖决选名单上入围了“最佳短篇小说”奖项！此次入围让许多资深幻迷，特别是国内很早的一批科幻读者感到无比激动与兴奋。借此机会，我们想和您聊一聊关于《没有答案的航程》这篇小说，以及许多读者朋友希望了解的一些与您的写作经历相关的话题。 

Q1｜韩松老师，对于本次雨果奖入围，您有什么话想对一直支持您的粉丝和读者说的吗？ 

韩松：科幻创作能有一些成绩，要感谢读者和科幻迷的支持，也要感谢发表这部作品的《科幻世界》，感谢姚海军把它编入海外出版的选集。另外也请大家更多关注国内的科幻奖，比如星云奖、银河奖和冷湖奖，那里有更优秀的作品。 

Q2｜《没有答案的航程》对于年轻的读者和海外读者来说可能会稍显陌生，请韩松老师讲讲这篇小说相关的一些创作幕后？比如它好像有另外一个名字叫《第三者》？ 

韩松：故事讲的是一艘飞船上，有一名乘员，醒来后失忆，觉得还应该有同伴，于是在飞船上寻找。这篇小说发表在一九九四年的《科幻世界》上，得了银河奖。第三者，是说有第三名乘员，也可能是别的什么。为什么会写这个呢？可能那段时间对太空科幻有兴趣吧。比如《宇宙墓碑》也是写的这个。但具体的契机已经忘记了。 

Q3｜可能很多人会更加熟悉后来像《深空失忆》《太空旅客》这样类似设定的科幻电影，但这类题材往往会因为创作思路的不同而产生截然不同的故事走向，关于《没有答案的航程》结尾您是如何构思的？

韩松：这篇小说的结尾，如标题一样，没有给出答案，不知道谁是第三者。或许宇宙本身就是没有答案的，这可能就是当时的想法。 

Q4｜和您著名的短篇《宇宙墓碑》相比，《没有答案的航程》关注点从不可知的宇宙存在，转移到了更加具体的生命形式上，对此您是怎样思考的？

韩松：因为生命包括智慧是宇宙中最不可思议的产物，它有多重意义，它了不起，它很荒诞，这些都是独一无二的。我一直很奇怪，为什么宇宙非要有生命？没有生命不是也可以的吗？ 

韩松经典中短篇小说集《宇宙墓碑》

Q5｜《没有答案的航程》对您自己来说有什么特别的意义？它和您后来的作品，比如《2066年之西行漫记》（即《火星照耀美国》）里对外部世界的茫然，或者“轨道”三部曲（《地铁》《高铁》《轨道》）中那种困在空间里的恐惧，有着怎样的联系？

韩松：我还是比较喜欢这个短篇小说的。至于后面的作品，同样贯穿了这样的恐惧、荒诞、虚无感，当然也是一种异样的神圣感，是人在荒诞中生存下去时，滋生的神圣感。这是它们的联系。 

Q6｜荒诞与非理性，包括对存在主义哲学的思考，一直是您的作品有别于许多传统科幻小说的地方，请分享一下您对“科幻”这一类型的看法。 

韩松：它是一种通过在思维或想象中创造具有一定物理特质（而非纯精神性）的陌生世界的过程，以此来表达人类的情感、理念和处境的文艺类型。 

Q7｜您当初是如何决定进行科幻创作的？是否受到了一些著名作家的影响？您如何看待纯文学与类型文学之间的关系？

韩松：20世纪70年代末和80年代初，我读到了很多国内外的科幻作品，因此产生了兴趣。最早我并没有觉得科幻文学与纯文学有什么区别，因为最早看到的科幻作品之一便是《珊瑚岛上的死光》，它发表在《人民文学》上，还记得当时看到扉页的目录时，首先便被它吸引了，于是找到读了下去，也没有觉得它与同期的别的纯文学有什么不一样。 

Q8｜您在创作科幻作品时，会有哪些方面的主观意识？比如是更注重严谨的科学理论，还是更偏向在充满确定性的科学世界之外，寻找某种来自东方文化的诗意和可能性？

韩松：应该是两个方面都要考虑的，即便你不一定把某个科学理论写入作品，也需要了解它，从而使作品在不知不觉中具有某种科幻感，而不是奇幻感。但是最终，可能至少在我这儿，追求的是超越科学的，或科学不能涵盖的。 

韩松科幻短篇集《再生砖》

Q9｜您曾说过新闻报道和科幻写作之间具有相似性，您如何看待科幻作品与人类的现代化进程，特别是与其中具体的社会事件和个体经验之间的关系？

韩松：科幻作品描写的，要让人感到很真实，所以与新闻报道相似。科幻本身是工业化现代化的产物，诞生在19世纪的英国，那也是科学革命的故乡，应该说，具体的社会事件，都会反映到个体经验上。尤其科幻，它描写了更多的社会进程，写了人类的整体的进化，它是从这个层面与具体的人发生关系的。 

Q10｜您会在微博上记录和分享很多日常工作生活当中的见闻，大家也都非常喜欢阅读您发布的这些文字，您认为网络社交媒体相比于传统纸媒，在当下承担着怎样的作用和意义？

韩松：相对于传统纸媒，网络媒体更方便，也能直接面对外界，并获得反馈。但我使用它只是一种习惯。 

Q11｜在如今元宇宙和人工智能大模型的热潮下，回看您在二十多年前描写虚拟现实的重要作品《无名链接》，是一种怎样的感觉？

韩松：当时想象中的人工智能，是一种接近“神”的无所不知、无所不能的存在。目前的大模型，有时让我感觉到了科幻中的“神”，或者“亚神”。 

韩松《无名链接》

收录于同名中国元宇宙科幻小说佳作选

八光分文化｜新星出版社

Q12｜最近有什么比较特别的题材会让您产生动笔的想法？您有什么新的写作计划可以悄悄透露给大家？

韩松：我目前没有写新的，只是在整理那些未能出版的作品，比如关于西藏的，关于月球的。至于整理了能否出版，也很难说。这是次要的。 

Q13｜您如何看待越来越多的中国科幻作家和作品正在走向更为广阔的世界舞台？如今全世界对于中国科幻的高度关注，会对今后的创作者产生怎样的影响？

韩松：科幻是舶来品，但在中国扎住了根，融入了中国人对宇宙的理解，又反馈回世界，让外国人惊奇：“哦，原来他们这样看。”中国科幻本身是一个高度开放和交流中的产品，今后的创作者只有更好地融入世界，才能创作出属于自己，也属于人类的作品。 

Q14｜感谢您在百忙之中接受这次专访，祝愿韩松老师身体健康，期待今年雨果奖决选的最终结果。让我们用一个小游戏作为最后的问题：请您用另外的三个词来对应“记忆”“旅程”“答案”这三个词。

韩松：“失去”“终点”“无解”。谢谢。

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