金鳞化龙：清代龙之面貌变化

龙作为中华民族的图腾形象，在历史不同朝代表现为一个动态变化的形象。今天，我们说说清朝瓷器上的龙。

龙纹在清代顺治时，藏在云里雾里，利用云雾的遮掩，只显露龙身的三段、五段、七段、甚或九段，被称为一身三现，五现，以此类推，唯独不见偶数。龙为阳，九为尊，所以一身九现乃顶级龙纹。

清 周璕《云龙图册》之一

顺治 青花云龙纹炉 

故宫博物院藏

这种半遮半掩藏在云雾里的龙，被认为反映了从明到清朝改朝换代之初政治上的捉摸不定和社会民生仍处于交替动荡的表现。

直至康熙一朝，龙纹开始表现出极大的生猛，四肢伸展有力，龙睛桀骜不驯，或由天而降，或由海而升，或鱼化龙跃出水面，都以强悍的内心形象登场。

清 康熙 五彩红龙凤纹盖罐 

台北故宫博物院藏

雍正登基后，瓷器上的龙纹逐渐从野性的生猛中脱离出来，带着汉化的痕迹，中庸规矩起来，龙身依然开合有力，身体甩动，四肢粗壮，五爪精美，此时的龙修养极好，处之泰然。

清 雍正 米黄底矾红彩云龙纹盘  

私人收藏 苏富比

乾隆一朝进入中国封建王朝的最后一个盛世，龙纹瓷器数量之大，遍及朝野，乾隆甚至还对民间在瓷器上使用龙纹睁一只眼闭一只眼，这种开放的心态让这一朝的龙纹千姿百态，技巧娴熟，蔚为大观。

清 乾隆 青花描红缠枝番莲龙纹天球瓶

台北故宫博物院藏

清 乾隆 粉彩镂空云龙纹转心冠架 

台北故宫博物院藏

清朝自嘉庆起，龙纹形态面貌还能看到残存的盛世景象，到清晚期强打的精神已是徒具虚表。

清 嘉庆 粉彩天蓝红海水龙纹双耳轿瓶

台北故宫博物馆藏

龙具有强大的暗示和象征意义，代表着神秘和权威，而色彩是设计中重要的元素之一。我们延续应用矾红彩的明亮，不仅强化了龙年设计的主题，也为古代纹饰增添了活力和现代感。

观复品牌根据观复博物馆藏清康熙矾红鱼龙变化纹笔筒设计开发“威龙祥鳞”系列公道杯&对杯，以手工贴花工艺模仿矾红料手绘海水鱼龙变化纹，鱼龙从海中跃起，海浪纹涡旋奔腾，龙身矫健，动势十足，并极富威严感，表现出康熙时期民族精神的上升状态。

精选瓷泥，纯熟技师手工贴花，经高温烧制后瓷胎洁白莹丽，矾红彩明艳动人。

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