按：2024年你错过了哪些科幻电影？元旦假期来临，西夏老师一年一度的科幻电影盘点也如约而至，现在就可以边看边标记片目补起来咯！导语似乎科幻电影越来越跟不上世界变化的科幻度：汹涌而来的AI浪潮裹挟着大国争霸的焦虑和资本逐利的喧嚣，极具诱惑地宣告一个人人都能当导演的乌托邦正在诞生；而另一面，大瘟之后的战争、动荡的全球政经乱局、普遍的撕裂和对立，让人性面临的亘古挑战从未如此迫近，而科技正在将这一切加速。然而还有电影、文学和艺术，在固执地整理着满地的熵增—— 或许，我们从未如此需要过科幻看世界的那枚多棱镜。2024年度片单 01《沙丘2》Dune: Part Two年度最受关注大作，维伦纽瓦的《沙丘》第二部，接续前作故事线，除了继续丰富独属沙丘的景观外，更造出黑白异星的法西斯美学和变态的准男爵形象，核弹、巫术、斗兽场都成为惊奇元素，远古预言、沙漠游击战、高技术的惊鸿一瞥和冷兵器的肉搏都有机整合、相得益彰，高效的叙事优雅地整合了微观细节、宏观场景和人物心理。多年后你回忆《沙丘》，与其说它是披着科幻皮的《王子复仇记》，不如说是披着宫斗外衣的万千新世界，复仇也罢、危险的领袖魅力也罢，都是浮云。
Evacuate from the 21st Century曾凭20分钟动画《李献计历险记》（2009）而蜚声网络的李阳导演，沉寂十多年后带来首部院线真人长片，作为暑期档口碑黑马曾是一道独特风景，可惜很快敌不过市场的严寒，然而其癫狂气质在中国电影中前无古人且必将后无来者，它昂扬的中二怀旧精神则到了神经质地步并且乐此不疲，影像和叙事的强烈风格化倾向（故障艺术、酸性美学、二次元）在讴歌青春永续之际又留下无限感伤，不期然呼应到全世界的倒退回潮之风：回到1999年，那不光是燃情少年的夏天，是中国拥抱全球化并加入世界资本主义体系的前夕，同时也是国企下岗高潮、是MAGA运动旗手特朗普总统也想要回去阻止全球化发生的年份。如果说《李献计》是一个天才动人的、极其个人化的表达，能引起年轻心灵孤独的共鸣，那么《撤离》则试图用复数“我们”来进行某种不合时宜的集体宣泄，这让它在复数的“我们”面前显得既用力过猛又力不从心：李阳没变，但时代变了。奇妙的是，“历险”和“撤离”恰好是反义词，一个是积极冒进的、刺激的，充满早期科幻才有的那种向往世界的精神力比多；另一个则是无可奈何花落去、是失败主义、也是公然的自欺欺人：被时代刺伤的人，无法从当下安全离开，能看懂李阳的人大都已经不去影院，38岁的宇宙战警在独自哭泣。然而吊诡的是，没有《李献计》就不会有郭帆和孔大山，《流浪地球》（2019）和《宇宙探索编辑部》（2021）都只会在平行宇宙里遥祝我们的科幻世界生生不息繁荣昌盛。
Boonie Bears: Time Twist这部《熊出没》新片以20亿的成绩在2024年春节档大战中稳居第三。故事说光头强当年一念之差南下“深城”打工而并没去当伐木工，结果在996生活的夜里不停梦到狗熊岭，原来那是他在另一条时间线上的生活，于是他掉进时空漩涡与坏老板和特殊客户大战，终于抹掉了当打工仔、干高科技的不良记忆，最后回到狗熊岭那条时间线上，跟熊大熊二过起了惬意光明的东北生活。修改时间线回到过去：这种强烈的修正主义信号与《从21世纪安全撤离》如出一辙，或许透露出某种时代之痛，那段高楼大厦被瞬间抹去的画面显然以深圳为背景，可谓意味深长。《熊出没》系列始于2013、2014年的央视贺岁动画，当时即打破频道收视纪录，如今作为一年一度的贺岁片，以老少咸宜的接地气故事、无可挑剔的价值输出和稳固的制作品质而逐渐成长为新的国民记忆，很少人意识到该系列一直带有科幻元素且含量越来越重，从第一部《夺宝熊兵》（2014）里的螺旋桨自行车、单人喷气背包、滑翔翼，到第四部《奇幻空间》（2017）中的平行空间、第五部《变形记》（2018）的缩小器、第七部《狂野大陆》（2020）的虚拟空间、第八部《重返地球》（2022）外星和航天科技等等，2023年《伴我熊芯》的科幻成分更为纯正，AI熊妈妈“真正的智能是超越技术的爱”等母题更得时代风气之先。对比《熊出没》，2024年元旦档还有过郑渊洁童话改编的合家欢动画大电影《舒克贝塔·五角飞碟》（2023），作为伴随了八零后成长记忆的郑渊洁IP在中国可谓家喻户晓，却未能实现当年《童话大王》般耀眼的口碑和票房成绩，甚为可惜。
曾拍摄过影史重磅《教父》三部曲（1972-1990）和《现代启示录》（1979）、年届85岁高龄的大导演弗朗西斯·科波拉在2024年也发行了他自斥巨资冒险拍摄的这部电影，英文片名还有个副标题是“一则寓言”，据称基于古罗马历史著作《喀提林阴谋》，当然也遥远致敬经典的《大都会》，讲述一个建筑师的乌托邦梦想。全片具有古典的庄重华丽，但故事充满来自斯多葛哲学和莎士比亚的引语，让人不知所云，主角则有让时间静止的能力。本片遭遇票房和影评的双重滑铁卢，当然也有大赞其独一无二的体验和对美国主义的批判，至于是否还会跟当年《现代启示录》一样观者对其前倨后恭，只能让时间说话了。诚如刚去世的文学评论家弗雷德里克·詹姆逊（Fredric Jameson）所言：“想象世界末日比想象资本主义终结更为容易”。想起《教父》开场黑暗中的第一句话：“I believe in America”（我相信美国），不由得感慨。
17｜《非诚勿扰3》（2023）
If You Are the One III不得不提这部冯小刚贺岁片，也是一部涉及灵肉分离的“软科幻”，是葛优、舒淇主演的《非诚勿扰》第三部，讲述老男人秦奋守在三亚海边别墅独自生活，老范送了个AI年轻版笑笑来陪伴秦奋，不料真笑笑云游四海玩环保回来撞上。本片口碑和票房都无比落寞，让人平添“沉舟侧畔千帆过”的感慨，显然科幻电影并非“软”比“硬”要容易。曾几何时冯氏喜剧还是引领时尚的尖货，他早在 1996年的春晚小品《机器人趣话》就写过人工智能主题，平心而论冯氏电影没变、本片“多巴胺配色”也绝对养眼、AI题材也是眼下正火的话题，但世界变了，眼下中国的社会心态甚至要求电影对热点事件做出新闻深度报道般的话题关切，于是这部电影对它预设的观众群体显得那么不痛不痒，像是错长在了2008年的时间线上，仿佛奥运会还在没完没了地盛开着，像秦奋那样先富起来的中国富人正在被万民由衷地热爱模仿着，在那条时间线上，第一部《非诚勿扰》的大幅广告贴满了一线大城市的地铁沿线 …… 难怪片尾让葛优和舒淇出来告别，宣告未来再也勿扰。
18｜《749局》
Bureau 749之所以列入年度片单，只是因为它灾难性的口碑和票房与我们对它的巨大期待之间的强烈反差。这部陆川新作耗时八年，都以为涉及中国超自然神秘现象， 但这个开创性题材包含的巨大可能性被电影混乱的逻辑和故事设计破坏殆尽，由此表演难以深入、显而易见的时代悬浮感和悬浮的服化道设计、奇怪的人物脸谱等等，都让一个本应神秘的世界在虚张声势、语焉不详和敷衍了事之间令人蹙眉，电影即使某些局部切片有着很高的制作水准，最终还是沦为观众发泄时代情绪的牺牲品，实为年度最令人失望的科幻事件。
19 & 20｜《美国内战》&《焚城》
Civil War & Cesium Fallout(《美国内战》)2024年还有两部不是科幻的好电影也可纳入推想性叙事（SF）的大视野：一部是执导了《机械姬》（2014）的英国导演亚历克斯·加兰的政治寓言《美国内战》，讲述战争中的人性和当代媒体的流变与堕落；另一部是香港导演潘耀明的《焚城》，讲述近在咫尺的科技垃圾带来的末日灾难，均是警世恒言。(《焚城》)各种IP衍生片各种各样的“续集”以及流媒体电影作为杀时间的工业产品，都有各自精准的商业定位，也获得了锁定目标的相应回报，这是成熟市场生态下的结果。中国电影在高喊“工业化”之际，需要更多精细化的工业思维，包括跟市场定位紧密联系的分级体系。下面这些电影也是恰当的类型例子。 《死侍与金刚狼》（Deadpool & Wolverine）这部R级的话痨动作片，IMDB的类型标签前几条是“哥们喜剧”（Buddy Comedy）、“黑色喜剧”（Dark Comedy）、“粗俗喜剧”（Raunchy Comedy），然后是“超级英雄”“动作”“冒险”，最后才是“科幻”，从中可见电影的市场诉求。“粗俗喜剧”这个词我们很少看到，“raunchy”还有 “粗野”“淫荡”“艳俗”的意思，显然来自片中大量的涉性玩笑和屎尿屁的梗，而“黑色”则来自暴力和血腥的娱乐化展示。把这些元素调配起来，若再去强求故事逻辑、主题什么的都属奢侈或过于学术，所以死侍这个本来就很另类的超英角色时隔15年后再次与漫威世界的金刚狼联手打怪，还一边在电影里打破第四面墙地叫嚷“拯救MCU”，对美漫超英迷来说或许有趣，但对路人科幻迷而言就只能看些廉价的脑洞大开和好玩的打斗。 《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》（Godzilla x Kong: The New Empire）华纳不断扩大的怪兽宇宙电影第五部，继2021年哥斯拉与金刚互殴之后，两大巨兽再次回归，但这一次站在同一阵线对抗来自空心地球深处的新威胁。与死侍的R级不同，这部怪兽电影是PG-13分级，即13岁以下观影需父母陪同，吉雅的设定决定了它的讲述视角，是一部为吸引青少年观影主力而做的电影：与怪兽心灵感应的少女、饶舌的黑人、嬉皮士科学家、忙碌的职业妈妈、民科极客播主等等，都是老套配方，故事不需要思考，明丽的阳光和葱郁的绿色都很养眼。话说PG-13是在R级（限制）和G级（普通）之间的细分，最初由斯皮尔伯格倡议、为安全地打开更多青少年市场而设立的，本片趣味也正是他擅长的那种青少年电影。
西夏约 22 分钟