顾见心舟-最爱晚凉嘉客至
观复煜墨约 7 分钟顾景舟先生制器之妙，非止于抟泥成形的匠技，更在骨法气韵间蕴藏对天地造化的敬意。世人赏器，若只匆匆一瞥形制，或汲汲于标榜雅士身份，或高呼其价值高昂，则太过浅薄，错失美物器韵真谛。
儿时师者常言：“学而为己，长技傍身，可行天下”。审器之美亦通此理。他知不如自知，他言美不如自知美，知美则生活自恰，处处可拾欣欢。
真正的艺术感知，需以澄明之心与器物对话。晨昏摩挲紫玉金砂的温润，细辨茶汤浸润器表的弥散，在日复一日的使用中，器物渐与人相和。
器物本是载道之器，若仅作实用之具或炫耀之物，便辜负了造器者寄寓其中的精神。唯有以审美之心滋养日常，方能在砂粒的肌理中见星汉灿烂，在茶汤的涟漪里观照本心。
及此言止，续赏顾氏佳器。
倒把西施水平壶
西施壶，又名“西施乳”。其是将古人对西施柔美进行无限的遐想，并付诸于壶艺创作。流短直冲出水流畅，握把为倒耳，可多指持拿，壶盖与身筒自然过渡，形似丰乳，故名。
顾景舟“荆溪惠孟臣制”款倒把西施壶
早在清代吴梅鼎的《阳羡茗壶赋》即有关于西施壶的记载，大众普遍认为西施壶是明代徐友泉创制。此壶属于小型壶，朱泥制，约制作于二十世纪三十年代，是顾景舟民国时期为当地商号所制。
柱础壶
柱础壶属于传统壶式，是陈曼生设计壶式之一，以古代建筑中的梁柱基础为造型灵感。
顾景舟制柱础壶
江苏淮海2014春季拍卖会
此柱础壶为顾景舟早期作品，腹身内凹，近底部向外撇，底部内折，线条明朗。壶嘴直冲微带曲，平盖嵌落壶身，握把方圆兼具。壶身一侧镌刻“汉之甘泉不能尚也”，另侧刻山荫茅亭，水远无波之写意小景。
隐角竹鼓壶
隐角竹鼓壶属于竹仿生紫砂造型，在民国时期较为流行。其在圆竹鼓壶的基础上壶体四角内压，形成线面凹凸变化，更显疏朗隽秀。
顾景舟制隐角竹鼓壶
北京保利2011秋季拍卖会
此壶约制于二十世纪四十年代初，为顾景舟年轻时得意之作。一侧刻铭：最喜此君能破睡，高人韵士倍相亲。另侧刻：“？眉环列，？宝生香。”（辨字可留言，小编想知道）
宝菱壶
宝菱壶的造型灵感源自古代的“菱花形铜镜”，属紫砂筋囊器。
顾景舟制宝菱壶
北京翰海2014秋季拍卖会
此壶采用了“筋纹等分”的方式，把壶体十二等分，其中六条线外凸，六条线内凹，凹凸互隔，阴阳起伏。壶钮与壶体等分线条协调统一，精致至极。盖面的边缘和中心部位加饰了菱花泥片，增加壶盖层次感。顾氏宝菱壶选料考究，顾老从业生涯所制极少，为格外精品。
柿圆壶
柿圆壶属紫砂花货，造型仿四瓣柿子，果实大气饱满，壶流及握把拟态成瘤结遍布的枝干，盖面仿柿蒂，是民国时期非常流行的紫砂款式。
顾景舟制柿圆壶
此壶正面刻博古锦灰堆，有五铢钱及“阳嘉三年”汉砖图案，刻工古拙老到，金石气扑面，属顾老紫砂仿生器中的佳作。
嵌盖半圆壶
嵌盖半圆壶，造型独特，壶口处凸起，盖子陷落，功能上是方便盖子扣合稳固，同时也增加了造型颀秀美感。
顾景舟制嵌盖半圆壶
此壶为顾景舟以艺交友的作品，壶一面刻：“雀舌喷香”，落款 景洲先生清玩 崔护。另面刻绘 “鱼乐图”，落款 凌虚画 景舟刻。
朱泥三足水平壶
水平壶流行于广东福建及东南亚地区，适饮“工夫茶”，以器具精小著称，为紫砂中重要一类。顾式朱泥三足水平壶，有别传统朱泥小壶挺拔硬朗的风格，下列三撇足，让整器多了些许婉约。
顾景舟制朱泥三足水平壶
中国宜兴陶瓷博物馆藏
此壶身筒为圆球形，饱满丰润，壶流不做传统“水平壶”的直嘴，改用三弯流，三足做夸张外撇状，恰与壶流三弯呼应。
扁笠壶
扁笠壶由中央工艺美术学院于耀忠教授设计，顾景舟从艺生涯中曾与多位美院教授结为挚交，切磋探讨紫砂壶艺中的美学感受，并付诸于创作实践。扁笠壶就是灵感碰撞合作的产物。
顾景舟制灵芝（扁笠）壶
北京瀚海2016春季拍卖会
此壶壶身如两个对扣的斗笠，和合腰部慢曲变化极富张力。盖面出边线与壶口边线相压合，壶钮如笠帽般隆起。壶肩、盖、钮的曲度相同，和谐自在。流与把互相呼应，自然舒展。整体线条流畅洒，自然融入现代陶艺设计理念。
点犀壶
点犀壶建国初期流行的紫砂壶式。
顾景舟制紫泥点犀壶
西泠拍卖2020年春季拍卖会
此壶泥色朴而不艳，壶身呈心形，流把前伸后曲婉转流畅，整体饱满挺括，富有古拙美感。
方钟水平壶
方钟水平壶为紫砂小方器，以古钟为型，宽底平阔重心稳重，壶身自上及下微内曲，桥钮中空，为壶身形态的微缩仿型。
顾景舟制方钟水平壶
中国宜兴陶瓷博物馆藏
此壶线条直中有曲，加之器型较小，整体制作技艺难度极高。为把握细微变化，顾景舟在负责紫砂人才培养授课期间，对方器制作尤为注重。
松鼠葡萄咖啡套组
松鼠葡萄咖啡套组包括咖啡壶、杯碟及糖缸共十件，各件内壁均施白釉。传统上葡萄有多子，富贵丰收的含义，而鼠在生肖恰为“子鼠”，合喻为“多子”、“富贵”，是传统文化的创作沿承。
顾景舟制松鼠葡萄十头套组
北京东正2015年秋季拍卖会
该咖啡套组以报春壶为基础造型，顾氏“报春壶”，既有光素器的线条，也有花器的精细，气韵天成。其壶流、鋬把、盖钮部位以嶙峋有势的葡萄树藤为形，生动鲜活的新藤附壁蜿蜒而出，葡萄果实紧致饱满，松鼠穿梭游戏其间，精致传神。
笑罂（樱）壶
笑罂壶造型从古代陶“罂”中汲取灵感，“罂”即大罐。又传“笑罂壶”名称为《聊斋志异·婴宁》：“佳人一笑千愁解”的另解。
顾景舟制笑樱壶
北京瀚海2011秋季拍卖会
笑罂壶由上至下丰肩敛腹，渐收呈心形，线条明快清秀，深受喜爱，为紫砂工艺厂常年畅销壶式。
顾氏“笑罂壶”制于上世纪七十年代，所用泥料自有其时代特征，紫而不姹，造型上整体精神饱满气韵通畅，远观如显笑意，让人心生欢喜。
汉云壶
汉云壶为顾景舟光素器代表作之一，通体无饰，却具线条律动和线面变化，凸显紫砂造型美感。
顾景舟制汉云壶
中国宜兴陶瓷博物馆藏
壶身折肩鼓腹，肩部凸起处前后出流把，流把均昂提，气韵非凡，圈足微外侈，与壶体节奏呼应。
筠玉壶
筠玉壶创作于上世纪其实年代，以绿泥制成，色泽青绿温润，质地细腻润泽，如石似玉。
顾景舟制筠玉壶
北京瀚海2016春季拍卖会
壶名带“玉”，因其造型取意古代玉琮，壶身为圆角方柱体，圆形盖配以方桥钮，意天圆地方，别致而精美。整体构思巧妙独特，为顾景舟为学生授艺示范技法时所做。
牛盖莲子壶
牛盖莲子壶为莲子壶变式，莲子壶的造型起源，无准确史料考证，有一种说法是脱胎于明末清初十分盛行的瓷器“莲子罐”。
顾景舟制牛盖莲子壶
北京保利2015春季拍卖会
此壶以段泥制成，色泽细嫩清爽，大有“莲子清如水”的曼妙意境。阔口出唇，短弯一流，环状把柄。钮为宽带拱形犹如牛鼻，线条流畅比例匀称，各处衔接一气贯通，不加余饰，平淡中透出灵气，有强烈的艺术感染力。
顾泉壶
顾泉壶制作于一九八零年，共做五把，应是顾景舟为次年赴港访问专门准备。
顾景舟制顾泉壶
中国嘉德2011年春季拍卖会
顾泉壶以纯净朱红泥为胎，壶小口大，利于入茶。身筒鼓圆易于团水，桥钮便于提拿。盖线、口线、底线饱满圆润，相互映衬。此壶小中见大，宜玩宜用，是顾景舟小壶作品中不可多得的精巧佳作。
半瓢壶
半瓢壶是顾景舟在借鉴传统半瓢壶基础上，优化创新而作。顾景舟晚年曾组织学生绘制了紫砂壶传统器型的剖面图，用于推广紫砂技艺，其中就包括这式“半瓢壶”。
顾景舟制半瓢壶
北京瀚海2012春季拍卖会
顾氏半瓢壶肩部内收，壶身更显浑圆，底部加设圈足，使整器挺拔有势。三弯流外延，圆耳曲收，中为宝珠钮前后呼应，整体端庄圆润，气韵通达。
整理图文过程中更觉大师造诣高绝
如观之匆匆，实为可惜。
往期相关链接：
观复紫琢清韵系列茶仓
团龙隐庐/鸾凤守心
团龙-隐庐茶仓，“隐庐”二字取自宋代卫宗武《赠赵月麓之霅》诗：“我有招隐庐，亦足以栖白。”
隐庐字面上就是隐居之所的意思，往往是文人雅士对于自己居处的雅称，显示自己深处世外，高雅清幽的志趣。彰显在都市生活中透出一种大隐的畅望。
鸾凤-守心茶仓，“守心”二字取自唐代元稹《分水岭》诗：“君门客如水，日夜随势行，君看守心者，井水为君盟。”
守心守其真，守真去其伪，去伪存其善，存善望道德，大道归于隐，良德源于心。寄希在得意与失意之间，守志不移，恬适澹然。
龙凤威仪用敷文德
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