全国最抽象的亲戚：天津舅舅
正月剪头的约 4 分钟咱经常去电影院的朋友都知道，喜剧电影一直有个未解之谜；
就是天津这么招笑，为啥好像没见过津味喜剧电影？
这回，咱不用再费解了。
明天上映的《脱缰者也》，就是地地道道的津味喜剧电影。
它跟东北、香港那些喜剧好不一样，有一股带着津门大地的抽象劲儿。
这津味喜剧，真是一种全新的乐子。
要说天津的幽默，那就不得不提天津方言。
天津话就是反矫情先锋，不管什么风花雪月，用天津方言说出来都会有种裤腰提到胸口的感觉——扎实敞亮又反讽。
《脱缰者也》津籍演员含量极高；
除了主演郭麒麟，还有常远、林雪、刘亚津。
全片讲得都是非常纯正地道的天津方言，而且不用担心听不懂，字幕有注释。
台词特有天津话的精髓，在怼人这方面格外才华横溢，一怼一个不吱声。
天津这地界在互联网火了几年了，人人都知道天津的幽默，很“复杂”。
大爷的退休娱乐是组队跳水，大妈每天都要盘头，市民遛宠物有遛鸵鸟的，还有遛摇摇车的。
都说天津人可以不活，但不能没“活儿”。
《脱缰者也》就跟天津当地的老少爷们直接走上银幕了一样，给咱演了一出天津抽象群像。
你以为黑帮上门讨债，是街头火拼？
津门黑帮是拿臭豆腐扔你家里，一整个化学攻击。
你以为大记者争夺孩子抚养权会激情辩论？
津门记者只会给前妻当“私生饭”，默默跟踪偷拍，还要配画外音吐槽。
你以为社会人教育小孩是狠狠揍，揍到小孩哭得上不来气为止？
天津社会人是拿小刀扎自己斗狠。
结果还真给自己扎坏了，还得人家小孩给他包扎。
不得不说，导演曹保平是懂天津抽象的关键之处的。
天津那种抽象到好像不在地球的景观，也全给学着了。
主角说带外甥“上梁山”，结果“梁山”是个丢满废弃车辆的院子。
主角的敞篷车是纯手搓的，车标还是个diy的蟾蜍，后来又改成“发”字，我都怀疑是从哪抠下来的茶宠。
一行人说拜神求平安，结果拜的是长着四只眼的仓颉。
天津这个地方太复杂了，天津喜剧电影也太复杂了。
更“复杂”的是电影里这天津一家人，很抽象，也很典。
看《脱缰者也》前面的部分，总会被那种很接地气的黑色幽默感染，完全忘了是曹保平拍的。
直到后半段终于体会出来，《脱缰者也》的曹保平，还是那个对中式家庭有着锋利洞察的曹保平。
《脱缰者也》里有个严苛却已经消失的父亲，一个溺爱但无力的母亲；
一个谦让丈夫和弟弟的大姐，一个刀子嘴豆腐心的二姐。
还有主角马飞这个曾被父亲冤枉进了少管所，从此就没走到正道上面去的混蛋弟弟。
你就说这配置熟悉不熟悉吧，简直是民生节目的万能搭配。
原生家庭的创伤就像一根会生长的刺，刺破一代又一代人的亲情关系；
这根刺也穿到了外甥“屁子”这一代，正在这个儿童身上慢慢发炎。
这个故事的一切，都是从马飞不被家人信任开始；
二人又在这一场半自愿的绑架之后，与家人重建信任。
外甥屁子是自从和老舅马飞跑出来，就三番五次要逃跑，他也是不信任马飞的。
屁子有个主题为“我的亲人”的作文一直写了改，改了写。
影片的最后，外甥屁子说，“舅舅我要把你写进作文里，舅舅也是亲人啊。”
随着一颗闪光弹落进破庙，马飞救了屁子，屁子也救了马飞。
回头看这次“绑架”之行，两个人之间没有管教，只有陪伴。
没有传递衣钵，只有我带你看这世界好不好看。
两个人以心换心，建立了一场脱离父权制的亲情关系。
如果没有这次绑架，马飞会怎么样呢？
起初，马飞偏激，对屁子没有感情，对姐姐和父亲只有恨。
他接不住他人对自己的好，对女友充满辜负与利用，对母亲扮演间歇性孝子。
而小六是马飞的反面，小六也“脱缰”了，但没有人拉住他，包括小六自己也没有。
他一直活在对父亲的恨意之中，延续父亲对自己施加过的暴力。
小六的存在也让马飞明白，什么东西对自己来说是最珍贵的，自己还有机会。
面对原生家庭的创伤，很多人的境遇和马飞一样。
过去的回忆不断触发恐惧神经，那份痛苦几乎毁了自己和所有人的关系。
马飞一直想和父亲和解，可真相是，父亲到死都没有对他道歉。
这个家里对他抱有愧疚的，还是身为平辈的二姐自己。
父权留下的伤口，无法仰仗父权本身来救赎。
那根刺穿一代代人的家庭之刺，或许不会真正消失。
但他选择让痛苦留在自己这一代，终止代际传递。
在影片的结尾，那场意外似乎使得马飞脑部受损；
他的智力退回到了儿童的状态，脖子上挂着家属联络卡，手里捧着野花呆呆地笑。
这次他不再能辜负爱自己的女孩，也不再能让小外甥陷入危险。
这或许更接近生活的真相：
与过去的斗争往往不是一次性的胜利，而是一场漫长的博弈。
真正的勇气，是起身与过去彻底告别；
也是看清这一切后，依然带着残缺与伤痕，尝试传递温暖。
影片中让我们捧腹大笑的津式抽象和黑色幽默，不过是悲剧中开出的荒诞之花。
它让我们用笑声去对抗人生中的无力与虚无。
《脱缰者也》没有给我们一个“出走”的美梦，它留下了一个更值得回味的结尾：
我们都在学习，如何与自己无法摆脱的过去共存。
特别策划
作者 / 脏脑丸
脱缰一次
才知道行不行