泥中贵族黄龙山
观复宇桓约 5 分钟《玉川煮茶图》明代 丁云鹏
北京故宫博物院藏
《烹茶洗砚图》清代 钱慧安
上海博物馆藏
中国自明代以来，不断有人记述紫砂壶艺的历史，并阐释和挖掘紫砂壶的文化内涵。紫砂壶收藏和研究界一般认为，在明、清两代紫砂壶鉴赏图书中，比较系统的和重要的两部就是《阳羡茗壶系》和《阳羡名陶录》。明代万历至崇祯年间的周高起（号伯高）所著《阳羡茗壶系》，是中国第一部关于宜兴紫砂壶的专著。这部专著分创始、正始、大家、名家、雅流、神品、别派等部分。
明嘉靖 吴经提梁壶(柿蒂纹提梁壶)
南京博物院藏
明代 供春紫砂树瘿壶
中国国家博物馆藏
明代 时大彬款紫砂壶
观复博物馆藏
明晚期 “时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶
北京故宫博物院藏
清嘉庆 陈曼生铭紫砂石铫式提梁壶
上海博物馆藏
“风流宰相、逍遥公子、断肠少妇、红颜少年、铁石丈夫……”你能想象这些都是紫砂壶的命名吗？在紫砂界有这样一本奇书，名叫《茗壶图录》，它是一本详细且完整论述中国紫砂壶的专著，文图并茂，由日本明治时期著名学者收藏家奥玄宝撰写。
日本学者奥兰田
《茗壶图录》
《茗壶图录》写于注春居，所以32把茗壶亦称“注春三十二式”，且冠以梁园遗老、萧山市隐之类的名称，题为“注春三十二先生肖像”
奥玄宝又名奥兰田，说他是一位奇人可说是毫不为过。他爱壶成癖，且对“癖”有其独特的见解，嗜壶可以修身养性，写书竟能疗养疾病，此君可算是天下一大奇人了。奥兰田不但“嗜壶成癖”，而且“爱壶如人”。在他眼中，每一把壶都是一个鲜活的生命，因而他用拟人化的方法给《茗壶图录》中的32把壶参考和借鉴了中国审安老人的《茶具图赞》，分别起了一个人的名字，并称之谓“注春三十二先生姓名字号”。
日本学者奥兰田《茗壶图录》注春三十二式
譬如一底铭款为“丁未杏月鸣远仿古”的朱泥小壶，奥兰田这样描述：“流湾而仰，鋬环而纤，轻似鸿毛，泥色纯朱……，通体柔情绰态，婵娟如妃子浴华清池中，故号曰：‘浴后妃子’。”（白居易《长恨歌》：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”）
日本学者奥兰田《茗壶图录》 注春三十二式之朱泥：浴后妃子
又譬如一无铭款朱泥小壶，作者描写：“流直鋬环，盖盎而的作小爵柱，圈足，形制极小而妍朴俱足。《阳羡茗壶系》(明代周高起著)曰：‘李茂林制小圆式，妍在朴致中，允属名玩’，殆此壶之谓欤！泥色淡朱，而满身银沙隐闪……而时俗呼曰：‘独茶铫’，盖取于‘独吃’之义而已，故号曰‘独乐园丁’”。（《洛阳名园记》：司马温公在洛阳，自号迂叟，谓其园曰“独乐园”。）
日本学者奥兰田《茗壶图录》 注春三十二式之朱泥：独乐园丁
再譬如一底款为“八月湖水年孟臣”的朱泥小壶，“流直鋬环，盖的应之，泥色纯朱而光润如流，容止端雅，有萧然自得之意，故号曰‘消遥公子’。”（《北史》：“韦夐志尚夷简，淡于势利，帝赐号曰逍遥公。”）
日本学者奥兰田《茗壶图录》 注春三十二式之朱泥：逍遥公子
朱泥壶的泥料属于红泥，是红泥中的精品，并不是所有的红泥都属于朱泥范畴的，朱泥只是红泥中占到很小的一部分而已。朱泥的含铁量则又较其他紫砂泥高，产在嫩泥矿层的底部。《阳羡茗壶系》载：“石黄泥，出赵庄山，即未能风日之石骨也，陶之乃变朱砂色。”石骨的意思就是未完全风化作用的土块，质地坚硬，一如顽石，开采时非得用硬器掘之不可。一的一盖，一流一把，一肩一足，经由制壶者巧妙的增减损益，便可幻化出各式各样的造形组合，几何造形个个虽都纯静简捷，但予人截然不同的感受，起到“牵一发而动全身”的功力效果。
江苏宜兴黄龙山朱泥
清雍正 宜兴窑惠逸公款紫砂凸莲瓣碗
北京故宫博物院藏
清代 惠逸公款紫砂壶
上海博物馆藏
朱泥小品，红颜丹砂，明朗俏丽。由于泥性娇烧成难度大，从古至今朱泥制壶都以精巧小品居多，大品只是偶有烧成。制壶名家惠孟臣、惠逸公、张君德、陆思亭，被茶客们称为“朱泥四大高手”，皆以制壶器形小巧，造型雅致闻名。紫砂艺术历经数百年潮流变化，饱经历史沧桑而魅力不减。自明清以来，不论物质生活是否富足，形形色色的爱好者对紫砂艺术的追捧都未曾中断。
清代 惠孟臣款紫砂壶
上海博物馆藏
清代 宜兴窑惠孟臣款紫砂菊瓣壶
北京故宫博物院藏
清晚期 君德款朱泥君德壶
嘉德2017年春季拍卖会
观复博物馆以朱泥“红颜丹砂”之美，推出了朱泥小品系列紫砂壶——[朱泥梨式壶] & [逸公壶] & [挺秀壶]
朱泥属于粘土质泥岩，含沙量较低，氧化铁含量高，烧制收缩比达25%，烧造过程中极易变形、扭曲、破裂，因此佳作难得。制作时，高黏性的朱泥泥料易粘工具，每一把朱泥壶都是对制壶人技艺的考验，若非朱泥好手，极难制作，一件精品更是难上加难。
鉴于朱泥泥料的特点，自古以来朱泥壶都以小品居多。朱泥密度高，气孔小，结晶度高，介于陶与瓷之间，所以扬香力高。泡茶时，朱泥壶胎薄壶小，壶身传热快，茶的苦涩味释出较少，因此茶汤较为爽滑。光泽莹润的朱泥壶，轻巧可爱，易现包浆之美，养成后色泽明朗俏丽，十分讨喜，颇受茶客喜爱。
梨式/形，因形似梨状而名，最早为瓷器造型。其原始造型出现于五代，宋、金时期南北方各窑也有相似造型瓷器烧制。此[朱泥梨式壶]造型源自明清时期的制壶名家惠孟臣。“壶必孟臣”的说法在壶友间由来已久，“孟臣”即指惠孟臣。他的作品尤以朱泥为最。惠孟臣的梨式壶，壶身线条较一般梨式而言稍矮，更具丰腴安稳之感。
此[朱泥挺秀壶]，为孟臣壶的变式，壶身昂挺，腹部鼓出，型如扁灯。壶口、壶底收束，在横向形成一种张力。口盖子母线清晰，尤见精神。鋬把蓄劲，式度凝练，器型张弛有度，透出一股秀雅古韵。
俗谚有：“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公。”其中逸公，即惠逸公，他是清雍正、乾隆时期的制壶高手。惠逸公大小壶兼制，以工巧闻名，后世将他与惠孟臣并称为“二惠”。逸公所制茗壶，雅致脱俗，巧而不纤，古朴可爱。此[逸公壶]，为逸公所制朱泥茗壶的变式，壶形制古雅，式度凝练而饱满。流出三弯与壶身明接，曲把如耳，线条畅顺和谐。盖式高隆平顶，圆钮安然于壶上，边沿直出，显干练挺拔，尤具特色。壶底内凹，做隐圈足，倍见巧思。
明代冯可宾在《茶笺》中曾写到：“壶小则香不涣散，味不耽搁。”清代吴骞在《阳羡名陶录》中也提到：“壶宜小不宜大，壶盖宜盎不宜砥，汤力茗香，俾得团结氤氲。”朱泥小壶，灵巧可人，精雅温润，自斟自饮，方为得趣。
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