千金之壶

《松溪论画图》明代 仇英

吉林省博物馆藏

有人称赞掇只壶为光素器的巅峰之作，被紫砂匠人奉为圭臬，可谓是紫砂光器的形象代言人。紫砂泰斗顾景舟去世前，曾专程赶至上海再看一眼掇只壶，那是最后一眼的痴情。景舟掇只终未有现世，是顾老的一生的遗憾，也是紫砂界的一大遗憾。

清中期 大掇只 邵大亨制

上海四海壶具博物馆藏

掇只，作为壶中经典，《宜兴县志》说它“一壶千金，几不可得”，如今早已成为考验匠人手艺的一把标尺。掇只壶，是由莲子壶改变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了。盖里也变化成双层。后来冯友庭与程寿珍师徒把掇只脖子加高，盖更接近半圆型，壶钮也更圆，这样就像三个落起来的球，所以叫掇球。究竟是先有掇只、还是掇球，实在是无从考究。

原矿料

泥料成型

打泥条

围身桶

做壶嘴

掇壶嘴

接壶把

做壶盖

书写

陶刻

大掇只壶 壶身陶刻：道法自然

“掇”，在宜兴方言中有“叠、垒”之意，如“掇绣球”=抛绣球、“酱油掇只”=酱油罐等。“只”，在宜兴方言，同“子”。所以接地气的角度来说，“掇只”就是“罐子”，制壶艺人仿照日用的小罐制成壶身再装置上流与把，与紫砂的本质一样，充满了朴实的意味。

清中期 仿古壶 邵大亨制

大掇只 何道洪制

大掇只 徐汉棠制

掇只壶 季益顺制、谭泉海刻

邵大亨，江苏宜兴上袁村人，年少成名，制壶工艺承袭陈鸣远技法，擅长仿古造型，清代嘉庆道光年间紫砂制壶名家。其性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。制壶以浑朴取胜，气韵温雅，代表作有掇只壶、龙头一捆竹壶、鱼化龙壶等。在清代，他的作品已被嗜茶者视为珍宝，“一壶千金，几不可得”。

邵大亨

清中期 鱼化龙壶 邵大亨制

清道光 紫砂“八卦星象”纹竹段壶 邵大亨款

南京博物院藏

清光绪《宜兴荆溪县新志》说：“有邑令欲得之，购选泥色招入署，啖以重利，留之经旬，大亨故作劣者以应，令怒而杖之，亦不吽暴也。”表现了大亨坚贞不屈的可贵性格。

清中期 紫泥古莲子壶 邵大亨制

清中期 紫砂垂滴仿古莲子壶 邵大亨制

一代紫砂泰斗顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中评价邵大亨：“经我数十年的揣摹，觉得他的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者’之慨”，“大亨以后百五十余年中，无有超越他之上者。”

顾景舟

饮光到此如欣舞，笑倒云门逸格禅。

           ——宋代 李邴 《琴泉轩次韵》

观复•紫琢清韵逸格紫泥大掇只壶，在经典“大亨掇只”壶的基础上，结合同为大亨传器的“掇球”壶、“莲子”壶和“垂耳仿古”壶造型特点，将壶颈部比例略微提高，原有圈足底改为浅卧足，使整体更加敦穆稳重，也有昂然向上之感。

壶面呈紫棕色，砂质细腻，光泽深沉，入手触感平滑，极耐端详与抚摩。壶身整体端庄浑厚，简朴中见自然，典雅中见风姿。细观此壶，温和细润，造型简朴，骨肉亭匀，看似素面素心，却体现出壶艺家的功力和纯熟深厚的技艺，属于高难度光素器。

“观复”气质，集合紫砂圆器欣赏标准于一身，寄希做到“气韵贯通”、“力追古人”。

扁圆珠钮，遵循“象形呼应”的原则，壶钮如壶身的缩小版，其弧度变化与形态张力与壶身相互衬托；壶盖面拱起，有明显转折痕迹，却又透着圆润饱满之感，盖缘出唇正与壶身盖口唇线相叠，极有视觉韵律。

一弯流暗接壶肩处，昂扬挺拔自然胥出，形似鸟喙，古时此式壶流多适直接啜饮茗汤，畅快淋漓。

耳形握把，上暗接壶肩与壶流相对应，下明接壶身下腹敛收处，其整势为略微上抬之后再优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线。在壶把根部带一个反曲的“小尾巴”，即壶把底端带垂耳形“扣”，在使用时增强视觉美感的同时还可用手指相抵，便于牢握，以免滑手。

在经典“大亨掇只”壶的基础上，结合同为大亨传器的“掇球”壶、“莲子”壶和“垂耳仿古”壶造型特点，将壶颈部比例略微提高，原有圈足底改为浅卧足，使整体更加敦穆稳重，也有昂然向上之感。

此“逸格紫泥大掇只壶”限时限量优惠中，大家喜欢的话不要错过。

【年礼臻藏｜大掇只·福满乾坤】

岁暮藏珍，器纳乾坤。观复年货节，谨呈紫砂经典——大掇只壶，以浑圆之形，蓄天地茶香；取古法制作，承文人雅意。

年货节专享价：6980元

一壶一世界，一念一清欢。宜藏宜用，亦成案头清友。

观复年货节进行中

此壶数量稀藏，愿君早择珍器，以迎丰年。