新展开幕 | 潇湘入海是通津——民国寓沪湖南书画家作品展

潇湘大地，文脉悠长。湖湘文人崇文重道，亦讲求经世致用。近代以来，随着湘军崛起，一张盘根错节的人际网络与经济文化体系逐渐形成。

辛亥鼎革，帷幕更张，一批湖湘文人因战乱、生计所趋，辗转至通津之地——上海。这座因开埠而兴的都市，因“一市三治”的独特格局与传统士绅的缺位，形成了一片华洋杂处、充满张力的文化土壤，各种文化在上海得以平和交融。

湖湘书画家抵沪时多已逾天命之年，大多曾事科举，家学深厚，部分人更参与筹办新式学堂。如曾熙、李瑞清、何维朴、萧俊贤、谭延闿与谭泽闿兄弟等人，履历不同，取法分殊，兴味各异，书画自有风貌，可谓洋洋大观。寓沪后，依托湘军时代所孕育的人际网络，加上画家、旧式官僚、文人、师范院校教师等多重身份的加持，能吸引一些与他们经历相仿的忠实藏家，为在上海立足提供助益。他们逐渐凝聚为独具特色的“寓沪湖南书画家群体”。

清末民初之际，碑学之风已由涓涓细流汇成浩瀚江河。这场发轫于清中叶的艺术革新运动，此时已蔚为大观。碑学之域包罗万象，北碑之雄强、篆隶之高古，皆为书家所重。寓沪湖南书家更将视野上探至篆籀分隶之源，曾熙、李瑞清等人尤擅此道。湖湘书家之妙，在于融贯南北：以碑学为骨，以帖学为韵；取北派之雄浑，融南派之温雅。此般“崇古”，并非泥古不化，而是通过追溯本源，探寻笔墨的真谛。

何维朴“图匮御烦”隶书八言联

1911年

纸本

纵272厘米，横58厘米

湖南省博物馆藏

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曾熙（1861—1930），字子缉，晚号农髯，湖南衡阳人。曾任湖南南路优级师范学堂监督、湖南高等学堂监督、湖南省咨议局副议长、湖南教育会长等职。民国后（1915年）寓上海鬻书画度日。1930年秋长逝于上海虹口寓所，1931年归葬衡阳。

郑沅（1866—1943），字叔进，号习叟，湖南长沙人。光绪二十年（1894年）进士，探花，授编修，以翰林院侍讲入值南书房。历任甘肃乡试副考官、山西乡试正考官、1903年出任四川学政。辛亥革命后曾为总统府秘书，袁世凯称帝便称病辞官，隐居上海爱俪园，以诗书消遣余生，直至1943年去世。

萧俊贤（1865—1949），原名稚泉，字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，湖南衡阳人。曾应李瑞清聘，任两江优级师范学堂国画教师。民国后任国立北平女子师范大学教授、国立北平艺专教授。晚年定居上海鬻（yù）画为生。

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程颂万 (1865—1932），字子大，一字鹿川，号十发居士，湖南宁乡人。1927年后寓居上海，与清末文人、遗老朱古征、陈曾寿、郑孝胥、况周仪、潘飞声等立社唱和，鬻字画以自给。诗文词赋、金石书画无不擅长，诗尤有名于时。

寓沪湖南书画家人际网络庞杂，文人雅事与商业行为交织互通。他们常于沪上雅集，共赏收藏，品鉴钟鼎碑版，合作书画，参与展览及助赈活动。为广开书画销路，出版画集、刊登广告成为常见手段，藏家手头的书画藏品亦可付印流传。书画家、出版商、藏家、购书者等之间形成了深广细密的联结。湖南书画家之间的往来信札、合作作品及相关文献实物，不仅勾勒出一幅海派书画圈的交游图景，也见证了传统文化在近代都市中的延续与嬗变。

李瑞清致大武信札

民国

纸本

纵25厘米，横56厘米

湖南省博物馆藏

谭延闿“旧旧食堂”榜书

1926年

纸本

纵86厘米，横380厘米

湖南省博物馆藏

合作达摩图中堂

1923年

纸本设色

纵88.9厘米，横48.6厘米

湖南省博物馆藏

此画是曾熙及其弟子门人为贺向燊先生六十寿辰所作。民国十二年（1923年）秋，值向燊花甲之庆，曾熙、黄晓汀、张善孖、张大千、江万平、姚云江等艺坛名流齐聚一堂。宴毕，曾熙率众弟子合作绘就此图，以资庆贺。画中黄晓汀写佛，张善孖绘石岩与万岁藤，张大千补岩下丹树，江曼屏点缀细草。诸家笔墨交融，直至四更方歇，成此雅集佳构。

“潇湘入海是通津”展览

系统呈现民国寓沪湖南书画家的

书法、绘画作品及相关文化活动

深入其间

艺术珍品与文化场景将徐徐展开

引领我们感受那个特殊时代里

湖南书画家们庞杂而生动的人际往来

上海多元文化的碰撞交汇

以及艺术与商业的互融共生

展览设置了专门的数字展示区，通过展示民国时期上海的街区风貌，以及湖南书画家在沪居所、书画雅集活动等珍贵历史资料影像，带领观众了解海派书画繁荣发展的时代背景，走近那段书画复兴、湖南书画家逐渐融入海上艺坛的流金岁月。

展览尾厅部分设置了“民国影像馆”主题AI换脸拍照互动装置，设计了民国时期上海独具特色的“老照片”和“月份牌”两大类场景。观众拍照后可以选择不同场景与自己的形象结合，最终生成具有年代感的AI合成纪念影像，并扫码保存至手机。

诚邀您走进展厅

回望这段“潇湘入海”的艺术旅程

感受湖湘文人在新旧交替的时代洪流中

以笔墨重构的精神家园