大宋第一“雅”

观

观复宇桓2026年04月28日约 4 分钟

河南省宝丰县清凉寺汝窑窑址

北宋汝窑天青釉深腹瓷碗

1989年在宝丰县大营镇蛮子营村窖藏出土

宝丰汝窑博物馆藏

“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”描述了大宋时期河南汝州地区汝窑烧制场景。就在约1000年前，后周皇帝柴荣一梦醒来，看到雨过天晴，天边一抹淡淡的青色，便下旨烧造瓷器。“雨过天晴云破处，者般颜色做将来”这便是后周皇帝柴荣答复内务大臣使用什么瓷器时御笔批写的圣旨，也是对将要烧制瓷器的颜色要求。最后汝州的工匠技高一筹，以玛瑙入釉，烧制出了“雨过天晴云破处”的汝瓷釉色——天青色。自此以后，宋室皇宫亲自督造，并将汝窑瓷器作为专供帝王皇家使用的贡品，汝窑瓷器从初创到走进皇宫登峰造极仅有短短的几十年。

清凉寺窑址出土的玛瑙矿石

北宋汝窑天青釉瓷盖盏和盏托

宝丰汝窑博物馆藏

《河南汝州直隶州历代统属考》内记有督学孙灏曾经作诗称赞，并对其昙花一现感叹说:

青瓷上选无雕饰，不是元家始抟埴。

名王作贡绍兴年，瓶盏炉球动颜色。

官哥配汝非汝俦，声价当时压定州。

皿虫为蛊物之蠹，人巧久绝天难留。

金盘玉碗世称宝，翻从泥土求精好。

窑空烟冷其奈何，野煤春生古原草。

北宋《文会图》宋徽宗赵佶与宫廷画家共同创作

台北故宫博物院藏

北宋汝窑天青釉圆洗

北京故宫博物院藏

北宋汝窑天青釉圆洗（底部）

北京故宫博物院藏

北宋汝窑青瓷盘

台北故宫博物院藏

北宋汝窑青釉圆形洗

观复博物馆藏

北宋中晚期汝窑的制瓷工艺达到巅峰，到了南宋时期汝窑已极为难得。南宋周辉在《清波杂志》中感叹：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”南宋人周密在《武林旧事》中有一段记载：“绍兴二十一年十月，高宗幸清河郡王第。张俊进奉：汝窑酒瓶一对、洗一、香炉一、香合一、香球一、盏四只、盂子二、出香一对、大奁一、小奁一。” 这应该是中国历史上记载汝窑最多的一次，共计16件。

北宋汝窑瓷洗

中国国家博物馆藏

北宋汝窑盘

上海博物馆藏

北宋汝窑青瓷胆瓶

台北故宫博物院藏

北宋汝窑青瓷莲花式温碗

台北故宫博物院藏

北宋汝窑青瓷盘口折肩瓶

台北故宫博物院藏

北宋汝窑青瓷“奉华”碟

台北故宫博物院藏

北宋汝窑青瓷“甲字”盘

台北故宫博物院藏

北宋汝窑「丙」字青瓷碟

台北故宫博物院藏

青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻钉、釉满足是汝窑的核心特征，在不同光线下釉色会微妙变化，釉面带有细密开片，自然天成，也被称作“梨皮蟹爪芝麻花”。常见釉色有天青、天蓝、粉青、豆青、青绿、月白等，釉面莹润柔和，光泽内敛，质感如玉，“似玉非玉而胜玉”泛着温润的酥油光。

汝窑开片

支钉烧

宋代汝窑天青釉折肩瓶

河南博物院藏

北宋汝窑青瓷盘

台北故宫博物院藏

北宋汝窑青瓷水仙盆（釉满足）

台北故宫博物院藏

中国古陶瓷专家冯先铭曾说： “汝窑釉色最难仿，比定、钧、耀等难度大得多。”明代《博物要览》中记载：“其色卵白，汁水莹厚，如堆脂然。”明清时期江西景德镇御窑场仿烧汝瓷，但仿烧品均难与古汝窑匹敌，现藏于台北故宫博物院的北宋汝窑青瓷碟，底刻乾隆皇帝《咏汝窑盘子》御制诗为佐证。

赵宋青窑建汝州，

传闻玛瑙末为油（釉）。

而今景德无斯法，

亦自出蓝宝色浮。

明代曹昭著王佐校増《新增格古要论》

明万历时期新都黄正位等校刊本

明宣德仿汝釉蟋蟀罐

北京故宫博物院藏

明成化仿汝窑象耳炉（磨款）

观复博物馆藏

清乾隆仿汝釉花囊鱼篓尊

北京故宫博物院藏

清乾隆仿宋汝釉圆洗

北京故宫博物院藏

清乾隆景德镇窑仿汝窑洗

浙江博物馆藏

清内府图册绘页宋代汝窑蟠龙洗

台北故宫博物院藏

宋代瓷器五大名窑中，很多器型是仿汉代青铜器，如宋徽宗时期的“汝窑弦纹三足樽” ，就是仿汉代青铜樽。直口，筒形腹，平底，外壁凸起弦纹三道，底承为三个兽形足。汉代青铜三足樽因此以绝美之釉色、釉质用另外一种形式重新回到世人的视野，那种介于蓝、绿二色之间，既充满静谧的温和，又显现神秘的清冷，优雅和谐，将上古青铜器的冷峻提升到一个全新的境界。