乐高大师中国第一人，花6年300万颗粒，再现清明上河图盛景

我喜欢反差感 ——把没人想过用乐高呈现的东西，做出来。
晚上九点，当中信泰富 B1 楼的最后一批观众散去，嘈杂声渐渐沉寂下来。 观众 的离场，却是另一群人紧张工作的开始。一场大型 “抢拆”正在深夜悄然展开。 这一夜，是《清明上河图》乐高艺术展在上海的最后一夜。

这座全长约 26.5 米、占地 47.63 平方米、动用近 300 万颗乐高颗粒拼成的“巨作”，曾在工作室里耗费了团队6年构思、 10 个多月搭建的心血。而此刻，他们必须在短短 一个晚上 ，将这座刚创下吉尼斯世界纪录的北宋都城精准拆解，悉数归位于 15 个特制木箱中。 整个拆解过程，就像把一部大片快速倒放。玻璃罩内，那座繁华的汴京城依旧栩栩如生，而玻璃罩外，创作者洪子健（ Andy Hung ） 正与工作人员核对拆卸细节 。

洪子 健 于 1980 年出生在香港，他是 大中华区首位“乐高专业认证大师”，也是全球 仅有的二十余位获此认证的大师之一。 此刻 ， 他正 仔细检查工作人员准备的工业缠绕膜，并核对着每一块 “拼图”的数据记录。

“玻璃拆掉之后， 大概还需要四五个小时。 ”洪子健指着巨大的底台。 为了保证下一站能完美复原，这件庞然大物被巧妙地分割成了 70 到 80 块模块，每一座酒楼、每一棵树、甚至每一个神态各异的微型人偶，都有其专属的坐标。

这场展览在上海的四十余天里，作品前始终人头攒动。 有观众感叹： “好壮观！最喜欢它的船。”也有资深乐高迷调侃：“那些乐高建筑看了就手指酸，难以想象说明书得有多少页。”
但在这件全球独一份的乐高版《清明上河图》里，不仅有宏观的精妙 。 这里有洪子健和团队六年构思的心血，还藏着属于他自己的 “小彩蛋”。在 300 万颗乐高的方寸之间，洪子健 完成了一场 致敬传统文化的跨时空对话。

300 万颗乐高组成 26 米 北宋盛世的繁华与危机 每一位到访者都会被现场所震撼。 这座获得吉尼斯世界纪录的作品以一种磅礴气势闯入眼帘：全长 26.5 米，宽度约为1.78米， 如同一条巨龙蜿蜒伸展。 走近一些，北宋街巷的繁华历历在目 ，商贩的吆喝与行人的推搡仿佛破次元而来 。 在街角林立的酒家间，甚至能看到食客们觥筹交错的剪影。

左右滑动查看更多 然而，《清明上河图》 从来 不 只 是一幅歌舞升平的风俗长卷，原作者张择端在画中埋下的关于城防松懈、火政怠废的 “盛世危言”，也被洪子健不动声色地拼进了这件作品里。 最典型的就是衙门口那些坐在地上聊天、甚至睡觉的官兵。 “从正面解读，这是太平盛世，士兵不用辛苦值守；但从暗示危机的角度看，这说明当时防守已经非常松散。”他指着城楼上唯一的一名士兵说，“大概一百年后，金人就打进来了。”

为了准确还原原画的细节和隐喻，在实际搭建的十个多月里，他带领团队参考了大量的历史典籍和专业文献，将画卷切分为 18 个部分，逐一攻克。他还 特地邀请了香港一所大学的艺术与历史系教授担任顾问。 在虹桥那一节 “高潮”处，他还原了原画中的小意外：一艘船因为桅杆没及时放下来，眼看就要撞上桥洞，桥上桥下的人乱成一团，有人拉绳，有人用杆子顶 ， 有人就站在一边看热闹 。 “这些‘看热闹’的人其实非常关键，”洪子健解释道 ， 北宋盛世的一个标志，就是百姓有闲情停下来看这种小意外。如果是乱世，大家都在奔命，谁会驻足？

原画采用的是传统散点透视手法，画卷中建筑大多只有正面 或一角，但 乐高的世界是 3D 的 。 当洪子健要将其立体化时，他必须像一个真正的宋代建筑师那样，去构筑那些在画中被遮挡的后院、深巷和侧墙。

具体怎么做？并不是先在电脑里画好全套设计图。洪子健告诉我们，乐高搭建存在着两种截然不同的逻辑，分别对应着 “精密 式 ”与“写意 式 ”。前者依赖 电脑 软件 的 建模并用胶水固定颗粒，追求结构的严丝合缝。 而《清明上河图》属于后者 “写意式”。 洪子健形容这种场景类模型的搭建更像写生 ——“想到要搭什么，就用不同零件、不同搭建方法试着拼，其实就是不断试错的过程，不合适就拆掉重新来”。

吉尼斯纪录亦是创作的动力。为了打破纪录，他索性推翻初版，直接将规模扩充到震撼的 47.63 平方米，多出来的空间都需要创作者去补全。 但搭建并不是即兴发挥，他需要根据原画的时代背景进行合理想象。 他指着背面一处院落， “你看这个园子，根据正店前面有很多酒桶，我推断它背面应该是个酒厂和仓库。” 于是在那里，他 用乐高拼出了一棵 落叶缤纷的 银杏树 ， 树旁是仓库和一辆 宋代常见的 平头车。 这 种在严谨考据与创作自由之间的微妙平衡，同样体现在微观的 人偶上 。 我们在现场看到了一个披头散发的人偶，造型很像被发配的犯人。当我们好奇地问这是否是定制零件时，洪子健告诉我们，乐高工厂不会为单独的创作者生产特定零件，他必须从已 知 和已产的零件中寻找最优解。 “我们公司光人偶衣服就囤了一百多到两百多款，但要严格考究是不是 中国古代 款式，合适的可能只有二十多款。 ” 为了还原宋朝市井的众生相，他用不同系列、不同时代的零件重新组合，创造出书生、樵夫、商贩、酒家女子等上千个身份各异、神态生动的小人。

他还在汴京的街头偷偷埋下了自己的 “ 彩蛋 ”——他参考了自己儿时喜爱的香港电影，将《倩女幽魂》里书生宁采臣的背篓、甚至《醉拳》里成龙的神态，都通过对 乐高 零件的重新组合，悄然放进了这座千年前的古城。

那些时刻，他仿佛又变回那个住在香港街巷里的小男孩 ——别的孩子按说明书搭，他却痴迷于把不同的套装拆掉，重组成自己心中的“城市场景”和“双层巴士”。

从金融圈到乐高世界 他把爱好变成了艺术 关于这位乐高大师洪子健，大家乐于传播的故事版本，是他在金融圈几经起伏后转身离开，把兴趣爱好变成了终身职业，并且变成了典范。 但对洪子健本人而言，这是一个在破碎中寻找支点、治愈并拯救自己的故事。他与乐高之间，从来不是一个简单的 “因热爱而成功”的童话。

他不避讳与我们分享自己那段 “ 很少提及 ” 的过去。 “我来自一个破碎的家庭。” 12 岁，本应是无忧无虑的年纪，洪子健的人生却遭遇了翻天覆地的变化。父母离异，他跟着外公外婆生活。 后来，外公外婆接连离世，那时候妈妈不在身边，爸爸也不管， 12 岁就要承担起莫大责任。 “因为这些事，我觉得钱特别重要。那时候就觉得，世界这么无情。” 受港剧《大时代》影响，他认定金融业是赚大钱的捷径。 18 岁，他一头扎进股票经纪行。那是一段如赌徒般刺激的日子，炒股票、研究行情，看似风光无限。 他坦言， “那时候金钱是主角。” 但 2008 年的金融危机，加上互联网交易对人工经纪的冲击，让他越来越感到力不从心。“成了家，有了小孩，越怕输就越容易输。”洪子健说，那时他每天都在恐惧自己被时代淘汰。

乐高，这个从小陪伴他的玩具，却在拐角处等他。 在那些伴随着些许波动与不安的日子里，乐高不仅仅是解压的玩具，更是一处可以由他自己掌控、可以躲避外界喧嚣的宁静城堡。 2011 年， 洪子健 凭借积木还原的经典角色《龙猫》在 动漫节乐高 比赛中崭露头角，随后受邀为 香港一家 商场操刀世界名胜展览，大受欢迎。 2012 年，他在时代广场举办的大型乐高展览再度引发轰动 。 就这样，新的机会不期而至 —— 乐高香港区总监看中了这位 “ 民间高手 ” 的潜力，并 推荐他 应征大中华区首位 LCP （乐高专业认证大师）。

“为什么愿意做？因为乐高是手工创作，机器取代不了。” 于是在金融行业最动荡的时候， 他 毅然离开，转而奔赴 了一种看似更 “慢”，却在当时对他而言最 稳固 、最可把握的 方向 。

传统文化里的“孩子气” 李克勤看中拍了 MV 乐高源于欧洲，但洪子健长期以来都在思索一个问题：怎么用它去推广中国文化？ 《清明上河图》并非一时兴起的偶发之作 。 还没成为“乐高专业认证大师”时， 他 就 用乐高制作了中式建筑模型 “ 黄大仙庙 ” 。随后的几年里， 他又搭建了 “ 莫高窟 ”、“ 故宫三大殿 ” 等地标并 在多地展出，一砖一瓦地构建着他独特的国风宇宙。 2019 年，他在北京开启了“乐高中国文化展”巡回展。 在展览中， 故宫三大殿以 1:50 的比例严谨呈现，红墙金瓦间 ， 飞檐翘角的斗拱结构被精细还原。 巨型作品 “龙行天下”则呈现出另一种生命力，翻腾的红龙姿态矫健，片片鳞甲在灯光下错落有致。 相比古籍的字里行间、文物的庄重肃穆，乐高以一种亲切、有温度、甚至带着几分 “孩子气”的方式，消解了传统文化与当代生活之间的距离感。

然而，正当他在内地铺展自己的国风乐高版图时，一场突如其来的 变故 打乱了所有节奏。 2020 年开始的三年 里， 内地与香港的关口 被封 ，他花了 好几年 时间积累的合作资源一夜归零。 那个 时候，他决定遵从内心， 在几乎没有预算的情况下，坚持完成了自己最想做的作品之一 ——“彩虹邨” 。这 是一个 承载着他童年记忆的香港公屋场景。 它 是香港 文化的经典代表， 以七彩斑斓的外墙闻名。 洪子健用超二十万颗乐高积木将它拼砌而成， 竟意外被歌手李克勤看中，用来拍摄了全球第一支用乐高制作的 MV 。这不仅给了他收入，更给了他坚持下去的动力。

而《清明上河图》的横空出世，则彻底将他拉出泥潭，让他重回大众视野。 这个项目他从 6 年前就开始构思， 直到 2023 年得到赞助， 它才终于 正式启动 。洪子健也借此 重新回到 了 内地市场。 “对我来说，《清明上河图》就是我的‘救命稻草’，是我职业生涯的‘重生’。” 2024 年 9 月，《清明上河图》获吉尼斯世界纪录“全球最大的乐高立体情景模型”。从香港沙田的首展，到北京国贸的亮相，再到 2026 年春天席卷上海南京西路商圈的巡展，每到一处皆引发打卡热潮。

如今的洪子健依旧步履不停。这个春天，徐悲鸿的骏马、铜锣湾的许愿树以及维港岸边的摩天轮，接连在他指尖化作细节考究的乐高奇观。 就在不久前的五一假期，他与团队再度揭幕新作：在尖沙咀海港城玩具反斗城，以逾两万颗颗粒复刻出钟楼与天星码头。那抹熟悉的海岸线风貌，被他悉数定格在方寸之间。

聊到这里，我们不由得感叹，作为他的孩子该有多幸福，能拥有一个陪自己玩乐高的爸爸。但令人意外的是，洪子健笑称女儿们对乐高不感兴趣。 “大女儿跟我一样，喜欢足球。我也不想24小时都想着乐高，不然会很累。 ” 曾经，乐高是他在高压生活里的避风港；如今，它已成事业，他便刻意在工作与生活间划出一道边界。或许，正因为经历过童年的动荡与青年的迷茫，他才格外懂得如何守护内心对这些彩色颗粒 最纯粹 的 感受 。

当我们好奇询问他的下一步探索时 ，洪子健的眼神中闪过一丝神秘与兴奋 。 他透露，自己已经有了一个 “ 2.0 版本”的计划。 这一次，他的灵感来源不再是画卷，而是 深邃 的文学作品。 “ 我喜欢反差感 ——把没人想过用乐高呈现的东西，做出来。” 究竟是哪部文学作品？他选择暂时保密。而那些缤纷 的 颗粒组件， 正静静地 躺在木箱里， 等待着下一次在指尖下的惊艳重构。

文、编辑 / 夏天
摄影 / 凡凡 部分图片来源 / 洪子健Andy Hung、刘振亚





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