新展开幕 | 涉江行吟——姜坤水墨画作品展

湖

湖南省博物馆2026年06月14日约 6 分钟

涉江行吟

——姜坤水墨画作品展

2026.6.14—2026.8.9

湖南省博物馆三楼特展三厅

免费向公众开放

6月14日，“涉江行吟——姜坤水墨画作品展”在湖南省博物馆一楼学术报告厅开幕。

开幕式现场照片

来自长沙的艺术家，高校师生和湖南省博物馆在家馆领导班子成员，策展团队、高级会员、志愿者以及新闻媒体代表等近100人应邀出席开幕式。

收藏证书颁发仪式

嘉宾合影

此次展览精心遴选姜坤先生倾力创作的40余件（套）作品，并按其创作题材分为“湘黔行旅”“长江溯源”两大单元，以“家乡”与“长江”两条重要脉络，徐徐展开其笔下的水墨世界。

春去秋来，画来画去。从洞庭水追溯到长江源，一路坎坷，江水东流万里长。姜坤先生寄言：“我背倚着偏旮之地，从山坳酣梦中乍醒。弗洛伊德有言，‘梦是愿望的达成。’在向昔日告别时，我又将进入一个新的人生和艺术的梦境。”

在中国画的发展历程中，自隋唐五代有记载至今，谈何几人去溯长江源头？高原的地理面貌无以在前人的笔下得以体现。先生溯源的地方，不是中国美术史学诠释的“中国画”覆盖区域。从某种意义上讲，姜坤先生完善了当代中国画体系中另一座高地的建构，开创了宣纸毛笔表现中国风景的另一种先河。

姜坤先生一生创作作品近10000件，涉及人物、山水、花鸟等。其写意、工笔、年画、木刻、连环画、宣传画等形式不计，但从语言指向来看，我认为“长江溯源”和“大漠雪山”两个系列作品开创了一种画家特立独行的风格，打破了我们对所谓传统的认识范畴。先生根据不同山的地质结构、褶皱和纹理，创立了姜氏独特的皴染和笔法，为新中国画和中国画史平添了高原新篇章，为新中国画对地质地貌的高原景观描绘增添了新的元素和表现。姜坤先生曾说：“当今之人，在山水画的领域中进行再开拓，若再因循守旧，便会举步艰难。中国山水画必须在继承优秀文化传统的基础之上，开拓新的审美领域，把审美境界提高到更高的层次。”

姜坤先生的高原风景是他生命中的倾力之作，他纳山川吐江河，气势恢宏，江天万里；他游目骋怀，在席天盖地的笔墨革新中，为其艺术创作生命书写与呐喊。云山苍茫，江水泱泱，先生之作，千里莺歌，山高水长。

——邹建平

第一部分湘黔行旅

20世纪40年代的第一个秋天，我降生在一个名副其实的小山坳里。家乡的那块弹丸之地旧称宝庆，位于两条江河的交汇之处。这是一个石板路和吊脚楼组成的小镇，南来北往的山民、船工、手工艺人多从这里经过，云南人在此贩烟，江西人在此卖布，瑶、苗、侗族的草药摊，峨眉山的耍蛇人也多在此争一席之地。

——姜坤

宝庆山城滋养了姜坤的精神世界，使其艺术始终带有朴素的人文关怀。在从艺生涯里，姜坤无数次沿着家乡的路走出山坳，循资江、沅江、湘江水路深入湘中、湘西、黔东南等地写生考察。春华秋实的农村生活，船中渔人的浪上营生，苗、瑶、侗等民族的山寨，还有山岭间的千万条石板路，激活了他的灵魂，明净了他的视知觉，影响了他的中国画创作理念。

“湘黔行旅”系列作品重构了山水与人的关系，画中的山寨、木屋、吊桥、渔人、苗女等元素，使作品更富烟火气与叙事性。其中一部分作品打破了传统山水画中人物仅为点景的惯例，将人物置于“画眼”位置，整体呈现出人与自然的融合之美，展现了独特的人文审美精神。同时，其作品将勾皴、没骨与泼墨等技法相融合，表现形式独树一帜。这些探索为当代水墨画表现空间与绘画语言的拓展作出了重要贡献，也为中国画的转型与发展提供了珍贵的艺术样本。

家在群山万壑中

2007年

纸本设色

纵68厘米，横62厘米

崀山丹霞

2012年

纸本设色

纵69厘米，横68.1厘米

湘西小景

1994年

纸本设色

纵66厘米，横66厘米

晒谷场

2001年

纸本设色

纵84厘米，横76厘米

千古奇观武陵源

2012年

纸本设色

纵240厘米，横480厘米

第二部分长江溯源

长江的奇特魅力不仅在发源之地，更呈现在它那气吞山岳、势不可当的力量和气魄之中，它横切深山峡谷，劈开崇山峻岭，造就一路的奇峡胜景：直门达峡、虎跳峡、瞿塘峡、巫峡、西陵峡举世闻名。长江真是得天独厚，集中华锦绣于一江，连名湖大川为一体。长江是古老的河，也是青春的河。对于一个画家来说，长江是一个永恒的主题，那滔滔江波使得世世代代的画家心潮澎湃，不得平静。

——姜坤

自1985年首次赴长江三峡写生后，姜坤前后五次踏上西行之路，深入高原腹地，考察长江源头及沿岸地貌，从长江源头各拉丹冬流出的沱沱河，直到通天河、隆宝滩、玉树、金沙江、茶马古道，都留下了他考察写生的足迹。

“长江溯源”系列作品以全景式构图、墨彩交融的笔墨语言展现了长江流域云雾蒸腾、激流险滩、绝壑危崖、高原牧歌、雪域寒峰等景致，这些作品各自独立，同时又能铺展连缀，呈现出如长卷般的山水视觉盛宴。

姜坤依据不同河段的山水地质结构，概括山川丘壑的形质特征，创立了集勾勒、皴擦、泼染于一体的表现技法。其作品弱化了传统山水画固有的笔墨程式，强化了对现代山水精神的表达，从构图、色彩、笔墨上实现了对传统山水画形制与技法的突破，开创了中国画表现长江风景的新范式。

“长江溯源”系列作品将民族文化与地理、历史等维度融入画作，从图式语言、意象营造到精神品格，对长江进行了系统性的阐述。姜坤以笔墨溯源长江——这不仅是对祖国壮美山河的视觉追摹，更是借长江溯源中华民族所蕴含的不屈生命力与博大胸襟，体现了画家对长江、民族和国家的深切礼赞。